【文章內(nèi)容簡介】 意境相諧，將內(nèi)心積郁的感傷情淋漓盡致地表達(dá)出來。他的愛情詞大多蘊涵著濃郁而真摯的情感，語言平易淺切、清新自然，善于借助景物描繪，營造凄美幽邃的意境，以迂回婉轉(zhuǎn)的方式，曲折見意，風(fēng)格纏綿悱惻、含蓄雋永。秦觀的愛情詞, 多寫哀婉悲凄的情思。早年寫兒女柔情, 專擅離愁別恨, 情調(diào)低回婉麗, 如“新愁知幾許, 欲似絲千縷?！?《菩薩蠻》)“輕寒細(xì)雨情何限，不道春難管?！?《虞美人》)“夜來酒醒清無夢, 愁倚闌千, 露滴輕寒, 雨打芙蓉淚不干?！?《丑奴兒》)被貶之后, 羈旅行役, 滴怨傷感, 詞風(fēng)更見凄婉悲苦，甚至“變而凄厲矣”(王國維《人間詞話》)。如“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。”（《踏莎行》）“日邊清夢斷, 鏡里朱顏改。春去也,飛紅萬點愁如?！保ā肚餁q》）“恨悠悠。幾時休。飛絮落花時候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”（《江城子》）“人人盡道斷腸初。那堪腸已無?！保ā度罾蓺w》）這些詞句，字字都滲透著詞人傷心的淚水, 充滿著深重濃郁的愁恨, 難怪被馮煦稱作“古之傷心人”。馮煦還說：“他人之詞，詞才也；少游, 詞心也?！保ā陡葩终撛~》）秦觀詞中那種哀傷幽戚、纏綿感傷, 并非“為文造情”,而是從心底流出的真摯深沉的情感。秦觀的愛情詞纏綿深摯，沉痛哀絕。如《減字木蘭花》：天涯舊恨, 獨自凄涼人不問。欲見回腸, 斷盡金爐小篆香。 黛蛾長斂。任是春風(fēng)吹不展，困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。詞表面上寫一位獨處女子深長的相思愁情。而本質(zhì)上, 又何嘗不是秦觀仕途不遇, 屢遭貶滴流放, 飄流天涯, 困頓絕望, 凄苦無依, 愁腸寸斷的內(nèi)心表述。秦觀的愛情詞并不都是抒寫愛情，或借男女的相思之愁來抒發(fā)自己的羈旅之思，或遭貶后孤獨苦悶的心情。又如《阮郎歸》：瀟湘門外水平鋪。月寒征掉孤。紅妝飲罷少腳櫥。有人偷向隅。 揮玉著, 灑真珠。梨花春雨徐。人人盡道斷腸初。那堪腸已無。此詞寫于紹圣三年秦觀自處州貶徙郴州，途經(jīng)衡陽之時?！凹t妝”的哀怨, 無疑是詞人自我遭貶后孤獨悲傷的投影。結(jié)尾二句，以“人人”句言人之常情，卻又用“那堪”句收束，常人都知道斷腸之痛，更何況連腸都沒有了呢！詞人以“腸已無”翻進(jìn)一層，狀彼時痛苦到近乎麻木的心理狀態(tài)，將痛苦之狀渲染到無以復(fù)加的地步。無怪乎明人楊慎看到這里，隨手就批道：“此等情緒，煞甚傷心，秦七太深刻矣！”⑥這種委婉曲折的表現(xiàn)手法，不僅使感情的表現(xiàn)更加強烈、曲折、深遂, 而且情感更加一波三折, 搖曳多姿,韻味悠長。（三）在音韻方面，秦觀的愛情詞聲韻諧美，葉夢得在《避暑錄話》中說：“秦觀少游亦善為樂府，語工而人律，知樂者謂之作家歌。元豐間盛行于淮楚。”秦觀精于音律，他不僅能自度曲，而且在填詞時也恪守牌調(diào)、音律。他填過的詞牌詞譜, 常作為后人填詞的范式。秦觀精于音律, 作詞嚴(yán)于持律。有人逐字分辨了其詞作《滿庭芳》“曉色云開”的字音，來說明“秦觀詞五音相宣，輕重悉異，低昂互節(jié)，富于聲情搖蕩之美”的特點。此外, 秦觀還善于運用去聲字, 宋人沈義父《樂府指迷》認(rèn)為，詞之五音中，“用去聲字, 最為緊要”。萬樹則進(jìn)一步指出，仄聲的上、去、人三聲，“當(dāng)用去者，非去則激不起”?！斑@是對秦觀等人詞學(xué)經(jīng)驗的總結(jié)，同時也足以說明，秦詞烙守詞律，細(xì)分五音的情形?！雹咔赜^善于擇韻，使其愛情詞作情韻相諧。秦觀好用密韻，如他常用的詞調(diào)《畫堂春》、《醉桃源》、《調(diào)笑令》、《臨江仙》、《如夢令》、《菩薩蠻》、《千秋歲》等，都是韻密的牌調(diào)。