【正文】 四，紀(jì)錄片多為紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格，非常注意同期聲的采制，畫(huà)面中的多種元素是一次性組合完成的，而劇情片的拍攝畫(huà)面和聲音通常是分開(kāi)采錄的；還有，就是紀(jì)錄片鏡頭語(yǔ)言很少象劇情片那樣細(xì)致調(diào)度設(shè)計(jì)，通過(guò)一系列的分切鏡頭來(lái)往成一個(gè)段落的敘述，更多的是采用長(zhǎng)鏡頭的語(yǔ)言，等等。 怎樣才是好的紀(jì)錄片攝影　　 　　說(shuō)實(shí)在我國(guó)的紀(jì)錄片界對(duì)紀(jì)錄片攝影的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)并不統(tǒng)一，這一點(diǎn)在每次紀(jì)錄片評(píng)獎(jiǎng)時(shí)表現(xiàn)得比較明顯。從紀(jì)錄片的本性以及價(jià)值的追求來(lái)說(shuō)，我傾向于后者，因?yàn)閮?nèi)容的真實(shí)還原對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)是首先重要的。1996年到香港拍攝一部關(guān)于粵劇演員的紀(jì)錄片，當(dāng)時(shí)請(qǐng)了一個(gè)一直以來(lái)從事劇情片拍攝的攝像，在拍攝的過(guò)程中就遇到了一些觀念和手法上的差異。不習(xí)慣抓拍生活當(dāng)中的場(chǎng)景，而是習(xí)慣于設(shè)計(jì)好場(chǎng)景，然后進(jìn)行擺拍，而且會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)一邊拍攝一邊看回放，直到對(duì)畫(huà)面的構(gòu)圖、光線等都滿(mǎn)意才借著拍攝后面的鏡頭。其實(shí)，這已經(jīng)背離了紀(jì)錄片的追求，如果以犧牲好的細(xì)節(jié)和內(nèi)容為代價(jià)，換取漂亮的構(gòu)圖，是不值得的。因此，紀(jì)錄片所表現(xiàn)的人物的特點(diǎn)、環(huán)境的特點(diǎn)以及生活特點(diǎn)，都對(duì)紀(jì)錄片攝影有不同的風(fēng)格要求，只有彼此之間找到了一個(gè)平衡點(diǎn)，語(yǔ)言才具有表現(xiàn)力。同樣，當(dāng)我們把鏡頭對(duì)準(zhǔn)平實(shí)的勞動(dòng)階層的時(shí)候，花哨的手法肯定會(huì)顯得非常不得體。而要展示這種品性，鏡頭本身的敘述能力是很關(guān)鍵的?！　∮^摩：《記者親歷911》。需要指出的是，在我國(guó)許多紀(jì)錄片中所謂的長(zhǎng)鏡頭，水分過(guò)多，缺少信息量，也顯得沒(méi)有張力，而且往往是嚴(yán)重破壞了片子的節(jié)奏?！　￠L(zhǎng)鏡頭是與場(chǎng)面調(diào)度，有直接聯(lián)系的。后被借用到電影藝術(shù)中是指導(dǎo)演對(duì)銀幕畫(huà)框中事物的安排，引導(dǎo)觀眾從不同角度、不同距離去觀察銀幕上的活動(dòng)。演員調(diào)度指導(dǎo)演通過(guò)演員的運(yùn)動(dòng)方向，所處位置更動(dòng)以及演員之間發(fā)生交流的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的變化等，造成畫(huà)面的不同造型、不同景別，揭示人物關(guān)系及情緒的變化，以獲得銀幕效果；鏡頭調(diào)度則指導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)位的變化，如推、拉、搖、移、升、降等運(yùn)動(dòng)方法，府、仰、平、斜等不同視角，以及遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)等不同景別的變換，獲得不同角度和不同視距的鏡頭畫(huà)面，展示人物關(guān)系，環(huán)境氣氛的變化及事件的進(jìn)展。長(zhǎng)鏡頭本質(zhì)上與蒙太奇是一樣的，正因此，縱深場(chǎng)面調(diào)度的長(zhǎng)鏡頭又稱(chēng)鏡頭內(nèi)部蒙太奇（Incamera editing），是一種特殊形式的蒙太奇。在紀(jì)錄片的拍攝中，不可能有演員的調(diào)度，因此，鏡頭的調(diào)度就顯得尤其重要，要通過(guò)鏡頭的調(diào)度去真實(shí)而全面的反映人物活動(dòng)及事件的過(guò)程。