【文章內(nèi)容簡介】 大致結(jié)構(gòu)確定了以后，拍攝的對象也就基本確定了。除了主要的拍攝的對象以外，還有一些輔助性的人物，他們在片子中的輕重和分工是不同的。這些基本確定后就可以聯(lián)系拍攝了。拍攝前的聯(lián)系應(yīng)該告訴拍攝對象你的大體意圖和整個拍攝計劃，以便與他協(xié)調(diào)，做到事先有個周密的安排，不至于到了現(xiàn)場匆匆忙忙找不見人。特別是那些大忙人，每天的行程通常都是精確到分鐘的，更需要事先敲定時間。如果不變與他本人詳細(xì)商談，可通過他的秘書來協(xié)調(diào)辦理。我們在拍攝《走進(jìn)香港》時確定事業(yè)成功的老移民真維斯老板楊釗作為拍攝對象后，拍攝的時間就是經(jīng)過多次的協(xié)調(diào)完成的，包括在辦公室45分鐘和在他的家里30分鐘?！≡O(shè)備的確定 　　帶什么樣的設(shè)備是依據(jù)拍攝的具體任務(wù)和拍攝的具體地理環(huán)境而定的。如果就在電視臺附近或在大城市里，設(shè)備問題就相對簡單得多，因?yàn)榧o(jì)實(shí)出了問題，補(bǔ)救起來也不太難。然而，到那些偏遠(yuǎn)的山區(qū)、人煙稀少的沙漠地帶，設(shè)備問題就是一個決定能否順利完成拍片任務(wù)的很關(guān)鍵的因素了。如有一次我們到塔克拉瑪干沙漠去拍攝羅布人的后代，那是一個不通電、不通車、收不著電視、打不了電話的地方，因此，發(fā)電機(jī)和汽油就是必備品了。 　　另外，氣候的因素也是要事先考慮的。多雨、大風(fēng)、冰雪等天氣，就得帶上防雨、防風(fēng)、防凍等特殊設(shè)備。　　有的片子有特殊的設(shè)備要求，如軌道車、搖臂、組合燈光、斯坦尼康等，平時是不需要帶的設(shè)備，對于某些高投入高標(biāo)準(zhǔn)的片子來說，就是必不可少的了。當(dāng)然，有些笨重的設(shè)備，最好是到拍攝地去解決。我們曾經(jīng)拍攝一部關(guān)于法門寺的紀(jì)錄片，為了更好地展現(xiàn)古塔和博物館建筑的精美與恢弘，到西安電影制片廠租借軌道車、大吊臂等設(shè)備。既很好的完成了拍攝計劃，又節(jié)省了費(fèi)用。還有，話筒的類型、磁帶的數(shù)量、電池的多少，都得以具體情況而定?！　∽詈笠貏e提醒的是三腳架。國內(nèi)許多人拍紀(jì)錄片時不習(xí)慣用三腳架，有人甚至在拍攝過程中故意晃動鏡頭，以求得所謂的真實(shí)效果，這是很荒唐的。功能齊全、設(shè)計合理、操作方便三腳架是攝像機(jī)功能的一個自然延伸，也是攝像人員肢體的一個自然延伸，是拍攝畫面高質(zhì)量的重要保證。 組員的確定　　 　　攝制小組成員的人數(shù)，以及構(gòu)成情況，由多方面因素決定。經(jīng)費(fèi)是一方面，創(chuàng)作需要也是一方面。就紀(jì)錄片的創(chuàng)作而言，攝制組的人員也并不是越多越好。當(dāng)然，關(guān)鍵的人員是必不可少的。譬如編導(dǎo)、攝影師、攝影助理，還有需要特別提醒的制片人、錄音師。 　　對于編導(dǎo)、攝影以及攝影助理這三個角色，大家都不會有太多的異議，然而，對于制片和錄音這兩個角色，國內(nèi)的同仁似乎并不以為然。這可能是一種創(chuàng)作習(xí)慣，不過背后更主要的原因是對于紀(jì)錄片的理解，是一個觀念的問題?！　∏靶┠辏袊募o(jì)錄片人習(xí)慣把紀(jì)錄片當(dāng)作個人的行為，通常是幾個人，甚至一個人進(jìn)行小作坊似的手工勞作。之所以采用這樣的人員構(gòu)成和這種拍攝方式，主要是因?yàn)槟菚r紀(jì)錄片不被重視，人員配備和經(jīng)費(fèi)預(yù)算上都沒什么地位，基本上是出于個人的愛好。電視臺對紀(jì)錄片也不抱多大希望，因此，在拍攝上沒有什么時間上的限制，節(jié)奏很慢?！　‘?dāng)時的這種創(chuàng)作環(huán)境，客觀上對中國對紀(jì)錄片產(chǎn)生一些決定性影響。