【正文】 第七章 藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計第一節(jié) 美術(shù)革命機器美學(xué)——渴求一種能體現(xiàn)飛速變化的外部世界精神實質(zhì)的理想形式。新的家用電器同樣也成了“摩登時代”的象征。第五節(jié) 技術(shù)與設(shè)計照明——燈具的設(shè)計；各種家用電器如電水壺、電烤箱、電爐、電熱器等就已問世，電冰箱、吸塵器、洗衣機等家用電器——實現(xiàn)了家庭的電器化。塑料出現(xiàn)?！　o縫鋼管出現(xiàn)。第四節(jié) 新材料與現(xiàn)代設(shè)計新材料最早的突破是在金屬上，軋鋼——鑄鐵、鋼材，鋁、鎂等輕金屬也日益普及。 不少企業(yè)聘請藝術(shù)家進行產(chǎn)品設(shè)計。設(shè)計特點：對傳統(tǒng)材料和生產(chǎn)技術(shù)的尊重。技術(shù)的變化在推進英國家具由手工傳統(tǒng)走向現(xiàn)代設(shè)計進程中起了重要作用。 隨著市場的擴展，膠合板、模壓成形工藝等新材料、新技術(shù)逐漸取代了手工制作。在英國，家具工業(yè)無論在生產(chǎn)方法還是在提供給顧客的產(chǎn)品方面都依然是十分保守的。第二方面的追求的影響體現(xiàn)于福特在10年內(nèi)所推出的三種型號的車中。另一方面，對于新奇的追求又要求很快地改變型號以保持消費者的興趣。市場的時尚意識逐漸興起，多樣化的需求出現(xiàn)?！　? 第三篇 1915—1939年的工業(yè)設(shè)計第六章 工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計第一節(jié) 美國的工業(yè)與設(shè)計批量生產(chǎn)。制造聯(lián)盟的成立宣言表明了這個組織的目標：“通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關(guān)問題采取聯(lián)合行動的方式來提高工業(yè)勞動的地位。這是一個積極推進工業(yè)設(shè)計的輿論集團，由一群熱心設(shè)計教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計師、企業(yè)家和政治家組成。第八節(jié) 德意志制造聯(lián)盟 19世紀下半葉至20世紀初在歐洲各國都興起了形形色色的設(shè)計改革運動，它們在不同程度上和不同方面為對設(shè)計的新態(tài)度做出了貢獻。這是一篇反傳統(tǒng)、反折衷主義的檄文，震動極大。盧斯于1893—1896年間在美國芝加哥工作過，返回維也納后，設(shè)計了一些頗有爭議的住宅和商店。維也納分離派代表人物是霍夫曼、莫瑟和奧布里奇。但與別的新藝術(shù)流派相比，他們的設(shè)計更接近于現(xiàn)代主義。他在英國19世紀后期的設(shè)計中獨樹一幟，并對奧地利的設(shè)計改革運動維也納“分離派”（Secession）產(chǎn)生了重要影響。正當新藝術(shù)在比利時、法國和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾的自由曲線發(fā)展時，在“青春風(fēng)格”藝術(shù)家和設(shè)計師的作品中，蜿蜒的曲線因素第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。在德國，新藝術(shù)稱為“青春風(fēng)格”（Jugendstil），得名于《青春》雜志。這些設(shè)計賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱——“地鐵風(fēng)格”。 另一位法國新藝術(shù)的代表人物是吉馬德（1867—1942）。1895年12月，他在巴黎開設(shè)了一家名為“新藝術(shù)之家”的藝術(shù)商號，并以此為基地資助幾位志趣相投的藝術(shù)家從事家具與室內(nèi)設(shè)計工作。 法國新藝術(shù)最重要的人物是賓，他原是德國人，1871年末定居巴黎。這些線條的起伏，常常是與結(jié)構(gòu)或構(gòu)造相聯(lián)系的?！”壤麜r新藝術(shù)運動最富代表性的人物有兩位，即霍爾塔（1867—1947）和威爾德（1863—1957）。采用自然主題的裝飾，開創(chuàng)了從自然形式、流暢的線型花紋和植物形態(tài)中進行提煉的過程。（3）、在技術(shù)上，設(shè)計師對于探索鑄鐵等新的結(jié)構(gòu)材料有很高的熱情。