何人可工業(yè)設(shè)計史重要考點-文庫吧資料
2025-07-05 20:48本頁面
【正文】 物，他們的家具設(shè)計思想建立了瑞典居家環(huán)境輕巧而富于人情味的格調(diào)，為家庭成員度過漫長而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。⑶對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜的光色。PH燈具的重要特征是：⑴所有的光線必須經(jīng)過一次反射才能達到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影。2 美國流線型風(fēng)格（Streamlining）：流線型在實質(zhì)上是一種外在的“樣式設(shè)計”，它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國人對設(shè)計的態(tài)度，即把產(chǎn)品的外觀造型作為促進銷售的重要手段。集合在格羅披烏斯旗下的精英都有其鮮明的個性，但又發(fā)展了一種強烈的共性。由于包豪斯主張與傳統(tǒng)決裂并提倡幾何構(gòu)圖，事實上消除了設(shè)計的地域性，各國、各民族的歷史文脈被忽視了，加之一些建筑師曲解了包豪斯的精髓，以抄襲代替創(chuàng)造，形成了千人一面的“國際式”風(fēng)格。包豪斯積極倡導(dǎo)為普通大眾的設(shè)計，但由于包豪斯的設(shè)計美學(xué)抽象而深奧，因而曲高和寡，只能為少數(shù)知識分子和富有階層所欣賞。這說明包豪斯的“標(biāo)準(zhǔn)”和“經(jīng)濟”的含義更多是美學(xué)意義上的，因此所強調(diào)的“功能”也是高度抽象的。單具有一定的局限性：包豪斯為了追求新的、工業(yè)時代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計中過分強調(diào)抽象的幾何圖形。包豪斯的影響不在于它的實際成就，而在于它的精神。2 包豪斯（Bauhaus，19191933）：“包豪斯”一詞是格羅披烏斯生造出來的，由德語的“建造”和“房屋”兩個詞的詞根構(gòu)成。代表作“新精神館”。機器美學(xué)追求機器造型中的簡潔、秩序和幾何形式以及機器本身所體現(xiàn)出來的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的、純而又純的模式。構(gòu)成派最重要的代表作是雕塑家塔特林（Vladimir Tatlin，1885—1953）設(shè)計的第三國際紀(jì)念塔。2 構(gòu)成派（Constructivism）：他們頌揚機器的特征，提倡用工業(yè)精神來改造社會生活，認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。 p109代表人物：里特維爾德，代表作：1917——1918年設(shè)計的紅/藍椅。從立體主義走向了完全抽象。他在1909—1913年間的解析立體主義階段就對自然主義的題材進行了抽象，到了后來的綜合立體主義階段則更加強烈地趨向于與機器美學(xué)相聯(lián)系的幾何化。把我們所看到的一切，只是作為一系列各種不同平面、表面的一定分割來理解，這就是立體主義。1908年設(shè)計的臺扇和1910年設(shè)計的電鐘。貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯（Walter Gropius，1883—1969）、米斯（Mies van der Rohe，1886—1969）和柯布西埃（Le Corbusier，1887—1965）。 另一位代表人物是盧斯（Adolf Loos，1870—1938），他有名的論文名為《裝飾即罪惡》，這是一篇反傳統(tǒng)、反折衷主義的檄文。喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成了方格網(wǎng)的形式。麥金托什的主調(diào)則是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)出植物生長垂直向上的活力。2 麥金托什（Charles ，1868—1928）是英國格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計師。另一位代表人物是貝倫斯，1912年，由德國德累斯頓一家工場生產(chǎn)的掛鐘是其代表。德國：新藝術(shù)稱為“青春風(fēng)格”（Jugendstil），由蜿蜒的曲線因素逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。他吸取了東方的風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點，并結(jié)合自然形式，精心研究著他獨創(chuàng)的塑性建筑。西班牙：代表人物是 戈地（Antonio Gauti 1852—1926）。他最有影響的作品是他為 巴黎地鐵所作的設(shè)計，還有1908年設(shè)計的 咖啡幾 。 另一位是威爾德（Henry van de Velde，1863—1957）法國：代表人物是 賓 多采用植物彎曲回卷的線條。 新藝術(shù)運動（Art Nouveau）：新藝術(shù)在比利時、法國和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，富于裝飾的自由曲線在各國的代表人物：比利時：霍爾塔（Victor Horata，1867—1947），他在建筑與室內(nèi)設(shè)計中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時線條”或“鞭線”。同時他還進一步強調(diào)：“哪里功能不變，形式就不變。p801 芝加哥學(xué)派（Chicago School）特點：注重內(nèi)部功能，強調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。英國是最早工業(yè)化和最早意識到設(shè)計重要性的國家，但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計體系，原因正在于此。另外，工藝美術(shù)運動的設(shè)計強調(diào)“師承自然”、忠實于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。它一方面較全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計中的各種問題，從反面刺激了設(shè)計的改革。p681 水晶宮國際工業(yè)博覽會：1851年英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會，由于博覽會是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國
外語相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1