譬如大家都去選擇那些生活節(jié)奏也很慢的人群和地區(qū)的題材，而且多采用一個人也能夠?qū)Ω都o(jì)實(shí)跟拍的手法，不太注重聲音的質(zhì)量，等等?！　∵@種拍攝習(xí)慣，至今依然被許多人沿用。不過現(xiàn)在對于這樣的創(chuàng)作方式會有落伍的感覺。雖然有時候攝制組人員太多會改變乃至破壞現(xiàn)場的關(guān)系，或使得采訪對象無話可說，拍攝對象處境尷尬。但是，這并不是說拍紀(jì)錄片就得人少。其實(shí)，人員太少往往使得技術(shù)得不到保證，而且還使得有些大場面無法很好記錄，特別是聲音的采制。1998年秋天，為張藝謀工作室拍攝一部關(guān)于張藝謀導(dǎo)演歌劇《圖蘭朵》的紀(jì)錄片。在太廟排練現(xiàn)場有6個不同紀(jì)錄片攝制組，其中3個國內(nèi)的是中央電視臺、北京電視臺，還有我們；國外的是意大利、德國、美國各一組。國內(nèi)外攝制組人員構(gòu)成有一個特別大的不同就是，國內(nèi)的組錄音人員基本沒有，而國外得都有一個小調(diào)音臺和一至兩名專門的錄音師。也許是因?yàn)槭顷P(guān)于歌劇的紀(jì)錄片，對聲音更為重視，不過這種明顯的差異已經(jīng)注意提醒我們應(yīng)該對聲音這一元素的引起足夠的重視?！　τ谀承┨厥忸}材的拍攝，需要特別的人員構(gòu)成。如解決語言問題的地方翻譯、解決路線問題的地方向?qū)?、解決疑難問題的專家。如我們拍攝關(guān)于法門寺這部紀(jì)錄片時為了能對佛教文化有一個科學(xué)的解釋，專門邀請了佛教界的著名專家作為攝制組的特別顧問。　　制片人的作用也不可低估，尤其是對于那些較大的制作來說，聯(lián)系人員、后勤保障以及統(tǒng)籌安排的順利落實(shí)，可以大大提高拍攝的效率。行程安排　　 　　合理周密的一個行程安排，可以保證拍攝的順利進(jìn)行；可以大大提高拍攝的效率；可以有一個讓人接受的節(jié)奏；可以匡算出大致的周期的費(fèi)用。 　　當(dāng)然，再周密的安排也會因?yàn)榉N種不可預(yù)知的因素而被打亂，適度的調(diào)整總比無序要好得多。應(yīng)變措施　　 　　拍攝一個紀(jì)錄片是一項工程，有諸多的環(huán)節(jié)，無法保證每個環(huán)節(jié)都不出意外。正因如此，事先制訂應(yīng)變措施并非多余。如攝制組人員變動、拍攝人員變更、交通問題、設(shè)備問題，等等，還有拍攝計劃調(diào)整，甚至拍攝題材的調(diào)整，都有可能發(fā)生。一旦發(fā)生，必須有作為第二套方案的應(yīng)變措施，進(jìn)行及時補(bǔ)臺。必備的重要證件　　 　　有些特殊地方的拍攝、特殊人物的采訪，是需要特別通行證和特別許可證的。這些重要的證件出發(fā)之前務(wù)必考慮周全，不要等到大隊人馬到達(dá)拍攝現(xiàn)場以后，才發(fā)現(xiàn)改進(jìn)的地方進(jìn)不去，該采訪的人采訪不到。那個時候再來解決，會造成很多浪費(fèi)，也會大大影響創(chuàng)作心情。 　　如我們到法門寺拍攝，因?yàn)槟抢锏脑S多東西都是國家一級文物，還有不少是國家特級文物，沒有特別的許可是根本不可能拍攝的。因此我們事先到國家文物局、國家宗教局做了申報，獲準(zhǔn)同意并開了特別許可證后才放心前往。其它應(yīng)該準(zhǔn)備的東西　　 　　拍攝對象同意接受采訪并使用其圖像聲音的協(xié)議書；機(jī)場安檢處、海關(guān)攜帶某些物品材料所需的介紹信；攝制組人員外出期間所需的常備藥品；到國外或危險區(qū)域拍攝時，還應(yīng)該為攝制組人員辦理人身意外保險；等等。 　　另外，不是必備卻是很有用的，帶一些溝通關(guān)系、增進(jìn)情感的小禮品，肯定物有所值。