何人可工業(yè)設(shè)計史重要考點(編輯修改稿)
2025-07-26 20:48 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 918）和奧布里奇（Joseph M. Olbrich，1867—1908）。喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成了方格網(wǎng)的形式。代表作銀質(zhì)花籃、可調(diào)節(jié)椅。 另一位代表人物是盧斯（Adolf Loos，1870—1938），他有名的論文名為《裝飾即罪惡》，這是一篇反傳統(tǒng)、反折衷主義的檄文。2 德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund）：在聯(lián)盟的設(shè)計師中，最著名的是貝倫斯。貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計教育家，他的學生包括格羅披烏斯（Walter Gropius，1883—1969）、米斯（Mies van der Rohe，1886—1969）和柯布西埃（Le Corbusier，1887—1965）。其代表作1909年，他設(shè)計的AEG的透平機制造車間與機械車間，其造型簡潔，摒棄了任何附加的裝飾，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。1908年設(shè)計的臺扇和1910年設(shè)計的電鐘。2 立體主義（Cubism）：產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國，它的基本原則是用幾何圖形（圓柱體、圓錐體、立方體、球體等）來描繪客觀世界。把我們所看到的一切，只是作為一系列各種不同平面、表面的一定分割來理解，這就是立體主義。畢加索（Paplo Picasso）是立體主義的代表人物之一。他在1909—1913年間的解析立體主義階段就對自然主義的題材進行了抽象，到了后來的綜合立體主義階段則更加強烈地趨向于與機器美學相聯(lián)系的幾何化。 2 風格派（De Stijl）是活躍于1917—1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運動。從立體主義走向了完全抽象。風格派有一個共同的出發(fā)點，即絕對抽象的原則，也就是說藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個宇宙的法則——和諧。 p109代表人物：里特維爾德，代表作：1917——1918年設(shè)計的紅/藍椅。1934年設(shè)計的折彎椅和1921年設(shè)計的吊燈。2 構(gòu)成派（Constructivism）：他們頌揚機器的特征，提倡用工業(yè)精神來改造社會生活，認為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用表現(xiàn)新材料本身特點的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題。構(gòu)成派最重要的代表作是雕塑家塔特林（Vladimir Tatlin，1885—1953）設(shè)計的第三國際紀念塔。2 柯布西埃對于機器的頌揚，在理論上的反映就是“機器美學”。機器美學追求機器造型中的簡潔、秩序和幾何形式以及機器本身所體現(xiàn)出來的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標準化的、純而又純的模式。其視覺表現(xiàn)一般是以簡單立方體及其變化為基礎(chǔ)的，強調(diào)直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。代表作“新精神館”。1926所柯布西埃提出了“新建筑的5個特點”，即底層架空、屋頂花園、自由平面、橫向長窗和自由立面。2 包豪斯（Bauhaus，19191933）：“包豪斯”一詞是格羅披烏斯生造出來的，由德語的“建造”和“房屋”兩個詞的詞根構(gòu)成。代表人物：格羅披烏斯包豪斯的貢獻和局限性：包豪斯對于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的貢獻是巨大的，特別是它的設(shè)計教育有著深遠的影響，其教學方式成了世界許多學校藝術(shù)教育的基礎(chǔ)，它培養(yǎng)出的杰出建筑師與設(shè)計師把現(xiàn)代建筑與設(shè)計推向了新的高度。包豪斯的影響不在于它的實際成就，而在于它的精神。包豪斯的思想在一段時間內(nèi)被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。單具有一定的局限性：包豪斯為了追求新的、工業(yè)時代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計中過分強調(diào)抽象的幾何圖形。“立方體就是上帝”，無論何種產(chǎn)品，何種材料都采用幾何造型，從而走上了形式主義的道路，有時甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能。這說明包豪斯的“標準”和“經(jīng)濟”的含義更多是美學意義上的，因此所強調(diào)的“功能”也是高度抽象的。另外，嚴格的幾何造型和對工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應(yīng)有的人情味。包豪斯積極倡導(dǎo)為普通大眾的設(shè)計，但由于包豪斯的設(shè)計美學抽象而深奧，因而曲高和寡，只能為少數(shù)知識分子和富有階層所欣賞。對于包豪斯最多的批評是針對所謂“國際式”風格的。由于包豪斯主張與傳統(tǒng)決裂并提倡幾何構(gòu)圖，事實上消除了設(shè)計的地域性，各國、各民族的歷史文脈被忽視了，加之一些建筑師曲解了包豪斯的精髓，以抄襲代替創(chuàng)造，形成了千人一面的“國際式”風格。無論對于包豪斯有多少保留意見，他的巨大影響是無可爭議的。集合在格羅披烏斯旗下的精英都有其鮮明的個性，但又發(fā)展了一種強烈的共性。當他們從第三帝國移民各地時，都懷著堅定的信念，在各自工作或任教的地方傳播了包豪斯的思想，并使其發(fā)揚光大。2 美國流線型風格（Streamlining）：流線型在實質(zhì)上是一種外在的“樣式設(shè)計”，它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國人對設(shè)計的態(tài)度，即把產(chǎn)品的外觀造型作為促進銷售的重要手段。 代表人物：羅維和蓋茨 p131 斯堪的納維亞風格：p135丹麥：代表人物漢寧森（Poul Henningsen，1894—1967）設(shè)計的照明燈具，這種燈具后來發(fā)展成了極為成功的PH系列燈
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