不少新近獨立或統(tǒng)一的國家力圖躋身于世界民族之林，并打入激烈競爭的國際市場，這就需要一種新的、非傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。 ?。?）、首先是社會的因素。這樣，自然的精髓才能被把握住。他們崇尚的是熱烈而旺盛的自然活力，這種活力是難以用復(fù)制其表面形式來傳達的。必須打破舊時代的束縛，拋棄舊有風(fēng)格的元素，創(chuàng)造出具有青春活力和現(xiàn)代感的新風(fēng)格來。新藝術(shù)運動潛在的動機是徹底地與19世紀下半葉的西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢決裂。新藝術(shù)在時間上發(fā)生于新舊世紀交替之際，在設(shè)計發(fā)展史上也標志著是由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運動的一個必不可少的轉(zhuǎn)折與過渡，其影響十分深遠?！R特的流水別墅第六節(jié) 新藝術(shù)運動“新藝術(shù)”（Art Nouveau）“新藝術(shù)”是流行于19世紀末和20世紀初的一種建筑、美術(shù)及實用藝術(shù)的風(fēng)格。他最先提出的“形式追隨功能”的口號，成為現(xiàn)代設(shè)計運動最有影響力的信條之一。 芝加哥學(xué)派包括了眾多的建筑師，他們建筑設(shè)計的共同特點是注重內(nèi)部功能，強調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。為了在有限的市中心區(qū)內(nèi)建造更多房屋，現(xiàn)代高層建筑開始在芝加哥出現(xiàn)。 　　 在美國南北戰(zhàn)爭之后，芝加哥變成了全國鐵路中心，因此其城市發(fā)展很快。第五節(jié) 芝加哥學(xué)派 19世紀70年代，正當歐洲的設(shè)計師在為設(shè)計中的藝術(shù)與技術(shù)、倫理與美學(xué)以及裝飾與功能的關(guān)系而困惑時，在美國的建筑界卻興起了一個重要的流派——芝加哥學(xué)派（Chicago School）。茶壺形式獨特，強調(diào)傾斜的把手，注重各種容器的把與壺口的功能關(guān)系。德萊賽潛心研究的植物學(xué)不單單是形態(tài)和圖案的源泉，用他的話來說，植物表現(xiàn)出了“合理的目的性”，或者說“適應(yīng)性”。 　　關(guān)于裝飾問題，德萊賽反對直接模仿自然。第四節(jié) 19世紀的工業(yè)設(shè)計師——德萊賽 　19世紀下半葉，由于工藝美術(shù)運動的影響，不少設(shè)計師投身于反抗工業(yè)化的活動，而專注于手工藝品。其實質(zhì)是復(fù)興藝術(shù)的手工藝而不是工業(yè)化的藝術(shù)，這是工藝美術(shù)運動不能持久的原因。局限：將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國設(shè)計走了彎路。另外，工藝美術(shù)運動的設(shè)計強調(diào)“師承自然”、忠實于材料和適應(yīng)使用目的，采用自然材料以及注重材料自身的設(shè)計，裝飾風(fēng)格簡潔樸實，設(shè)計范圍包括了家具、染織、室內(nèi)裝飾和金屬制品等。在設(shè)計上，工藝美術(shù)運動從手工藝品的“忠實于材料”、“合適于目的性”等價值中獲取靈感，并把源于自然的簡潔和忠實的裝飾作為其活動的基礎(chǔ)。　　，在1880—1910年間形成了一個設(shè)計革命的高潮，這就是所謂的“工藝美術(shù)運動”。 莫里斯17歲時曾隨母親一起去參觀1851年的“水晶宮”博覽會，他對于當時展出的展品很反感，但他不只是說教，而是用自己的作品來宣傳設(shè)計改革。⑶忠實于材料本身的特點，反映材料的真實質(zhì)感。工藝美術(shù)運動（Arts and Crafts）準則：⑴師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。 他們將粗制濫造的原因歸罪于機械化批量生產(chǎn)，因而極力指責工業(yè)及其產(chǎn)品。第三節(jié) 拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運動對于1851年倫敦“水晶宮”國際工業(yè)博覽會最有深遠影響的批評來自拉斯金（1819—1900）及其追隨者。在整座建筑中，只用了鐵、木、玻璃三種材料，施工從1850年8月開始，到1851年5月1日結(jié)束，總共花了不到9個月時間便全部裝配完畢。