【正文】 照人。但是，值得強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是：今天的后現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師都是由現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師訓(xùn)練出來(lái)的，所以他們把當(dāng)今的技術(shù)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起也是很自然的；然而他們的責(zé)任和義務(wù)則足以把他們與復(fù)古主義和傳統(tǒng)主義家具設(shè)計(jì)師區(qū)別開(kāi)來(lái)。Joynbee)在1938年寫(xiě)的《歷史研究》中用到這個(gè)詞；到了20世紀(jì)70年代“后現(xiàn)代主義”一詞已經(jīng)變成一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱(chēng)。其二是設(shè)計(jì)人員對(duì)現(xiàn)代中式家具的概念認(rèn)識(shí)不清。因此，從功能方面來(lái)分析，傳統(tǒng)的明清家具只能部分滿(mǎn)足現(xiàn)代使用功能的需要。也為中國(guó)家具提出了一條吸收外來(lái)文化、古為今用之道。清馨系列”方案（圖13）、“中國(guó)情既可滿(mǎn)足人們對(duì)本土文化的渴求，也與現(xiàn)代的審美理念和使用功能相結(jié)合。這款產(chǎn)品在中國(guó)的家具市場(chǎng)上銷(xiāo)售10年還經(jīng)久不衰，期間有近2億人使用過(guò)它，創(chuàng)造了中國(guó)家具史上的奇跡，真可謂是中國(guó)家具史上的一個(gè)里程牌，也可稱(chēng)之為現(xiàn)代中式家具的開(kāi)始。由此可見(jiàn)，現(xiàn)代中式家具具有時(shí)代性和民族性的雙重特征。此種表現(xiàn)并非偶然，因?yàn)榧词乖谖鞣?，家具業(yè)從手工業(yè)向工業(yè)化批量生產(chǎn)的過(guò)渡也經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)，期間出現(xiàn)了各種爭(zhēng)論和非議，經(jīng)歷了時(shí)進(jìn)時(shí)退的過(guò)程才得以完成?！?市場(chǎng)要求與發(fā)展?jié)摿κ袌?chǎng)銷(xiāo)售現(xiàn)狀表明，目前國(guó)內(nèi)銷(xiāo)售量最大的還是現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格家具，究其原因如下：一是受回歸自然的心理影響，十多年來(lái)各種家具產(chǎn)品中的種種弊病已使人們厭倦了刻意雕琢、鋪設(shè)過(guò)繁和零碎無(wú)序的裝飾形式。從表面上看這些風(fēng)格的存在，繁榮了中國(guó)家具市場(chǎng)，并為中國(guó)家具業(yè)的出口增大了統(tǒng)計(jì)數(shù)字，而實(shí)際上則是西方發(fā)達(dá)國(guó)家為保護(hù)本國(guó)的自然資源而采取的一種策略。美式傳統(tǒng)風(fēng)格——這種風(fēng)格是由早期來(lái)自于美國(guó)的歐洲移民，應(yīng)用簡(jiǎn)單的工具和美國(guó)當(dāng)?shù)氐哪静臑樵现谱鞯囊活?lèi)家具式樣而逐步形成的家具風(fēng)格，具有造型簡(jiǎn)潔粗獷、構(gòu)件粗大、以實(shí)木為主要基材的特點(diǎn)。 風(fēng)格的發(fā)展過(guò)程反傳統(tǒng)運(yùn)動(dòng)時(shí)期：這段時(shí)期經(jīng)歷了50年左右的時(shí)間，主要體現(xiàn)在革新派與保守派之間的斗爭(zhēng)，斗爭(zhēng)的焦點(diǎn)就是是否應(yīng)該肯定工業(yè)革命的成果——機(jī)械生產(chǎn)方式?