我國家具風格現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢分析(編輯修改稿)
2024-08-23 13:47 本頁面
【文章內容簡介】 的“敦煌遐想”系列產品（圖6）。另外還有“香山紅葉”、“小窗悠記”、“月照西關”等系列產品。三友家具有限公司也是現(xiàn)代中式家具的積極推崇者，其主導產品巧妙地吸收中國傳統(tǒng)明清家具的藝術形式和表現(xiàn)手法，結合現(xiàn)代家具的風格特征和工藝技術，跨越時空地覓尋靈感，大膽設計出一批既繼承了中國傳統(tǒng)文脈，又有鮮明時代個性的家具形式。其“明清風韻”系列產品就是在追求明式質樸的造型和簡潔流暢的線條及雋永的韻味同時，運用清代明快、挺拔的直線、科學的結構與現(xiàn)代的工藝設備、普通的材料相結合而成功地開發(fā)出的現(xiàn)代中式家具產品（圖7）。2005年3月，僅第16屆深圳國際家具展覽會新推出現(xiàn)代中式家具產品的代表企業(yè)有：深圳市高帆家具有限公司推出的“翰林”系列產品(圖8)，該產品依托明清家具之根脈，本著“以人為本”的思想，在造型上采用與人體相適應的流線型，結構簡單、科學、嚴謹，風格簡約自然；擺放在現(xiàn)代居室里，使現(xiàn)代生活中透徹著古典文化，洋溢著儒雅的文學氣息。成都市福晟家具有限責任公司推出的“明月清風”系列產品（圖9），以現(xiàn)代常見的藤和硬木相結合，以簡潔明快的線條，點綴傳統(tǒng)的文化符號，仿佛明月當空掠過，以雅制勝。薩汀尼家私廠的“中國概念”產品系列（圖10），吸收傳統(tǒng)明清家具的藝術形式和表現(xiàn)手法，結合現(xiàn)代家具的時尚風格和工藝手段，巧妙地把中國特色與時代潮流相結合，同時又與現(xiàn)代中國人的居住環(huán)境、生活方式相協(xié)調，在超越時空的約束中，覓取靈感，醞釀新的意象。既可滿足人們對本土文化的渴求，也與現(xiàn)代的審美理念和使用功能相結合。而中冠家具產品（圖11）則另辟溪徑，應用木材天然紋理和色彩的不同及嵌拼技術來表現(xiàn)古典的文化符號，具有高雅自然、樸實大方之感。另外，還有大批企業(yè)近年來不移余力推介的“新古典主義家具”，也可歸為現(xiàn)代中式家具。其在造型上和現(xiàn)代家具沒有太大差異，只是在產品的局部抽象而少量地運用某些中國傳統(tǒng)的圖案。以上等等各種形式的現(xiàn)代中式家具紛紛涌現(xiàn)于家具市場上。 研究推介力度增強學界對現(xiàn)代中式家具的研究應該說略滯后于產業(yè)界，但整個學界對現(xiàn)代中式家具普遍地認同與重視程度卻高于產業(yè)界，近5年左右的時間里，通過多方面的學術交流，首先是對現(xiàn)代中式家具的概念與含義有了統(tǒng)一的認識，并一致認為現(xiàn)代中式家具是現(xiàn)在和今后很長一段時期內我國家具設計的發(fā)展方向，并從理論研究上發(fā)表了大量的學術論文，同時還通過各種渠道進行立項研究，設計了一批概念性的方案。如“中國情龍珠系列”方案（圖12）、“中國情清馨系列”方案（圖13）、“中國情古漢系列”方案（圖14）等都是在造型上吸取中國傳統(tǒng)的造型元素和文化符號，使其既能傳遞傳統(tǒng)的信息、體現(xiàn)中國古典藝術幽雅清秀的效果，又表現(xiàn)出現(xiàn)代簡約的風格特征和生活理念；同時把高新技術與設備及新材料與新風格結合在一起。另外，近年來的各類家具設計大賽也將主題向現(xiàn)代中式家具轉移，推出了一系列現(xiàn)代中式家具新方案：圖15是在繼承明式家具造型簡練大方、形象渾厚質樸的基礎上，把鋼材、軟體材料、玻璃與木材有機地結合起來；將整體木榫結構改為金屬拆裝結構；將自然的木紋色改為金屬色。