意義：一方面較全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就；另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計中的各種問題，反面刺激了設(shè)計的改革。柯爾改革了英國郵政系統(tǒng)，負責設(shè)計了世界上第一枚郵票“黑便士”，并發(fā)行了世界上最早的圣誕卡。帕金反對那種“純美”的觀點。這種風(fēng)格上的折衷主義所帶來的混亂。他們認為藝術(shù)是某種可以從市場上買來并應(yīng)用到工業(yè)上的東西。這類產(chǎn)品為中產(chǎn)階層所接受，他們需要能表現(xiàn)其愛好和地位的公共和家庭環(huán)境，用堆砌的裝飾來體現(xiàn)他們新近獲得的財富和地位，這就產(chǎn)生了一種浮夸、炫耀和粗俗的趣味。所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。這種對比成了工業(yè)發(fā)展的障礙，使制造商感受到了一種對于機制產(chǎn)品的挑戰(zhàn)?！　《窃O(shè)計上的折衷主義所帶來的風(fēng)格上的混亂。普魯士發(fā)展了一套“普魯士標準”，它不僅包括技術(shù)部件，也包括了一系列標準型的機車和車輛，以適應(yīng)不同的使用要求。由于各家標準不同，因而產(chǎn)生了無數(shù)種尺寸系列和裝配形式，這就要求用戶備有大量配件以適應(yīng)不同廠家的產(chǎn)品。第五節(jié) 標準化與合理化美國制造體系的演化表明，為了進行批量生產(chǎn)，產(chǎn)品就必須標準化，即部件的尺寸設(shè)計應(yīng)該精密并嚴格一致。 1915年在采用了新的生產(chǎn)方式之后，產(chǎn)量達60萬輛，成本下降到360美元。1910年生產(chǎn)了2萬輛T型車，每輛成本850美元。為降低成本，增加產(chǎn)量，1914年采用流水裝配線作業(yè)，大量生產(chǎn)可互換性的部件。1908年福特推出了T型小汽車，從一開始它就大受歡迎。第四節(jié) 美國早期的汽車設(shè)計 汽車工業(yè)的真正革命是從亨利這種具有互換性的設(shè)計的基本方法大約從1800年開始在美國興起。第三節(jié) 美國的制造體系與設(shè)計 　為了適應(yīng)大規(guī)模機器生產(chǎn)，美國發(fā)展了一種新的生產(chǎn)方式，這種方式確定了現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝。它所生產(chǎn)的制品表面粗糙不平。玻璃壓制成形技術(shù)，融熔的玻璃置于加熱的金屬模具中，然后壓入一個內(nèi)模使制件成形。K史蒂芬生的火箭號。1829年，為了挑選定期運行于利物浦和曼徹斯特之間的世界上第一列旅客列車，舉行了一次設(shè)計競賽。散帕爾理論認為，風(fēng)格不是時代各種特有形式的融合，而是在設(shè)計一種產(chǎn)品時基本構(gòu)思的藝術(shù)升華。這種觀點的典型來自一位土木工程師柯本。第二節(jié) 技術(shù)與設(shè)計工業(yè)革命改變了傳統(tǒng)的手工藝設(shè)計，產(chǎn)生了機械化，許多工業(yè)將機械化應(yīng)用到生產(chǎn)上。到了19世紀上半葉，機動織布機開始投入使用。紡織業(yè)機械化的第二個階段是織布機的出現(xiàn)。1770年哈格瑞夫斯發(fā)明了珍妮多軸紡紗機。 紡紗工廠是紡織業(yè)中最早機械化的部門。第一節(jié) 英國的紡織工業(yè)18世紀中葉，英國首先開始了機械化生產(chǎn)。機械化對設(shè)計的影響似乎更多地體現(xiàn)于工程方面。隨著各種專門機器的不斷出現(xiàn)，以及生產(chǎn)中勞動分工的不斷加強，設(shè)計與制造過程不可避免地分離開了。所有零件都直接而坦率地表現(xiàn)出來，拋棄了任何形式的裝飾。（鞋扣） 1755年由倫敦著名儀器制造師約翰這座橋梁使用了新材料，使設(shè)計手法發(fā)生了變化。18世紀中葉，由于軍備的需要和造船業(yè)的擴展，冶鐵業(yè)成了大規(guī)模的產(chǎn)業(yè)。在發(fā)展蒸汽機，并使之適用于制造產(chǎn)業(yè)方面的一位中心人物就是保爾頓，他也是使英國小五金商業(yè)化的重要人物。他還建立了長期的展銷場所，以方便顧客選擇定貨。針對國內(nèi)不同階層及國際上不同國家，魏德伍德采用了不同的營銷技術(shù)，并精心組織生產(chǎn)不同風(fēng)格的產(chǎn)品以適應(yīng)不同的市場。