何人可工業(yè)設(shè)計(jì)史重要考點(diǎn)-在線瀏覽
2025-08-16 20:48本頁面
【正文】 旋木的腿。此外，巴洛克式家具強(qiáng)調(diào)家具本身的整體性和流動(dòng)性，追求大的和諧韻律效果，舒適性也較強(qiáng)。其基本特征是具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。P511 美國制造體系：背景：18世紀(jì)時(shí)美國仍是一個(gè)農(nóng)業(yè)國家，到了19世紀(jì)中葉，美國工業(yè)則迅速起飛，并逐步取代了英國而成為世界上最強(qiáng)大的生產(chǎn)力量。為了適應(yīng)大規(guī)模的機(jī)器生產(chǎn)，在美國發(fā)展了一種新的生產(chǎn)方式，這種方式確定了現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝。產(chǎn)品零件具有可互換性。代表人物及其代表作品：p561 折衷主義：就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。這次博覽會(huì)在工業(yè)設(shè)計(jì)史上具有重要意義。p721 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)和缺陷：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于設(shè)計(jì)改革的貢獻(xiàn)是重要的，它首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝術(shù)”。但工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也有其先天的局限，它將手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國設(shè)計(jì)走了彎路。英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)代表是莫里斯和阿什比；美國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)杰出代表是斯蒂克利（Gustar Stickley）。代表人物： 第一代：沙利文（Louis ），他最先提出的“形式追隨功能”的口號(hào)，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)最有影響力的信條之一。” 第二代：萊特（Frank ），吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想，力圖形成一個(gè)建筑學(xué)上的有機(jī)整體概念，即建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾以及建筑的環(huán)境融為一體，形成一種適于現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)，并十分強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)的整體性，使建筑的每一個(gè)細(xì)小部分都與整體相協(xié)調(diào)。代表作：布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅。 另一位是 吉馬德（Hector Guimard，1867—1942）。 “地鐵風(fēng)格”與“比利時(shí)線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑之中去。代表作西班牙巴塞羅那的米拉公寓（整個(gè)結(jié)構(gòu)由一種蜿蜒蛇曲的動(dòng)勢(shì)所支配，體現(xiàn)了一種生命的動(dòng)感，宛如一尊巨大的抽象雕塑）和古埃爾公園、圣家族教堂。 代表認(rèn)人物：雷邁斯克米德（Richard Riemerschmid，1868—1957），1900年設(shè)計(jì)的餐具 標(biāo)志一種對(duì)于傳統(tǒng)形式的突破。美國：代表人物：泰凡尼（，18481933），他擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)和制作玻璃制品，特別是玻璃花瓶?！扒啻猴L(fēng)格”幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進(jìn)一步簡(jiǎn)化成了直線和方格，這預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)。麥金托什一生中設(shè)計(jì)了大量家具、餐具和其他家用產(chǎn)品，都具有高直的風(fēng)格2 維也納分離派（Secession）：代表人物是霍夫曼（Joseph Hoffmann，1870—1956）、莫瑟（Koloman Moser，1867—1918）和奧布里奇（Joseph M. Olbrich，1867—1908）。代表作銀質(zhì)花籃、可調(diào)節(jié)椅。2 德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund）：在聯(lián)盟的設(shè)計(jì)師中，最著名的是貝倫斯。其代表作1909年，他設(shè)計(jì)的AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，其造型簡(jiǎn)潔，摒棄了任何附加的裝飾，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。2 立體主義（Cubism）：產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國，它的基本原則是用幾何圖形（圓柱體、圓錐體、立方體、球體等）來描繪客觀世界。畢加索（Paplo Picasso）是立體主義的代表人物之一。 2 風(fēng)格派（De Stijl）是活躍于1917—1931年間以荷蘭為中心的一場(chǎng)國際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。風(fēng)格派有一個(gè)共同的出發(fā)點(diǎn)，即絕對(duì)抽象的原則，也就是說藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則——和諧。1934年設(shè)計(jì)的折彎椅和1921年設(shè)計(jì)的吊燈。構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用表現(xiàn)新材料本身特點(diǎn)的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題。2 柯布西埃對(duì)于機(jī)器的頌揚(yáng)，在理論上的反映就是“機(jī)器美學(xué)”。其視覺表現(xiàn)一般是以簡(jiǎn)單立方體及其變化為基礎(chǔ)的，強(qiáng)調(diào)直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。1926所柯布西埃提出了“新建筑的5個(gè)特點(diǎn)”，即底層架空、屋頂花園、自由平面、橫向長(zhǎng)窗和自由立面。代表人物：格羅披烏斯包豪斯的貢獻(xiàn)和局限性：包豪斯對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)是巨大的，特別是它的設(shè)計(jì)教育有著深遠(yuǎn)的影響，其教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校藝術(shù)教育的基礎(chǔ)，它培養(yǎng)出的杰出建筑師與設(shè)計(jì)師把現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)推向了新的高度。包豪斯的思想在一段時(shí)間內(nèi)被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典?！傲⒎襟w就是上帝”，無論何種產(chǎn)品，何種材料都采用幾何造型，從而走上了形式主義的道路，有時(shí)甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能。另外，嚴(yán)格的幾何造型和對(duì)工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應(yīng)有的人情味。對(duì)于包豪斯最多的批評(píng)是針對(duì)所謂“國際式”風(fēng)格的。無論對(duì)于包豪斯有多少保留意見，他的巨大影響是無可爭(zhēng)議的。當(dāng)他們從第三帝國移民各地時(shí)，都懷
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