第五講　紀(jì)錄片的采訪 我們看到有些紀(jì)錄片是沒有采訪的，它通過同期的現(xiàn)場聲音和畫面來敘事或展示人物的心態(tài)，像段錦川的《八廓南街16號》。這種風(fēng)格類型的紀(jì)錄片創(chuàng)作的難度較大，周期也會比較長，并不多見。在多數(shù)的紀(jì)錄片創(chuàng)作中，采訪是很重要的一種手法，它往往是一個片子的結(jié)構(gòu)性因素?？梢姡稍L在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中是一個很重要的環(huán)節(jié)，它甚至直接關(guān)系到一部紀(jì)錄片的成敗?！　〖o(jì)錄片的采訪與別的電視采訪有很多共通之處，但也有一些不同的地方。紀(jì)錄片的采訪經(jīng)常是多種形式的，有正式的面對面采訪，也有非正式的閑聊式的采訪；有設(shè)計好的程序性采訪，也有隨機(jī)性的采訪；有出鏡的采訪，也有不出鏡的采訪；等等?！　〖o(jì)錄片的采訪經(jīng)常是貫穿整個拍攝過程的，而且往往有多個層次、有多種用途。有時是為了發(fā)現(xiàn)線索；有時是為了了解情況；有時是為了調(diào)查某個事件；有時是為了求證某個觀點(diǎn)；有時則為了挖掘深層次的思想。對于各種采訪所獲得的信息，在片中可以用作解說，用作字幕，或直接用作同期聲，有的甚至被當(dāng)作片子中的結(jié)構(gòu)因素?！　∠旅婢途唧w講一講在紀(jì)錄片創(chuàng)作中采訪的不同功能，還有采訪時應(yīng)該注意的一些問題，以及一些有用的紀(jì)錄片采訪方法、技巧。問題的設(shè)計　　紀(jì)錄片采訪問題，要依據(jù)不同的功能、不同的環(huán)境、不同的對象、不同的時機(jī)等因素綜合進(jìn)行考慮。因此，事先對采訪的問題進(jìn)行設(shè)計和準(zhǔn)備是很有必要的?！　τ诓稍L的問題可以進(jìn)行分類羅列，開始時對提的問題盡可能多列一些，再慢慢推敲一個個刪減，最后列出必需的問題。對所有的問題可以按照大致的采訪順序進(jìn)行羅列，也可以按照不同的類別進(jìn)行羅列，還可以按照大致的采訪地點(diǎn)進(jìn)行羅列?！　√岬膯栴}切忌空洞、不得要領(lǐng)，要有針對性，有方向、有深度。有些問題是為了便于后期的剪輯明知故問的。有些問題適合正式的一對一的訪談，有些問題則適合在行動的過程中閑聊式的進(jìn)行。有些問題是封閉式的，有的問題則是開放式的。這些都要依據(jù)采訪問題的不同功能而定?！　τ谠O(shè)計的問題只是一個參考，并非一成不變，在具體的操作時可以視具體情況作適度的調(diào)整?！√釂柕臅r機(jī)　　相比較來說，采訪時機(jī)的把握，紀(jì)錄片要比其它的片種講究得多。一方面因?yàn)榧o(jì)錄片的采訪具有更多人性的關(guān)懷，更多情感的交流。另一方面則因?yàn)榧o(jì)錄片的拍攝周期比較長，可供采訪的場景和時機(jī)比較多。　　如果采訪的時機(jī)把握得不好，一個很有意思的話題可能就在不經(jīng)意中溜走了。反之，如果一段采訪時機(jī)把握的恰當(dāng)，也許原本是一個一般的話題也能發(fā)掘出較多的意味來?！　“盐詹稍L時機(jī)，應(yīng)該注意以下幾方面的問題：　　一、營造氣氛。在一些真實(shí)的采訪之前，通常會先談一些不太重要的話題。等到采訪對象輕松下來了在進(jìn)入正題。當(dāng)然，至于何時進(jìn)入正題，自己心里有數(shù)即可，無需提醒對方。 　　二、學(xué)會觀察、適時推進(jìn)。在訪談過程中經(jīng)常會引發(fā)出來的一些別的有價值的問題，應(yīng)該抓住時機(jī)順勢引導(dǎo)，進(jìn)一步追問下去?！　∪?、把握情緒、控制節(jié)奏。整個采訪過程，應(yīng)該考慮被采訪人的情緒，作節(jié)奏上的把握。該暫停就得暫停，該延長就的延長。如果進(jìn)行過程中，出現(xiàn)尷尬的局面，應(yīng)該找個機(jī)會圓圓場，或者可以先休息一會兒。