【正文】 風格運動。運動起緣：普法戰(zhàn)爭后，歐洲較長時期和平，政治、經(jīng)濟形勢穩(wěn)定；：整體藝術(shù)哲學(xué)思想流行，藝術(shù)家致力于融入自然；：設(shè)計師致力于探索新結(jié)構(gòu)材料；：新藝術(shù)反映了他們對于歷史主義的厭惡和新世紀主張新風格的心態(tài)。潛在的動機徹底與19世紀下半葉的西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢：歷史風格與自然主義決裂。不同點工藝美術(shù)運動重視中世紀的哥特風格，而新藝術(shù)運動放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾，完全走向自然風格；強調(diào)自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線、有機形態(tài)，裝飾動機基本來源于自然形態(tài)。風格把重點放在動植物的生命形態(tài)上，但設(shè)計師不拋開結(jié)構(gòu)原則，其結(jié)果是表面的裝飾，流于膚淺的“為藝術(shù)而藝術(shù)”，本質(zhì)上運動是一場裝飾運動。法國運動的兩個中心法國巴黎設(shè)計家薩穆爾法國分為巴黎和南錫兩個中心。西班牙高迪的巴塞羅那米拉公寓【選擇C】歐洲“新藝術(shù)”運動主要以_____兩個國家為中心發(fā)展起來的。【名詞解釋】地鐵風格：法國新藝術(shù)的代表人物為巴黎地鐵所作的設(shè)計，地鐵入口的欄桿、燈柱和護柱都采用了起伏卷曲的植物紋樣，這些設(shè)計被戲稱為“地鐵風格”?！咎羁铡啃滤囆g(shù)運動首先發(fā)起在 比利時 ，這場遍及整個歐洲的設(shè)計運動在不同的國家有著不同的表現(xiàn)，新藝術(shù)在法國被稱為__地鐵風格___；在比利時被稱為_比利時線條_；在西班牙主要體現(xiàn)在__戈地的巴塞羅那米拉公寓__；在德國被稱為_青春風格 。代表人物是霍夫曼等人，他們宣稱要與過去的傳統(tǒng)決裂分離，所以成為分離派?！咎羁铡烤S也納分離派建筑師盧斯 于1908年發(fā)表論文《裝飾即罪惡》。目標是通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關(guān)問題采取聯(lián)合行動方式來提高工業(yè)勞動的地位。第六章【名詞解釋】樣式設(shè)計：美國的汽車工業(yè)似乎為兩個相互矛盾的需求所困擾，一方面對于廉價的追求需要采用標準化的大批量生產(chǎn)；另一方面對于新奇的追求又要求很快的改變型號以保持消費者的興趣?！咎羁铡克箍暗募{維亞國家包括北歐五國，即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威、冰島。A美國；B挪威；C荷蘭。【】里特威爾德1918的設(shè)計在設(shè)計史上有影響的作品是_紅藍椅__。風格派本源于荷蘭繪畫藝術(shù)風格(見風格派),但它對設(shè)計界的影響巨大,設(shè)計界的風格派被看做是現(xiàn)代主義設(shè)計中的重要表現(xiàn)形態(tài)之一。其設(shè)計的代表作有《風格》雜志的封面設(shè)計和斯拉拉斯堡的奧伯蒂咖啡館的室內(nèi)設(shè)計:里特維爾德設(shè)計的施羅德住宅、紅藍椅子:奧德設(shè)計的烏尼咖啡館等。對于設(shè)計界來說,新造型主義這一名稱尤為貼切。其設(shè)計界的主要代表人物有設(shè)計師里特維德、建筑師奧德等人。注重使用和表現(xiàn)新材料、新技術(shù),指出建筑的空間是由功能與和諧兩個方面構(gòu)成,其外觀是由其內(nèi)部空間決定的。風格派設(shè)計所強調(diào)的藝術(shù)與科學(xué)緊密結(jié)合的思想和結(jié)構(gòu)第一的原則,為以包豪斯為代表的國際現(xiàn)代主義設(shè)計運動奠定了思想基礎(chǔ)。風格派畫家蒙德里安和杜斯伯格有關(guān)風格派的理論著述也是風格派設(shè)計的理論依據(jù)。在1920年發(fā)表的《構(gòu)成主義原理》中指出,空間只能在其深度上由內(nèi)向外地塑造,而不是用體積由外向內(nèi)塑造。