在極大限度地繼承“明式”家具經(jīng)典傳統(tǒng)要素的同時，增加了新的元素。圖16為“萬壽椅”，其設計來源于漢字“壽”字“隸書”字體的啟示，造型簡潔大方，古樸而又不失現(xiàn)代，有機地利用了點線面的結合，使整個造型渾然一體，在視覺效果上極富“舒展性”；在色彩上使用了紅黃色的結合，鮮明而形象，特別是坐墊的“大紅色”正是中國習慣用的吉祥色，更突出了一種民族的地域氣息。圖17的設計以中國古代篆體文字變形與古埃王朝文化相結合為創(chuàng)作源泉，借鑒了中國明式家具中桌椅類常用的圈椅形式，運用現(xiàn)代工藝和科技材料孕育出的現(xiàn)代座椅形式。本設計方案不缺乏古樸；但古舊中不舍前衛(wèi)，平實中體現(xiàn)尊貴。座椅為男士、女士各設一款，茶幾源于埃及神話中的神物“眼睛蛇”，同時又大膽地把茶幾與燈飾相結合，這樣可在燈光的照射范圍里自動地劃分出一個區(qū)域，用于餐廳、酒吧等個性化場所，營造浪漫的氛圍。也為中國家具提出了一條吸收外來文化、古為今用之道。 市場成熟隨著我國居民可支配消費收入的增加及文化素質的提高，消費的意識也在逐步發(fā)生變化。先前那種“以洋為榮、崇洋媚外”的思想，已趨于淡化或消失，隨著消費者對“國貨”的認可，使“國貨精品”的市場地位日趨上升。與此同時，深深地感受到造型簡捷、缺乏人情味的板式家具已不能滿足人們工作壓力自我放松的需要，爭相把樸實自然的生活環(huán)境作為高節(jié)奏工作之余的調節(jié)劑，從而把目光轉向既能體現(xiàn)時代氣息、又帶有濃郁民族特色的中式家具上。因此，家具消費檔次的高檔化、風格的個性化與民族化、內涵的豐富性等特征已日漸突出，形成了現(xiàn)代中式家具成熟的、巨大的國內外市場。 存在的問題盡管現(xiàn)代中式家具已形成了良好的發(fā)展態(tài)勢，但在發(fā)展過程中還存在一些問題，急需引導： 產品消費觀念上的誤區(qū)一提到現(xiàn)代中式家具，產業(yè)界和消費者就會直接聯(lián)想到珍貴紅木材料的明清家具，明清家具不容質疑地是中式家具，但其是在特定的歷史背景下形成的，相對于現(xiàn)代的生活內容和社會現(xiàn)狀而言，其存在很多的缺陷：其一是功能的全面性不夠，明清時代的生活方式與現(xiàn)在相比有天壤之別，所以明清家具已固有的外觀形式是由當時的生活內容和使用功能所決定的，如果完全搬入現(xiàn)代家庭中是不合適的。如明式的頂子床或清式的羅漢床，如果直接放入現(xiàn)代家庭臥室中使用，一方面會直接帶來很多意不到的不便或麻煩；另一方面，從社會發(fā)展的角度來看，也從某一側面引導社的退步，所以必須進行改進。另外，隨著現(xiàn)代生活內容的增加，各類家具的原有功能可能改變或增加，對家具的形式也有了新的要求，如現(xiàn)代的電視柜、電腦臺、軟體沙發(fā)等等，是明清家具中沒有原始雛形可仿制或參照的，只能根據(jù)新的功能需要來設計風格一致的新形式。因此，從功能方面來分析，傳統(tǒng)的明清家具只能部分滿足現(xiàn)代使用功能的需要。其二是與現(xiàn)代個性化消費觀念相悖，現(xiàn)代消費者都希望擁有一個與眾不象的、能彰顯自己個性和素養(yǎng)的生活空間，這一點不僅體現(xiàn)在室內裝修的風格上，更重要的是家具的選用上。明清家具目前很之所以大有市場，除了其具有人們所喜愛的傳統(tǒng)美學要素外，還有一個重要的原因就是由于大部分家庭均應用現(xiàn)代簡約家具來營造自己的個人空間，少數(shù)消費者使用會顯得個性突出。而如果大部分家庭均使用明清式家具，以致于全社會均仿佛回歸到明清時代，回到那種內容和風格大同小異的私人環(huán)境中，不能突出自己的個性，那么消費者對我國傳統(tǒng)家具
環(huán)評公示相關推薦
鄂ICP備17016276號-1