他有意識地將生產(chǎn)分為兩個部分以適應(yīng)不同市場的需要。第五節(jié) 魏德伍德與陶瓷工業(yè)18世紀的陶瓷工業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展是由于需要的增加，即當時越來越多的人習(xí)慣了飲茶或咖啡；越來越多的英國人開始喜歡吃熱菜。這本書中家具插圖包括了從古典式、洛可可式、中國式直到哥特式的各種風(fēng)格，顯示了這家公司吸引潛在顧客的花樣與技巧，為新興的商人階層提供了使其能炫耀自己的財富和情趣的飾品。第四節(jié) 切普代爾與18世紀的家具業(yè)切普代爾出身木匠世家，他于1753年在倫敦開設(shè)了自己的產(chǎn)品展廳，就此開創(chuàng)了自己的事業(yè)。浪漫主義在要求發(fā)揚個性自由，提倡自然天性的同時，用中世紀藝術(shù)的自然形式來對抗機器產(chǎn)品。浪漫主義浪漫主義：是18世紀下半葉至19世紀上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域中的另一主要藝術(shù)思潮。新古典主義新古典是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計史上指18世紀60年代開始在歐美盛行的古典形式。 （2）、 由于傳統(tǒng)的風(fēng)格和形式在長期的實踐中已定型、成熟，人們還不習(xí)慣用心技術(shù)、新材料進行商品生產(chǎn)。原因： （1）、工業(yè)革命后，新的材料、技術(shù)和新的生產(chǎn)方式不斷出現(xiàn)，傳統(tǒng)的設(shè)計已不能滿足新時代的要求，人們以各自的方式探索新的設(shè)計道路。生產(chǎn)過程也標準化了。 18世紀末至19世紀初，機器生產(chǎn)出現(xiàn)了，許多技術(shù)性的工作由大量未受過傳統(tǒng)手工藝訓(xùn)練的工人來承擔。 以前，（1）、現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)落后，交通不發(fā)達，大多數(shù)商品的生產(chǎn)只是滿足地方上的要求，人們保持著自給自足的自然經(jīng)濟。（3）、18世紀時市場開發(fā)和廣告宣傳作為競爭的手段開始興起。文化方面：（1）、人們?yōu)樘岣咦约旱纳矸?，模仿貴族的喜好，特別是中產(chǎn)階級，新興的暴發(fā)戶，渴望用消費 “情趣高雅” 的商品來表現(xiàn)他們的財富，顯示其社會地位和藝術(shù)趣味。 （2）、海外貿(mào)易的增長。在生產(chǎn)方式變革的情況下，設(shè)計師的作用越來越與生產(chǎn)過程相分離，他們的地位和重要性改變了。為刺激消費，需要不斷地花樣翻新，推出新的時尚。18世紀英國開始的商業(yè)化是工業(yè)設(shè)計發(fā)展的起點。 工業(yè)革命,也稱為產(chǎn)業(yè)革命,是資本主義生產(chǎn)從手工工場階段向大機器工業(yè)階段的過渡。第二篇：17501914年的工業(yè)設(shè)計從1750年至第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā),這一段時期是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的醞釀和探索階段。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉,此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。 洛可可原意是指巖石和貝殼的意思，特指盛行于18世紀法國路易十五時代的一種藝術(shù)風(fēng)格，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計領(lǐng)域。后來的巴洛克家具上出現(xiàn)了宏大的渦形裝飾 。早期巴洛克家具用扭曲形的腿部來代替方木或旋木的腿。構(gòu)圖上節(jié)奏不規(guī)則地跳躍，愛用雙柱、甚至以三棵柱子為一組，開間的變化也很大。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時代藝術(shù)的莊嚴、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。 巴洛克設(shè)計風(fēng)格1617世紀巴洛克設(shè)計風(fēng)格開始流行，其主要流行地區(qū)是意大利。浪漫時期——到17世紀時文藝復(fù)興運動衰落,由此歐