中國詩歌發(fā)展史概述(編輯修改稿)
2025-07-25 23:29 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 形成了南宋中葉以后聲勢最大的愛國詞派。 南宋后期的詞人姜夔(約11551235)最為著名。姜詞絕大多數(shù)是紀(jì)游詠物之作。在他的詞作中，更多的是慨嘆身世的漂零和情場的失意，較有代表性的作品是《長亭怨慢》。他的詞沿襲了周邦彥的道路，注意修辭琢句和聲律，但內(nèi)容欠充實?！ ≡~在南宋已達(dá)高峰，元代散曲流行，詩詞乃退居其后。 明代詩歌是在擬古與反擬古的反反復(fù)復(fù)中前行的，沒有杰出的作品和詩人出現(xiàn)?！ ∏宕娫~流派眾多，但大多數(shù)作家均未擺脫擬古主義和形式主義的套子，難有超出前人之處。清末龔自珍(17921841)以其先進(jìn)的思想，打破了清中葉以來詩壇的沉寂，領(lǐng)近代文學(xué)史風(fēng)氣之先。他的詩常著眼于社會、歷史和政治的觀點來揭露現(xiàn)實，使詩成為現(xiàn)實社會的批判工具。后來的黃遵憲(18481905)、康有為(18581927)、梁啟超(18731929)等新詩派更是將詩歌直接用做資產(chǎn)階級改良運動的宣傳載體?！ 拔逅摹蔽膶W(xué)革命中，中國的現(xiàn)代文學(xué)誕生了。1917年胡適(18791942)首先在《新青年》上發(fā)表了白話詩8首，并提出“詩體大解放”的主張，倡導(dǎo)不拘格律、不拘平仄、不拘長短的“胡適之體”詩。在新詩誕生過程中，劉半農(nóng)、劉大白、康白情、俞平伯是創(chuàng)作主力。經(jīng)過他們的努力，新詩形成了沒有一定格律，不拘泥于音韻，不講雕琢，不尚典雅，只求質(zhì)樸，以白話入行的基本共性。最早出版的新詩集有：胡適的《嘗試集》、俞平伯的《冬夜》、康白情的《草兒》和郭沫若的《女神》?！ 」舻摹杜瘛穾е耧j突進(jìn)的“五四”時代精神，帶著不同于其他白話詩的鮮明藝術(shù)性，為新詩奠定了浪漫主義的基礎(chǔ)。《女神》也是新詩真正取代舊詩的標(biāo)志。它成功地創(chuàng)造、運用了自由體形式，將新詩推向新的水平?！ 〗?jīng)過開辟階段，新詩形成了以自由體為主，同時兼有新格律詩、象征派詩的較為完善的形態(tài)。 文學(xué)研究會的作家們創(chuàng)作了大量的自由體詩，他們的詩多以抒情為主，表現(xiàn)了覺醒后的小資產(chǎn)階級知識分子的追求與苦悶。其中朱自清的成就較為突出。他的詩突出地表現(xiàn)了積極進(jìn)取的精神，如《光明》一詩表達(dá)了作者不靠施舍、踏實求索的愿望。還有《匆匆》、《自從》、《毀滅》等詩都表現(xiàn)了歷經(jīng)坎坷與幻滅，追求理想之心不渝的堅韌。文學(xué)研究會中自成一家的冰心，受泰戈爾《飛鳥集》的影響，創(chuàng)作出版了《繁星》、《春水》兩部詩集。她的這些詩都被稱作“繁星體”。她的“繁星體”詩多表現(xiàn)母愛、童真和自然之情，滿蘊溫柔、憂愁之風(fēng)?！ ∨鸬脑娭傅氖泅那锇缀褪Y光赤等共產(chǎn)黨員作家的政治抒情詩，其中蔣光赤(1901?1931)的詩最多。他的詩中具有鮮明的社會主義色彩，如《太平洋中的惡象》、《中國勞動歌》、《哭列寧》等詩一掃當(dāng)時許多新詩中的纏綿悱惻之調(diào)，充滿了陽剛之音，但他的政治抒情詩存在內(nèi)容較空泛的弊病?！ ≡谛略妱?chuàng)作中，愛情詩這一領(lǐng)域當(dāng)屬湖畔詩社的詩最為引人注目，汪靜之(1902 )、應(yīng)修人(19001933)、潘漠華(19021934)和馮雪峰(19031976)是其中的主力。他們的詩中所描寫的愛情大膽而袒露，其間所顯現(xiàn)出的質(zhì)樸、單純的美是最打動人的地方?！ 懽杂审w詩的馮至(19051994)也是比較有成就的詩人。他的詩既寫愛情，也寫親情和友情，出版有《昨日之歌》、《北游及其他》等詩集。提倡格律詩的是新月派。聞一多(18991946)為格律詩理論做出了很大貢獻(xiàn)。為建設(shè)新格律詩，聞一多提出建設(shè)詩歌的音樂美、繪畫美、建筑美，并為此進(jìn)行了艱苦的創(chuàng)作實踐。聞一多有兩部詩集《紅燭》和《死水》。在他的作品中，愛國主義情感貫穿始終。此外，他的詩還表現(xiàn)了“五四”時期積極向上，進(jìn)取追求的精神風(fēng)貌。他的藝術(shù)表現(xiàn)方法是浪漫主義的。他常選擇某一形象來托物寄情。他善用貼切的比喻以增強詩的形象性和藝術(shù)感染力。他的詩具有他所提出的音樂美、繪畫美、建筑美，這一特點對整個格律派產(chǎn)生過重大影響。徐志摩(18961931)是新月社的另一重要詩人。他的詩主要表達(dá)對光明的追求、對理想的希冀、對現(xiàn)實的不滿。表現(xiàn)個性解放、追求愛情的詩在徐志摩的創(chuàng)作中占有重要地位。他的詩風(fēng)婉約，文字清爽、明凈，感情渲染濃烈、真摯，氣氛柔婉、輕盈，表現(xiàn)手法講究而多變。他的詩多收于《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等詩集中?！ 缀踉谛略屡苫钴S的同時，象征派的詩也出現(xiàn)在中國的詩壇上。象征派的詩既不真實描寫，也不直抒胸臆，而是常采用不同于常態(tài)的聯(lián)想、隱喻、幻覺、暗示等手段制造朦朧、神秘的色彩。李金發(fā)(19001976)是象征派的代表人物，著有《微雨》、《為幸福而歌》等詩集。他的詩反映了“五四”之后一些知識分子面臨茫然的前途時而產(chǎn)生的悲觀情緒。李金發(fā)被人稱為“詩怪”，是因其詩怪誕，可讀性較差，但他的詩也有許多成功之處，如詩中大量形象鮮明的比喻、形象化的語言、表現(xiàn)強烈的感覺等皆為許多人所不及。其他成績較為突出的象征派詩人還有王獨清、穆木天和馮乃超。 30年代的左翼詩派以高昂的戰(zhàn)斗激情領(lǐng)詩壇一派風(fēng)騷。殷夫(19091931)是重要的政治抒情詩人。他的詩熱情頌揚無產(chǎn)階級革命，生動描繪工人運動的戰(zhàn)斗場面。因為有實際斗爭經(jīng)驗，所以他的詩感情充沛而真摯又不流于空泛，藝術(shù)風(fēng)格樸實、粗獷，代表作品有《血字》、《1929年的5月1日》、《我們的詩》等。左翼詩派的重要代表團(tuán)體是中國詩歌會。他們的藝術(shù)主張是詩歌大眾化，倡導(dǎo)詩歌面向下層人民，歌唱抗日救亡運動，代表詩人是浦風(fēng)(19111942)?！ ⌒略屡芍?，描寫現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中的現(xiàn)代情緒的現(xiàn)代詩派興起，戴望舒(19051950)是現(xiàn)代詩派的主要詩人。他因1928年發(fā)表的《雨巷》一詩而獲“雨巷詩人”的美名，曾出版過《我的記憶》、
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