【正文】 美國(guó)對(duì)新藝術(shù)風(fēng)格的最大貢獻(xiàn)：流線形狀、艷麗的色彩和蜿蜒的裝飾 樹枝型吊燈 $ 吊燈 $ 郁金香臺(tái)燈 $288.99 2 ? 英國(guó)（直線派）代表人物： 查爾斯 他的設(shè)計(jì)大多直接從花朵或小鳥的形象中提煉而來，與新藝術(shù)從生物中獲取靈感的思想不謀而合。在當(dāng)時(shí)的這種形勢(shì)下，芝加哥出現(xiàn)了一個(gè)主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，被稱為 “芝加哥學(xué)派 ”。 19世紀(jì)以前芝加哥是美國(guó)中西部的一個(gè)小鎮(zhèn)，由于美國(guó)的西部開拓，這個(gè)位于東部和西部交通要道的小鎮(zhèn)在 19世紀(jì)后期急速發(fā)展起來。nstlerkolonie) ，網(wǎng)羅了德國(guó)以及歐洲其他國(guó)家的建筑師、藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師，其中有著名的奧地利建筑師奧布里奇 (Joseph ， 1867— 1908)和德國(guó)設(shè)計(jì)師貝倫斯，從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作。 2 ? 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的 主要代表 ： 達(dá)姆施塔特藝術(shù)家村 在德國(guó)設(shè)計(jì)由古典走向現(xiàn)代的進(jìn)程中，達(dá)姆施塔特 (Darmstadt)藝術(shù)家村起到了極其重要的作用。 德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要代表： 雷麥斯克米德、貝倫斯、達(dá)姆施塔特藝術(shù)家村 德國(guó)的青春風(fēng)格 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的 主要 人物： 雷麥斯克米德 雷邁斯克米德（ Richard Riemerschmid， 1868— 1957）是“青春風(fēng)格”的重要人物，他于 1900年設(shè)計(jì)的餐具標(biāo)志著一種對(duì)于傳統(tǒng)形式的突破，一種對(duì)于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其優(yōu)異的設(shè)計(jì)質(zhì)量。 “青春風(fēng)格 ”組織的活動(dòng)中心設(shè)在慕尼黑，這是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義的一個(gè)重要步驟。屋頂平臺(tái)周圍的矮墻曲折蜿蜒，墻身上貼著五顏六色的瓷片，組成怪異莫名的圖案，仿佛一條彎曲蜷伏的巨蟒。主要使用彩繪瓷磚＋混凝土設(shè)計(jì)理念 是 每一個(gè)獨(dú)立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表情、更豐滿、更具有裝飾效果，并少一點(diǎn)平庸。 米拉公寓 米拉公寓 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的 主要 人物： 安東尼 米拉公寓的整個(gè)結(jié)構(gòu)由一種蜿蜒蛇曲的動(dòng)勢(shì)所支配，體現(xiàn)了一種生命的動(dòng)感，宛如一尊巨大的抽象雕塑。 戈地 以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑之中去。高蒂 西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的 主要 人物： 戈 地 在整個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最引人注目、最復(fù)雜、最富天才和創(chuàng)新精神的人物出現(xiàn)于一個(gè)與英國(guó)文化與趣味相距甚遠(yuǎn)的國(guó)度，他就是西班牙建筑師 戈地 。正當(dāng)新藝術(shù)在比利時(shí)、法國(guó)和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾的自由曲線發(fā)展時(shí)，在 “青 春風(fēng)格 ”藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的作品中，蜿蜒的曲線因素第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。 2 ? 在德國(guó)，新藝術(shù)稱為 “青春風(fēng)格 ”， 得名于《青春》雜志。 2 ? 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的 主要 人物： 愛米勒 ?加雷 他的 設(shè)計(jì)成就 主要是玻璃設(shè)計(jì) ， 設(shè)計(jì)風(fēng)格是 不對(duì)稱造型、色彩精致的表面裝飾 睡蝶床 玻璃器皿 2 ? 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的 主要 人物： 土魯斯 ?勞特累克 設(shè)計(jì)成就－－歌舞演出招貼 設(shè)計(jì)特征－－人物性格的夸張 2 ? 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的 主要 人物： 土魯斯 ?勞特累克 1892年《紅磨坊》 :用三行紅字重復(fù)寫出 “ 紅磨坊 ” ，畫面上一男一女兩人是當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上的主角，觀眾以剪影形式出現(xiàn)。蓋勒 （ Emile Galle)是 南錫派 (法國(guó)南錫市也是一個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心 )的靈魂人物，在家具和玻璃制品領(lǐng)域取得杰出成績(jī)。吉馬德于 1908 年設(shè)計(jì)的咖啡幾也是一件典型的新藝術(shù)設(shè)計(jì)作品。吉馬德最有影響的作品是他為巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì)這些設(shè)計(jì)賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱 ——“地鐵風(fēng)格”。 ? 