【文章內(nèi)容簡介】 因此如果體制內(nèi)的紀(jì)錄片欄目向他們尋求合作，會(huì)是兩利。如鳳凰衛(wèi)視中文臺的《DV新世代：中華青年影像大展》在這一點(diǎn)上就做得很徹底，他們完全沒有自己的創(chuàng)作力量，而是從一開始就以播出平臺的身份與廣大“中華青年”合作；這樣不但欄目播出的作品富有極大的活力，而且實(shí)現(xiàn)了欄目的低投入，買作品的播出權(quán)每期只用1500——2000元人民幣。欄目模式創(chuàng)新。當(dāng)然，如果紀(jì)錄片欄目化后欄目的意義只在于紀(jì)錄片的集中播出，那是不夠的。而目前的紀(jì)錄片欄目卻大都止于如此，最多只是在正片的頭尾加上主持人說幾句，因此給人的感覺還是在看一個(gè)獨(dú)立的紀(jì)錄片而不是一個(gè)紀(jì)錄片欄目，當(dāng)然這保證了作為單個(gè)的作品本身的獨(dú)立性和完整性。但這是不符合電視的傳播特點(diǎn)的，電視的家?；找暛h(huán)境決定了收視行為本身就是斷裂的，基本上不具備行為的完整性。因此采用這樣的播出模式也許會(huì)更合理，而且令人耳目一新：正片是一個(gè)時(shí)空層面，而欄目是另一個(gè)時(shí)空層面；將正片切成若干個(gè)段，插入欄目的現(xiàn)場時(shí)空；欄目的現(xiàn)場時(shí)空可以是主持人與編導(dǎo)或當(dāng)事人或?qū)＜业难莶ナ以L談，甚至可以是另一部作品或其它的事件；但插入的時(shí)空必須具備這樣的條件，能與正片時(shí)空區(qū)分開來，而且必須與正片段落相關(guān)或相似。這樣的欄目模式由于有多個(gè)時(shí)空層面的碰撞與互補(bǔ)，不但突顯了欄目的存在標(biāo)示，而且能將氣氛做得活躍生動(dòng)。紀(jì)錄片頻道化與本土化。由欄目化走向頻道化是電視發(fā)展的必然規(guī)律。但是中國的頻道專業(yè)化時(shí)代是否已經(jīng)到來還存在著爭議，在現(xiàn)實(shí)的頻道專業(yè)化運(yùn)作中也存在著諸多問題?！爸袊旧磉€沒有進(jìn)入到頻道專業(yè)化的時(shí)代（因?yàn)檫€沒有形成一個(gè)成熟的市場）……所謂的市場成熟就是說要有相當(dāng)?shù)娜巳簩δ骋活悓I(yè)內(nèi)容有不可或缺的感覺?！保?）因此目前辦紀(jì)錄片頻道似乎真有點(diǎn)冒險(xiǎn)，可紀(jì)錄片頻道化無疑是紀(jì)錄片復(fù)興要走的方向。方向?qū)α耍茸咭徊?，并非沒有價(jià)值，哪怕暫時(shí)做虧本生意。首先，我們不能只從經(jīng)濟(jì)利益的角度來看紀(jì)錄片，紀(jì)錄片的社會(huì)價(jià)值、歷史價(jià)值及文化價(jià)值才是最重要的。我們之所以不得不考慮經(jīng)濟(jì)回報(bào)問題，純是為了生存；而不是一切為了經(jīng)濟(jì)利益，任由經(jīng)濟(jì)問題來決定紀(jì)錄片的生死存亡。其次，當(dāng)前中國的電視紀(jì)錄片并非完全沒有市場，在20多年的發(fā)展歷程中，紀(jì)錄片逐漸培養(yǎng)了一批的忠實(shí)觀眾。而且，這個(gè)收視群體基本上是社會(huì)上層精英，具有較高的消費(fèi)能力，這對廣告商并非完全沒有吸引力。