，F(xiàn)分別討論如下： 現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格 形成背景簡(jiǎn)述現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格家具就是實(shí)用、美觀、經(jīng)濟(jì)，便于工業(yè)化生產(chǎn)，材料的多樣化，零部件的通用化和標(biāo)準(zhǔn)化，以及采用最新的科學(xué)技術(shù)等生產(chǎn)的家具。古今中外的能稱(chēng)其為某種風(fēng)格的家具，均有以下四個(gè)方面的共性：一是主題鮮明，既具有獨(dú)特的裝飾圖案、裝飾方法和造型要素而形成與眾不同的藝術(shù)特色，又能主題鮮明地反映出當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)現(xiàn)狀，或服務(wù)于當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階層，或體現(xiàn)某一歷史階段的社會(huì)大眾的需求。由于機(jī)械的使用，為家具的設(shè)計(jì)與制作亦帶來(lái)了革命性的變化，并隨之出現(xiàn)了首次采用機(jī)械生產(chǎn)的膠合彎曲與實(shí)木彎曲家具，設(shè)計(jì)思想、設(shè)計(jì)目的、設(shè)計(jì)對(duì)象等方面均發(fā)生了本質(zhì)的變化，為現(xiàn)代風(fēng)格家具的形成與發(fā)展完善奠定了基礎(chǔ)。功能主義發(fā)展與成熟時(shí)期：這一時(shí)期主要體現(xiàn)在現(xiàn)代家具風(fēng)格的地域化、個(gè)性化上，如西歐現(xiàn)代家具、美國(guó)國(guó)際主義、北歐現(xiàn)代家具、日本現(xiàn)代家具、材料與形式的多樣化等方面。歐洲新古典主義家具的特點(diǎn)是借鑒建筑的形制，以直線(xiàn)和矩形為造型基礎(chǔ)，并把椅子、桌子、床的腿變成了雕有直線(xiàn)凹槽的圓柱，腳端又有類(lèi)似水果的球體，減少了青銅鍍金面飾，較多地采用了嵌木細(xì)工、鑲嵌、漆飾等裝飾手法。所以，那種以榫卯結(jié)構(gòu)為主，且構(gòu)件粗壯，體積龐大，以手工為主，不但與工業(yè)化大生產(chǎn)的要求相悖，而且生產(chǎn)效率和原材料的利用率均低的家具風(fēng)格是沒(méi)有生命力的。二是簡(jiǎn)約風(fēng)格的家具只限制了家具的線(xiàn)條和裝飾的簡(jiǎn)潔化，而對(duì)具體的內(nèi)容不作具體的約定，所以簡(jiǎn)約風(fēng)格的家具可以避免其它風(fēng)格家具外觀形式單一化的現(xiàn)象，從而滿(mǎn)足現(xiàn)代人們私人空間個(gè)性化、多樣化的要求。也正是在這種大背景下我國(guó)建立了一大批板式家具生產(chǎn)線(xiàn)，隨著不同行業(yè)、不同經(jīng)濟(jì)體制、不同所有制形式的介入，我國(guó)家具行業(yè)出現(xiàn)了前所未有的繁榮景象。到目前為此，現(xiàn)代中式家具已逐漸步入正常發(fā)展的軌道，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： 風(fēng)格概念準(zhǔn)確 理論日趨成熟從家具風(fēng)格的構(gòu)成方面來(lái)考證，現(xiàn)代中式家具與藝術(shù)風(fēng)格兩個(gè)方面的構(gòu)成要素相吻合，即一是形式與功能相統(tǒng)一所呈現(xiàn)的特點(diǎn)，二是設(shè)計(jì)觀念與設(shè)計(jì)手法相統(tǒng)一而形成的藝術(shù)區(qū)別系統(tǒng)。三友家具有限公司也是現(xiàn)代中式家具的積極推崇者，其主導(dǎo)產(chǎn)品巧妙地吸收中國(guó)傳統(tǒng)明清家具的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法，結(jié)合現(xiàn)代家具的風(fēng)格特征和工藝技術(shù)，跨越時(shí)空地覓尋靈感，大膽設(shè)計(jì)出一批既繼承了中國(guó)傳統(tǒng)文脈，又有鮮明時(shí)代個(gè)性的家具形式。