韻密的詞調(diào)，更便于抒發(fā)凄婉的情感。另外，在押平聲韻時，秦觀喜歡用蕭尤韻, 清周濟(jì)認(rèn)為“蕭尤韻感慨”（《宋四家詞選目錄序論》），這與“將身世之感打并人艷科”的秦詞相當(dāng)契合。他也善于擇調(diào)，使其聲情相依。曲調(diào)有長短之分，更有調(diào)情之分。填詞選調(diào)時，要求調(diào)的聲情與詞的文情彼此諧和, 融為一體?！稘M庭芳》是長調(diào)中最和婉的, 他填了六首《望海潮》最宜鋪陳，以表達(dá)富麗景物和高華旖旎的情調(diào)，他填了四首《如夢令》、《調(diào)笑令》韻密而句式長短錯落，適于表現(xiàn)纏綿凄婉之情，他分別填了五首和十首。由此可見，秦觀填詞更傾向于選擇舒徐和婉，溫柔徘側(cè)的詞調(diào)，來抒寫自己幽婉纏綿的情致，使聲情相宜。如《鵲橋仙》：纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。此詞熔寫景、抒情與議論于一爐，敘寫牽牛、織女二星相愛的神話故事，賦予這對仙侶濃郁的人情味，謳歌了真摯、細(xì)膩、純潔、堅貞的愛情。詞中明寫天上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂，讀來蕩氣回腸，感人肺腑。語言精煉，意蘊豐富，韻味悠長，尤其是“金風(fēng)玉露一相逢, 便勝卻人間無數(shù)”“兩情若是久長時, 又豈在朝朝暮暮”這兩句，真是“化腐朽為神奇”（ 四印齋本《草堂詩余》引沈際飛語）。《詞林紀(jì)事》引樓敬思語：“淮海詞風(fēng)骨自高，如紅梅作花，能以韻勝，覺清真無此氣味也?！贝颂幍摹绊崱?指“清雅”之美, 如紅梅之玉骨冰肌、高潔清雅, 纖塵不染。秦觀詞以其“情韻兼勝”深受賞識，它和婉醇正，典型地體現(xiàn)出婉約詞的藝術(shù)特征，被稱為“婉約詞人之冠” （明? 王世禎《花草蒙拾》），對婉約詞的發(fā)展產(chǎn)生了直接而深遠(yuǎn)的影響。（四）在詞境方面，秦觀愛情詞的詞境特點是凄涼傷心。馮煦在《蒿庵詞話》中說：“淮海、小山真古之傷心人也?！边@種評價一方面道出了詞人秦觀坎坷的人生遭遇，一方面也揭示了淮海詞的詞境特點：凄涼傷心。此外王國維在《人間詞話》中說：“少游詞境，最為凄惋，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’則變?yōu)槠鄥栆病！币驳莱隽饲卦~詞境的特點：凄惋，后期則變?yōu)槠鄥枴Ｔ谇赜^的愛情詞中常出現(xiàn)這樣的景物和物象：“缺月”、“孤鴻”、“寒枝”、“斜陽”、“暮云”、“寒雨”、“春寒”、“孤館”、“杜鵑”、“落紅”、“黃昏”等，這些景物在顏色上是凄迷、灰暗, 空間上是孤獨、壓抑，冷暖體驗上是寒冷、潮濕，在時間上是遲暮、流逝的，加之在文學(xué)傳統(tǒng)中這些景物無不表達(dá)了冷凄、哀傷的感情，成為失望、傷心和愁怨的抒情象征。另外，詞中描畫人物心理感受的詞語有“恨”、“怨”、“紅淚”、“無語”、“憔悴”、“寂寞”、“無奈”等，這些描寫心理反應(yīng)的詞語均為傷悲、怨恨之代表。傷感意象和心理描寫語匯的使用，使秦詞的詞境基調(diào)顯得凄冷和悲情。秦少游一生遭遇坎坷，失意潦倒，而生性多愁善感。這使得他整個生命基調(diào)是感傷的、凄苦的，這種生命基調(diào)決定了他詞的情調(diào)也必然是感傷的、凄苦的。他生性敏銳善感，青少年時豪邁俊逸，慷慨陳辭；志向高遠(yuǎn)，氣勢恢宏；好大嗜奇，喜讀兵書，以為“功譽可立致，而天下無難事”（陳師道《秦少游字?jǐn)ⅰ罚?。不料，世事艱難，他37歲時才中進(jìn)士，到43歲才謀得秘書省正字一職，不久就被卷入黨爭的政治漩渦，先后被流放到郴州、橫州和雷州。由于他對人生期望過高，對人生的挫折和失敗的承受能力較弱，表現(xiàn)在詞中極其凄婉哀怨，情調(diào)悲苦，被稱為“傷心”詞人。他把深沉的辛酸苦悶融注在類型化的離情別恨之中，