再次，紀(jì)錄片頻道應(yīng)該得到政府及社會(huì)公益團(tuán)體的支持，這一點(diǎn)會(huì)逐漸得到認(rèn)可；在國外，紀(jì)錄片頻道沒有這樣的支持也是不可想象。由于上海有著很好的紀(jì)錄片氛圍，上海電視臺率先在國內(nèi)開設(shè)了紀(jì)實(shí)頻道，如今已具備了一定的規(guī)模和影響力，擁有《紀(jì)錄片編輯室》、《紀(jì)錄中國》、《環(huán)球紀(jì)實(shí)》、《人物》、《傳奇》等十多個(gè)紀(jì)錄片欄目。但是仍存在著很多問題。最嚴(yán)重的是本土化程度低，似乎只是一個(gè)外國紀(jì)錄片頻道的翻譯版。本土化是中國紀(jì)錄片欄目/頻道應(yīng)遵循的重要原則，是我們的一個(gè)獨(dú)特立足點(diǎn)，也是應(yīng)對西方商業(yè)化紀(jì)錄大片侵襲的有效武器。西方的紀(jì)錄大片，如已進(jìn)軍中國的“DISCOVERY”、“國家地理雜志”等，追求的是全球化市場，因此忌諱本土化。他們是“在一種固定的普世的意識形態(tài)框架中運(yùn)行，與好萊塢大片中的愛情意識形態(tài)相類似，在這里宣揚(yáng)的是作為普世價(jià)值的‘科學(xué)’與‘探險(xiǎn)’，而對‘科學(xué)’、‘探險(xiǎn)’與特定社會(huì)脈絡(luò)的關(guān)系、與歷史的關(guān)系這些都是不加反省的?！保?）所以，做科學(xué)的探險(xiǎn)的我們肯定做不過他們，于是就引進(jìn)，結(jié)果變成了人家的漢化版。這一問題在陽光衛(wèi)視也很明顯，它將美國“歷史”頻道的《人物志》引進(jìn)后，換上中國的主持人，加上中文解說，成了自己的支柱性欄目。其實(shí)本土化才是最佳應(yīng)對策略。如《紀(jì)錄片編輯室》從一開始就是以上海的本土化起家的。欄目主要將鏡頭對準(zhǔn)這座城市的人民，講上海和上海人的故事，從而在欄目與上海人之間形成了對應(yīng)的互動(dòng)關(guān)系。我們講本土化首先是中國化。有中國獨(dú)特的文化意識在里面，才能與中國觀眾的深層心理積淀相契合。如中國幾千年的家族傳統(tǒng)制度使中國人有著很深的“血緣”意識，《紀(jì)錄片編輯室》就是在欄目與上海人之間確立了這種親情般的關(guān)系。本土化還有一個(gè)層面就是注重地方特色。中國地廣民族多，各地各民族各不相同，有著豐富的地方特色。無論是電視紀(jì)錄片頻道還是欄目，在自身定位時(shí)都沒有理由不將這個(gè)本土因素考慮在內(nèi)。二、紀(jì)錄片的故事化生存。無疑的，紀(jì)錄片生存困境的一個(gè)最重要表現(xiàn)就是低收視率，低收視率的一個(gè)重要原因是因?yàn)槿狈煽葱?，而營造可看性的一個(gè)重要手段就是加強(qiáng)故事性。由于紀(jì)實(shí)主義的原生態(tài)理論的深遠(yuǎn)影響，長期以來紀(jì)錄片一直是重過程而輕故事；由于追求原生態(tài)的真實(shí)，創(chuàng)作者們絕對地將“真實(shí)”的紀(jì)錄片與“虛構(gòu)”的故事片對立起來，于是因故事性與故事片的連親而完全排斥了故事性。這是一個(gè)誤區(qū)。首先，故事性戲劇性是蕓蕓眾生的日用品，喜歡故事是人類的天性。家家都有一本難念的經(jīng)，每個(gè)人都生活在未知里，每個(gè)人的生活里都充滿著故事；這是一種客觀真實(shí)。