其在造型上和現(xiàn)代家具沒(méi)有太大差異，只是在產(chǎn)品的局部抽象而少量地運(yùn)用某些中國(guó)傳統(tǒng)的圖案。在極大限度地繼承“明式”家具經(jīng)典傳統(tǒng)要素的同時(shí)，增加了新的元素。與此同時(shí)，深深地感受到造型簡(jiǎn)捷、缺乏人情味的板式家具已不能滿(mǎn)足人們工作壓力自我放松的需要，爭(zhēng)相把樸實(shí)自然的生活環(huán)境作為高節(jié)奏工作之余的調(diào)節(jié)劑，從而把目光轉(zhuǎn)向既能體現(xiàn)時(shí)代氣息、又帶有濃郁民族特色的中式家具上。而如果大部分家庭均使用明清式家具，以致于全社會(huì)均仿佛回歸到明清時(shí)代，回到那種內(nèi)容和風(fēng)格大同小異的私人環(huán)境中，不能突出自己的個(gè)性，那么消費(fèi)者對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)家具的認(rèn)識(shí)也許會(huì)改變。4 關(guān)于后現(xiàn)代家具有人把20世紀(jì)60年代以來(lái)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)上的多元化趨向看作是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的反叛，是現(xiàn)代主義之后的一種新的思潮?？山忉尀椋阂环N有職業(yè)性根基的同時(shí)是大眾化的建筑藝術(shù)，是以新技術(shù)和老式樣為基礎(chǔ)的。這種大膽的構(gòu)思，光怪離奇的造型在整個(gè)家具史上是空前的。中國(guó)家具歷來(lái)以手工生產(chǎn)為主，當(dāng)國(guó)外家具已實(shí)現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)時(shí)，我國(guó)家具生產(chǎn)者顯然還不知所措，因?yàn)楣I(yè)化生產(chǎn)和手工作業(yè)存在質(zhì)的區(qū)別，生產(chǎn)方式的落后造成我國(guó)家具業(yè)生產(chǎn)的滯后，建國(guó)后長(zhǎng)期的閉關(guān)自守，將西方的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想排斥在國(guó)門(mén)之外；改革開(kāi)放之后，西方物質(zhì)文明發(fā)達(dá)的現(xiàn)實(shí)使國(guó)人對(duì)自以為榮的中國(guó)文化產(chǎn)生懷疑，而對(duì)西方現(xiàn)代物質(zhì)文明產(chǎn)生強(qiáng)烈渴望和盲目認(rèn)同，這樣出現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)家具的自我否定局面。材料材料是構(gòu)成家具的物質(zhì)基礎(chǔ)，也是不同時(shí)期、不同地區(qū)生產(chǎn)力發(fā)展水平和社會(huì)現(xiàn)狀的體現(xiàn)。在人們的概念中，中國(guó)傳統(tǒng)家具都是以榫卯結(jié)構(gòu)為主，且構(gòu)件粗壯，體積龐大；榫卯結(jié)構(gòu)不但與工業(yè)化大生產(chǎn)的要求相悖，而且生產(chǎn)效率和原材料的利用率均低。設(shè)計(jì)與制造過(guò)程的虛擬化 在條件許可的情況下，還可以將90年代以后出現(xiàn)的一種基于計(jì)算機(jī)和信息技術(shù)的新的設(shè)計(jì)與制造技術(shù)——虛擬化設(shè)計(jì)與制造技術(shù)，引入到現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)過(guò)程中。另一方面，要吸引外來(lái)的文化精華，運(yùn)用外來(lái)的設(shè)計(jì)技巧來(lái)升華對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具文化遺產(chǎn)精髓的認(rèn)知。 53 /