反之，如果整個氣氛不錯，只要對方不提出終止，則可以適當(dāng)延長原來約定的采訪時間，使得采訪更為充分?！　∷?、總體布局。就紀(jì)錄片創(chuàng)作的規(guī)律來講，重要話題的采訪應(yīng)該放在整個創(chuàng)作過程塊結(jié)束的時候進(jìn)行。因?yàn)檫@個時候?qū)ε臄z對象已經(jīng)熟悉了，可以有交流感，不至于太生硬，采訪也容易深入。另外，這時對整體的結(jié)構(gòu)也已經(jīng)有了較為明確的把握，可以使采訪更有針對性，不至于有遺漏。 　　五、互動。日本著名紀(jì)錄片導(dǎo)演小川紳介認(rèn)為紀(jì)錄片是由拍攝者與被拍攝者共同創(chuàng)造的世界。這個說法雖然并不完全正確，至少提供給我們一個啟發(fā)：有時候需要與被采訪人員之間建立一種互動性的關(guān)系。那樣的一種狀態(tài)，比較容易獲得對方的真情實(shí)感。　　　六、尊重對方、寧可失去時機(jī)。紀(jì)錄片創(chuàng)作應(yīng)該淡化功利色彩，不要為了完成自己的作品，以致不顧對被拍攝人員造成傷害。不要觸及隱私，不要讓人回憶不愿回憶的痛苦的事情，不要用審視的眼光去看對方。寧可失去一個很難得到機(jī)會，也一定要尊重對方。這樣，才不至于偏離紀(jì)錄片的本性。 　傾聽也是交流，不語也是采訪 　　并非只有不斷的發(fā)問才是采訪，也并非不停的說話才是交流。對于有的場合來說，要學(xué)會傾聽，要學(xué)會不語。當(dāng)人家進(jìn)入一種充滿情感的敘述狀態(tài)的時候，或者當(dāng)人家進(jìn)入一種充滿情思的沉思狀態(tài)的時候，一定不要屏住呼吸，用一種充滿理解和交流的眼光注視著對方，不要有片刻游離，因?yàn)槟菢幽憧赡軙@得更有價值更有意味的東西。采訪的環(huán)境 　　一、不同性格的人，環(huán)境的問題重要性并不一樣。有的人要較強(qiáng)的表現(xiàn)欲，對于采訪場合的約束并不敏感，這種情況環(huán)境的問題就不是什么問題；但是，對于有的人對于采訪的外部的環(huán)境比較敏感，會成為影響效果的重要因素，這種情況下，就得精心安排采訪的場所?！　∠盗屑o(jì)錄片《我們的留學(xué)生活》中《初來乍到》一集里的兩個人物：韓松和王爾敏，就是完全不同類型的兩種人，一個話語不斷，一個這話語很少。因此，對他們的采訪，場合的要求是不一樣的?！　　《?、不同的話題，應(yīng)該放置于不同的環(huán)境中去采訪。生活環(huán)境與工作環(huán)境不一樣，室內(nèi)與室外也不一樣。因此，對于那些嚴(yán)肅性的話題，比較適合在工作的環(huán)境中進(jìn)行采訪；而那些休閑性的話題，比較適合安排在輕松的環(huán)境中進(jìn)行。還有的話題適合在活動中同步進(jìn)行，那樣，不僅能使人物的表情顯得自然，還可以使畫面顯得飽滿。 　　三、有些話題帶有求證的色彩，環(huán)境的安排就不僅是氣氛的問題了，還會直接影響到真實(shí)性問題。對于這種的問題采訪，環(huán)境的選擇應(yīng)該特別在意，最好的辦法就是直接帶到第一現(xiàn)場去。　　　　四、要注意拍攝的效果。有的地方太暗，光線會有問題；有的地方太窄，鏡頭無法調(diào)度；有的地方太吵，聲音不能保證；有的地方過于開放，圍觀的人群會影響采訪的順利進(jìn)行。因此，以上的這些地方，都不適合作采訪的場所?！　∥濉⒉稍L者的角色定位。在不同紀(jì)錄片的采訪中，記者的角色定位是不一樣的。記者的角色大致可以分為兩種類型：介入型和旁觀型。介入型可以依據(jù)介入程度的不同分為參與、親歷、調(diào)查、審視等幾種，旁觀型又可以分為旁觀和偷窺兩種?！　〔煌慕巧ㄎ?，會使現(xiàn)場的各種關(guān)系發(fā)生變化，也影響到問題的設(shè)計、提問的方式、畫面的構(gòu)圖，等等。因此，拍攝之前，應(yīng)該先明確記者的角