具有形體的材料作為表現(xiàn)因素,每一根線條都應(yīng)表現(xiàn)事物的內(nèi)在力量。塔特林在第三國際紀念塔模型(1919)中,突出表現(xiàn)了對空間結(jié)構(gòu)的塑造,他注重技術(shù)與藝術(shù)的融合,使造型藝術(shù)走向了設(shè)計的范疇。在廣告和圖形設(shè)計領(lǐng)域,構(gòu)成主義與荷蘭風格主義相呼應(yīng),體現(xiàn)了幾何形體及空間轉(zhuǎn)換的構(gòu)思效果,在國際上產(chǎn)生了一定影響。雖然僅存14年,但對德國乃至世界的現(xiàn)代設(shè)計及其教育的影響不可估量。包豪斯經(jīng)歷了兩個主要發(fā)展階段:①魏馬時期(1919一1924),②德騷時期(19251933),其名稱根據(jù)學(xué)院所在地而來。第二任校長是邁耶(19271930年任職)。他們都是當時德國著名建筑師、現(xiàn)代主義設(shè)計的先驅(qū),對包豪斯的貢獻極大。格羅佩烏斯敏銳地意識到:應(yīng)該建立新型的、專門的設(shè)計學(xué)院,以培養(yǎng)工業(yè)社會所需要的設(shè)計人才。其德文全稱為“Des Staatliches Bauhaus”,即“國立包豪斯”。格羅佩烏斯親自擬定了《包豪斯宣言》,確定其設(shè)計宗旨“藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一”。②設(shè)計必須遵循客觀、自然的法則。包豪斯的主要教學(xué)內(nèi)容是由藝術(shù)和技術(shù)構(gòu)成。包豪斯最重要的成就之一是奠定了設(shè)計教育中平面構(gòu)成、立體構(gòu)成與色彩構(gòu)成的基礎(chǔ)教育體系,并以科學(xué)、嚴謹?shù)睦碚摓橐罁?jù)。師生的作品吸引了歐洲著名的藝術(shù)家與設(shè)計師,從而進行了各種學(xué)術(shù)交流活動,宣傳了包豪斯的設(shè)計思想,并將歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計運動推向高潮。其后,他在教學(xué)上又作了較大改革,把數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)作為必修課,使教學(xué)體系向著更加理性和科學(xué)化的方向發(fā)展,更加適應(yīng)大工業(yè)生產(chǎn)的需要。1926年,其校名又加上“設(shè)計學(xué)院”的附名,進一步明確了學(xué)校的性質(zhì)。德騷包豪斯的教授以本院畢業(yè)生為主,如拜耶等人。1927年,成立建筑系,瑞士著名建筑師邁耶任系主任。1928年2月,格羅佩烏斯辭職并推薦邁耶擔任校長。其進步的政治立場引起當局不滿,1930年他被迫辭職。他繼續(xù)推行改革,完善以建筑設(shè)計為中心的教育體系,并努力使學(xué)院實現(xiàn)非政治化。獨立教育與研究學(xué)院”命名,在一座廢棄的電話公司里繼續(xù)教學(xué)。包豪斯是現(xiàn)代設(shè)計的搖籃,其所提倡和實踐的功能化、理性化和單純、簡潔、以幾何造型為主的工業(yè)化設(shè)計風格,被視為現(xiàn)代主義設(shè)計的經(jīng)典風格,對20世紀的設(shè)計產(chǎn)生了不可磨滅的影響。它是在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)革命的推動下展開的,以大工業(yè)生產(chǎn)為基礎(chǔ)并服務(wù)于整個工業(yè)社會。運動中涌現(xiàn)出一批具有民主思想、充分肯定工業(yè)社會大機器生產(chǎn)、贊賞新技術(shù)、新材料的工業(yè)設(shè)計的先驅(qū)人物。其所設(shè)計的簡潔、質(zhì)樸、實用、方便的全新產(chǎn)品,確立了現(xiàn)代主義設(shè)計的形式與風格,標志著產(chǎn)品設(shè)計進入現(xiàn)代工業(yè)化設(shè)計的時代。獨立的設(shè)計教育體系也出現(xiàn)了,并在實踐中逐步完善。