觀演關系看待話劇發(fā)展論文(編輯修改稿)
2024-08-23 08:37 本頁面
【文章內容簡介】 個空間涇渭分明，這種物理空間上的距離也在某種程度上造成了觀眾與演員的心理距離。總而言之，中國現(xiàn)當代戲劇沒有真正市場化，沒有形成長期的、穩(wěn)固的觀演關系。戲劇創(chuàng)作人員更多地是為了戲劇而戲劇，不是為了市場而戲劇。由于我國的國體和長久的宣傳等原因，從上至下，似乎所有人都不愿意承認市場化或進入市場化，即使面對已經相當程度市場化的社會，尤其是文化工作者。人們認為市場化就是向金錢屈腰，就不可能會有好的文化作品。事實上，筆者認為，尚不論其他，但從戲劇方面看，戲劇如果僅作為內部交流所用就失去了它存在的意義，它必定是要面對廣大觀眾的，以呈現(xiàn)它所要表達的觀念和情緒。面對廣大群眾并不意味著戲劇創(chuàng)作的低俗化，只是在臺詞上需要更為通俗一些，言簡意賅，寓意深刻當時中國文人最為擅長的才是。至于觀眾能夠領悟到多深，能想到多遠，這是取決于觀眾自身的文化水平。陽春白雪固然有涵養(yǎng)，但是畢竟曲高和寡，即使泛濫化卻不見得能比鄉(xiāng)里巴人能喻教更多人。二、 改善觀演關系的方式 避免單一化。中國有句俗話：“一花獨放不是春。百花齊放春滿園。”這句話充分說明了任何事物要想在一定的生態(tài)環(huán)境中長久地生存．必須“多樣化”。戲劇亦是如此。隨著經濟的快速發(fā)展．戲劇發(fā)展也要緊跟時代步伐，與時俱進。要積極采取作品創(chuàng)新和市場擴展活動，這樣才能夠在市場競爭中處于優(yōu)勢地位。通過對觀眾、專家學者、推銷人員和演出市場調查公司的市場調查，收集作品創(chuàng)意，并篩選優(yōu)化創(chuàng)意，從而使戲劇多元化。還要回到戲劇本身，按自已的特點去進行創(chuàng)作，擺脫傳統(tǒng)的戲劇模式，去開拓新的觀念，古為今用，狠抓民族之傳統(tǒng)特。洋為中用，吸其精華，剔其糟粕，勇于超越，敢于超越。 貼近民眾，接地氣。戲劇不是文學，而是演出，這是無疑的（3）。觀眾是戲劇的一個組合體，沒有觀眾，戲劇也就不能稱其為戲劇了。戲劇的工作人員在埋怨觀眾不懂得戲劇內涵的時候，同時也應反思一下戲劇本身就是文學范疇，要多研究老百姓的審美標準和心態(tài)，要平民化、大眾化。 另外，戲劇不是要將生活與藝術分開，而是要將藝術與生活重
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