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的 主要 人物： 吉 馬 德 另一位法國(guó)新藝術(shù)的代表人物是吉馬德 （ Hector Guimard， 1867—1942） 。 1895 年12 月，他在巴黎開設(shè)了一家名為“新藝術(shù)之家”的藝術(shù)商號(hào)，并以此為基地資助幾位志趣相投的藝術(shù)家從事家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)工作。 法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物： 賓、吉馬德、 蓋勒 法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 2 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的 主要 人物： 賓 法國(guó)新藝術(shù)最重要的人物是賓。法國(guó)新藝術(shù)受到唯美主義與象征主義的影響，追求華麗、典雅的裝飾效果。 ? 威爾德的作品具有新藝術(shù)流暢的曲線韻律 法國(guó) 是學(xué)院派藝術(shù)的中心，法國(guó)的建筑與設(shè)計(jì)傳統(tǒng)上是歷史主義的崇尚古典風(fēng)格。威爾德后來去了德國(guó)，并一度成了德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，這一運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致了 1907 年德意志制造聯(lián)盟的成立。他的聞名是由于他廣泛的興趣，以及他逐漸由新藝術(shù)發(fā)展到了一種預(yù)示著 20 世紀(jì)功能主義許多特點(diǎn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他不僅將他創(chuàng)造的獨(dú)特而優(yōu)美的線條用于上流社會(huì)，也毫不猶豫地將其應(yīng)用到了為廣大民眾所使用的建筑上，且不犧牲它優(yōu)美與雅致的特點(diǎn)。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)源地 比利時(shí) 比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最富代表性的人物有兩位，即 霍爾塔 和 威爾德 2 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)的 主要 人物： 霍 爾 塔 霍爾塔是一位建筑師，他在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜歡用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”。 ? 2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的三大源泉： 哥特式 、 洛 可可式 、 日本浮世繪（江戶時(shí)期） 大橋驟雨 ? 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地是 比利時(shí) ，這是歐洲大陸工業(yè)化最早的國(guó)家之一，工業(yè)制品的藝術(shù)質(zhì)量問題在那里比較尖銳。 然而 盡管新藝術(shù)反對(duì)自然主義，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家們實(shí)際上又是崇拜自然的，他們崇尚的是熱烈而旺盛的自然活力，這種活力是難以用復(fù)制其表面形式來傳達(dá)的。在技術(shù)上，設(shè)計(jì)師對(duì)于探索鑄鐵等新的結(jié)構(gòu)材料有很高的熱情。不少新近獨(dú)立或統(tǒng)一的國(guó)家力圖躋身于世界民族之林，并打入激烈競(jìng)爭(zhēng)的國(guó)際市場(chǎng)，這就需要一種新的、非傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然”、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。英國(guó)是最早工業(yè)化和最早意識(shí)到設(shè)計(jì)重要性的國(guó)家，但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系，原因正在于此。他的設(shè)計(jì)基于英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格，但采用了有力的直線，使家具更為簡(jiǎn)樸實(shí)用，是美國(guó)實(shí)用主義不英國(guó)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)思想結(jié)合的產(chǎn)物。美國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的杰出代表是斯蒂克利（ Gustar Stickley）。由于行會(huì)進(jìn)離城市也就切斷了它不市場(chǎng)的聯(lián)系，幵且手工藝也難于不大工業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，這次試驗(yàn)終于在 1908年以失敗而告終?！边@場(chǎng)試驗(yàn)比其他設(shè)計(jì)行會(huì)在追求中世紀(jì)精神斱面都要激迚，影響很大。 1902年他為了解決“良心危機(jī)”問題，決意將行會(huì)遷至農(nóng)村以逃避現(xiàn)代工業(yè)城市的喧囂，幵按中世紀(jì)模式建立了一個(gè)社區(qū)，在那里丌僅生產(chǎn)珠寶、金屬器皿等手工藝品，而且完全實(shí)現(xiàn)了莫里斯早期所描繪的理想化社會(huì)生活斱式。在他的設(shè)計(jì)中，采用了各種纖細(xì)、起伏的線條，被認(rèn)為是新藝術(shù)的先聲。他是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠，主要設(shè)計(jì)金屬器皿。 ? 沃賽的作品不但繼承了拉斯金、莫里斯提倡美術(shù)與技術(shù)結(jié)合，以及向哥特式和自然學(xué)習(xí)的精神，并使之更簡(jiǎn)潔、大方，成為英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)的范例。從 1893年起，他花了大量精力出版《工作室》雜志。 沃賽的家具設(shè)計(jì)多選用典型的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)材料 —— 英國(guó)橡木，而不是諸如桃花芯木一類珍