德意志制造聯(lián)盟的成立、包豪斯的建立與發(fā)展、斯堪的納維亞國家功能主義設(shè)計風格的確立、各國專職工業(yè)設(shè)計師的出現(xiàn)等等,表示現(xiàn)代主義設(shè)計形態(tài)已趨成熟。他們提出一系列新的設(shè)計思想及其原則,對推動歐美及世界的現(xiàn)代設(shè)計具有重要意義。他明確指出:“應(yīng)該強調(diào)機械對于工業(yè)設(shè)計奠定決定作用。他認為20世紀的設(shè)計必須具有鮮明的時代特色,反對裝飾和復(fù)古主義。誰要是以為自己發(fā)現(xiàn)了‘永恒的美’,他就一定會陷于模仿和停滯不前,真正的傳統(tǒng)是不斷前進的產(chǎn)物?！笨撇嘉饕菣C械美學(xué)的創(chuàng)立者,他贊賞飛機、汽車、輪船的設(shè)計,因為這些設(shè)計沒有受到任何傳統(tǒng)的束縛,完全是按照功能與技術(shù)的要求設(shè)計的,是全新的工業(yè)產(chǎn)品形式。他贊美單純、清晰的幾何體?！彼鲝堅O(shè)計應(yīng)表現(xiàn)簡潔、秩序、邏輯的理性美,應(yīng)表現(xiàn)出對象本身的直線、比例、空間、體量的美,而不要有附加裝飾。賴特亦強調(diào)功能,同時提出“有機建筑”的觀點,認為建筑設(shè)計應(yīng)考慮其與環(huán)境的和諧、對建筑空間的有機安排與調(diào)度、自然材料與工業(yè)材料的不同表現(xiàn)力及兩者的協(xié)調(diào)性等。許多現(xiàn)代派藝術(shù)家及積極投身到設(shè)計及其教育領(lǐng)域,如杜斯伯格、里特維特、康定斯基、克利、伊頓、納吉等人。1923年在德國魏馬舉行的包豪斯作品展,向世界展示了其成就,使其成為世界性的設(shè)計、設(shè)計教育和設(shè)計理論研究中心。20世紀30年代初,由于經(jīng)濟不景氣和德國納粹政權(quán)的壓制,現(xiàn)代主義設(shè)計開始在歐洲衰弱。二戰(zhàn)后直到70年代,國際現(xiàn)代主義設(shè)計思想、原則和風格影響了整個世界。裝飾藝術(shù)運動(Art Deco)19世紀2030年代的歐美設(shè)計革新運動。仍然經(jīng)常留戀手工業(yè)生產(chǎn)的新藝術(shù)設(shè)計運動,己不能適應(yīng)普遍的機械化生產(chǎn)的要求。巴黎是裝飾藝術(shù)運動的發(fā)源地和中心,1925年在巴黎舉辦了裝飾藝術(shù)展,裝飾藝術(shù)運動因此得名并在歐美各國掀起熱潮。在造型設(shè)計中多采用幾何形狀或用折線進行裝飾。在法國,裝飾藝術(shù)運動使法國的服飾與首飾設(shè)計獲得很大發(fā)展,平面設(shè)計中的海報和廣告設(shè)計也達到很高水平。在美國,裝飾藝術(shù)運動受到百老匯歌舞、爵士音樂、好萊塢電影等大眾文化的影響,同時受到蓬勃發(fā)展的汽車工業(yè)和濃厚的商業(yè)氛圍的影響,形成獨具特色的美國裝飾風格和追求形式表現(xiàn)的商業(yè)設(shè)計風格,它們從紐約開始,逐漸從東海岸擴展到西海岸,并衍生出好萊塢風格。紐約的帝國大廈和洛克菲勒大廈,在整體外觀、室內(nèi)、壁畫、家具和餐具等方面的設(shè)計,都表現(xiàn)了典型的美國裝飾藝術(shù)風格。美國裝飾風格20世紀30年代傳至歐洲,使歐洲的裝飾藝術(shù)風格更加豐富。倫敦的克拉里奇飯店的房間、宴會廳、走廊和陽臺,奧迪安電影連鎖公司興建的大量電影院等,表現(xiàn)出英國裝飾藝術(shù)風格與好萊塢風格的結(jié)合。斯堪的納維亞設(shè)計斯堪的納維亞設(shè)計風格指的是20世紀30~50年代流行于國際的一種設(shè)計風格，以丹麥、瑞典、芬蘭、挪威等北歐國家的設(shè)計為代表。就風格而言,斯堪的納維亞設(shè)計是功能主義的,但又不像20世紀30年代那樣嚴格和教條。20世紀40年代為了體現(xiàn)民族特色而產(chǎn)生的懷舊感,常常表現(xiàn)出鄉(xiāng)野的質(zhì)樸,推動了這種柔化的趨勢。50年代斯堪的納維亞設(shè)計盛極一時，其樸素而有機的形態(tài)及自然的色彩和質(zhì)感在國際上大受歡迎，