由此故事性并不是故事片的家奴，紀(jì)錄片也可以而且必須要有故事性，沒有了故事的紀(jì)錄片反而不真實(shí)了。其次，紀(jì)錄片所蘊(yùn)涵的深層思考是必須以一定的傳播效果為前提的。只有觀眾在感性的支配下心甘情愿地接收了紀(jì)錄片的表層視聽信息，才能進(jìn)而在理性支配下深入思考。而在這一表層視聽信息的傳播過程中，故事性是保證傳播效果的一枚重磅籌碼。但是首先必須申明的是，紀(jì)錄片中的故事性是必須以客觀性為前提的。故事片中的故事只要遵循合理（符合事物變化發(fā)展的規(guī)律）或合情（符合人類普遍的思想感情）二原則中的一種，是可以任意虛構(gòu)的；而紀(jì)錄片中的故事則必須是現(xiàn)實(shí)生活中客觀發(fā)生了的。因此，故事片中的故事可以“創(chuàng)作”，而紀(jì)錄片中的故事則只能“發(fā)現(xiàn)”——?jiǎng)?chuàng)作者必須憑自己的經(jīng)驗(yàn)和敏感去把握在眼前恍過的生活，從中挖掘故事、發(fā)現(xiàn)故事并抓住故事。正如電影的畫框一樣，紀(jì)錄片中故事的真實(shí)性要求在對創(chuàng)作進(jìn)行著限制的同時(shí)，也給予了紀(jì)錄片以不可替代的魅力：觀眾在感受著故事中的酸甜苦辣、悲歡離合的同時(shí)，想到的是故事的主人公也和自己一樣，是現(xiàn)實(shí)地存在于這個(gè)世界的活生生的生命個(gè)體，故事中的一切都真實(shí)地發(fā)生過或正在發(fā)生。這種觀眾與主人公的共時(shí)空感應(yīng)，是故事片所不敢想象的。 選題的故事性把握。對于紀(jì)錄片的故事性把握，是從籌備期的選題就開始的。一個(gè)富有故事潛力的選題，已經(jīng)具備了作品的故事雛形。拿到一個(gè)選題后，我們一般用這幾個(gè)指標(biāo)來衡量它的故事性。首先是矛盾?？催x題中有沒有矛盾，能不能形成矛盾。淺層的如人物矛盾、事件沖突；深層的如心理矛盾、命運(yùn)沖突、人與自然與社會(huì)的矛盾等等。當(dāng)然還要看矛盾的激烈程度，也有動(dòng)作行為上的激烈及內(nèi)在看不見的激烈之分。其次是興奮點(diǎn)。興奮點(diǎn)即引發(fā)觀眾在觀看時(shí)產(chǎn)生情緒變化的段落，故事是靠興奮點(diǎn)來支撐的。編導(dǎo)在衡量選題時(shí)需要經(jīng)驗(yàn)與想象，故事可能怎么發(fā)展，在什么情況下能形成哪些興奮點(diǎn)。興奮點(diǎn)可以是情感的、懸念的、幽默的，也可以是深思的、富有啟發(fā)性的。北京臺的《紀(jì)錄》欄目就要求每期作品在50分鐘的時(shí)長內(nèi)至少不低于7個(gè)興奮點(diǎn)。再次是看故事的意義。故事不能只是故事，而必須能形成主題。因?yàn)楣适卤旧聿⒉皇悄康?，故事背后的意義才是紀(jì)錄片最終追求的。在故事的意義上要注意大題材能產(chǎn)生大主題，小題材也能有其深層的意義。故事要素。懸念。故事片的故事性以人為地設(shè)置懸念見長，并集中了大量敘事技巧甚至語言技巧以推波助瀾，其中的激烈曲折動(dòng)人心魄當(dāng)然是紀(jì)錄片所不能望其項(xiàng)背的。但紀(jì)錄片的懸念卻也自有故事片所不敢想象的，那就是懸念的模糊性與流動(dòng)性?！凹o(jì)錄片片題最好要有