論舞臺(tái)行動(dòng)在表演中的重要性5000(編輯修改稿)
2025-07-25 23:06 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 度和情感。所以有熱情的表演是所有表演者應(yīng)該和必須具備的。四 事實(shí)與表演 事實(shí)支撐著行動(dòng)。在表演中行動(dòng)的變化或者是表演方式和風(fēng)格的變化，無論這些如何變化都是在事實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行行動(dòng)來表演的，這樣才符合生活的基本邏輯和人們的正常思維。所以在表演者的表演過程中，無論是怎么樣的表演，是夸張的、抽象的等，只要符合人物形象，是在事實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行表演的，具有真實(shí)度，不脫離生活，都是可以隨塑造人物形象起積極作用的，否則就會(huì)讓人們感覺表演做作。五 真實(shí)行動(dòng)與表演的融合在人物形象的塑造過程中，表演者既要根據(jù)人物形象的語言動(dòng)作和思想進(jìn)行深刻的思考，而且還需要在表演中通過具體的、準(zhǔn)確的行動(dòng)表現(xiàn)出來。在這種情況下真實(shí)的生活和表演的融合就相當(dāng)重要了。在平時(shí)生活中，我們所有的動(dòng)作都是真實(shí)自然流露出來的，然而在表演當(dāng)中表演者的目的就是為了塑造劇本中的人物，所以就必須要用一定的表演技巧能讓觀眾真切的感受到人物，這就是在表演中融入真實(shí)生活。六 制約行動(dòng)發(fā)展的規(guī)定情境 （一）在規(guī)定情景下的行動(dòng) 在我們的平常生活中，所有的行動(dòng)都是在自身本能的情況下發(fā)生的，所以符合我們生活的自然規(guī)律，具有思維邏輯性。然而在表演的過程中，所有的行動(dòng)都是在虛擬的環(huán)境中發(fā)生的，因此在表演中的行動(dòng)更加典型，在表演的過程中就是表演者通過行動(dòng)來進(jìn)行創(chuàng)造的一個(gè)過程，倘若能夠遵循生活發(fā)展的基本規(guī)律，符合平常生活邏輯，能夠真實(shí)的，準(zhǔn)確的掌握行動(dòng)的規(guī)律，與現(xiàn)實(shí)生活緊密聯(lián)系，就會(huì)使表演自然，不會(huì)顯得虛假、做作。 （二）規(guī)定情境中的預(yù)知性 在規(guī)定情境中的表演需要克服規(guī)定情境中的預(yù)知性。在表演當(dāng)中都是在虛擬的情況下，這種時(shí)候演員最需要做的就是克服其預(yù)知性，即使知道了接下來的發(fā)展，也要通過行動(dòng)展現(xiàn)出劇情的漸漸發(fā)展，不能直接揭示主題，這樣子就缺少了生活的邏輯性。 （三）規(guī)定情境是組織行動(dòng)的依據(jù)在表演的過程中，表演者的行動(dòng)是隨著情境的變化而不斷變化的，在不同的情境下，人物關(guān)系和表演方式都會(huì)不同。例如在對“門”的表演過程中，設(shè)定為一個(gè)喝醉酒的人在深夜喝醉酒回家，要敲門讓家里人給他開門。在這種情況下就會(huì)主要有以下幾個(gè)表現(xiàn)：首先因?yàn)楹榷嗑屏?，走路就?huì)搖搖晃晃，然后在喝醉酒的情況下敲門的行動(dòng)和聲音就會(huì)不受控制，所以就會(huì)不規(guī)律的敲門。在敲門之后如果家人給開門的話，接下來的情境就會(huì)在家中繼續(xù)進(jìn)行。但是如果家里一直沒有人開門，這個(gè)人很有可能大喊大叫。若是換另外一種情況，這時(shí)候外面正在下大雨，這個(gè)人就不會(huì)大喊大叫，反正會(huì)很哀切，希望可以有人可以開門。所以通過這個(gè)可以看出，隨著情境的變化，表演者的行動(dòng)也是在進(jìn)行不斷變化的。
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