而真正意義上的長(zhǎng)鏡頭，應(yīng)該是最難拍的鏡頭，它需要調(diào)動(dòng)綜合的器官，還有綜合的素質(zhì)?！　《碳o(jì)錄片《達(dá)比亞》中有多處長(zhǎng)鏡頭，有的5分多鐘，有的3分多鐘，然而，我們看的時(shí)候一點(diǎn)也沒(méi)覺(jué)得長(zhǎng)?！÷曇舻牟芍啤　∫郧暗挠^念中，所謂的畫(huà)面值得只是影像，并不包括聲音?！　≡诩o(jì)錄片中，畫(huà)面中的聲音顯得尤為重要。因此，在紀(jì)錄片的拍攝中，聲音的采制是非常重要的?！　÷曇艟哂姓袭?huà)面的功能。因此，這紀(jì)錄片的拍攝中，一定要注重聲音的采制。在紀(jì)錄片中經(jīng)常用作開(kāi)篇時(shí)介紹環(huán)境，或片中的抒情段落、轉(zhuǎn)場(chǎng)、緩釋情緒、營(yíng)造節(jié)奏等，有時(shí)還用以制造意象。 　　觀摩：《背簍電影院》?！　∵@兩部紀(jì)錄片出自同一個(gè)攝影，中間同樣用了許多空鏡頭，不過(guò)給人的審美感受是不同的。正因?yàn)槿绱?，片中運(yùn)用了大量的唯美的空鏡頭畫(huà)面，與片子總體的調(diào)子不太相稱(chēng)，顯得有些游離。 　　相反，《空山》這部紀(jì)錄片整體的風(fēng)格是非寫(xiě)實(shí)的，有不少寫(xiě)意的成分，意境的營(yíng)造就成了一種需要，而片中的那些空鏡頭畫(huà)面對(duì)此恰恰是起了作用的，不會(huì)讓人覺(jué)得是漂浮著沒(méi)有根的。情感的投入　　對(duì)于某些帶有情感色彩題材的紀(jì)錄片拍攝，并不僅僅是紀(jì)錄，還應(yīng)該融入自己的情感，從而使得畫(huà)面有了靈魂和生命。當(dāng)然，這種融入，應(yīng)該是對(duì)事物本質(zhì)的一種真實(shí)感受和還原，并不是一種主觀的隨意性。　保持原生態(tài) 　　更多的紀(jì)錄片拍攝，是要保持生活的原生態(tài)。為此，攝影機(jī)的位置、燈光的方向、以及話(huà)筒的距離等，都得考慮到是不是構(gòu)成對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)系的破壞。日本的著名紀(jì)錄片導(dǎo)演小川申介就干脆主張強(qiáng)化攝影機(jī)的存在，就把它當(dāng)作生活的一個(gè)部分，記錄的是在攝像機(jī)面前的人們。等她從娘家出來(lái)時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)換上了一件非常漂亮的外衣，并告訴我們這樣拍出來(lái)會(huì)好看一些。 　　還有一次是去西藏拍攝扎什侖布寺，小喇嘛面對(duì)攝影機(jī)沒(méi)有任何的局促不安，只是充滿(mǎn)了好奇。這一段記錄下來(lái)同樣可以生動(dòng)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的真實(shí)情景：攝像機(jī)給他們帶來(lái)了無(wú)窮的好奇心和無(wú)窮的樂(lè)趣。整部片子劇是要展示不同階層的人，突然面對(duì)攝影機(jī)時(shí)的種種真實(shí)反應(yīng)?！　×硗庖粋€(gè)特別的片子是《小屋》。它被架在幾層樓高的窗口，俯拍幾家生活在垃圾堆旁的人們的生活狀況。這樣就嚴(yán)重破壞了原生態(tài)，觀眾看了會(huì)覺(jué)得很難受。三腳架 　　許多人主張紀(jì)錄片的攝影是可以，甚至提倡不使用三腳架的。這是對(duì)真實(shí)的一種形式化的、外在的、膚淺的解釋。因此，不要因?yàn)槿_架的重量，就經(jīng)常把它舍棄。磁帶、電池的合理安排 　　如果特別出彩的一幕出現(xiàn)在你的眼前，你卻發(fā)現(xiàn)磁帶或電池已經(jīng)用完了，那種懊惱會(huì)讓長(zhǎng)期耿耿于懷的。我們簡(jiǎn)直無(wú)法想象拍攝的那兩個(gè)法國(guó)兄弟碰到911這種千載難逢的突發(fā)事件時(shí)，卻因沒(méi)有磁帶或電池沒(méi)有電而無(wú)法記錄的那種痛苦。紀(jì)錄片的后期制作就是把拍攝回來(lái)的鏡頭素材,按照一定的結(jié)構(gòu)剪接在一起，并利用多種元素，通過(guò)多種編輯手段使之成為一個(gè)供人觀看的片子。在這個(gè)過(guò)程中，音頻部分的處理同時(shí)進(jìn)行。不少片子的結(jié)構(gòu)，以及主題的提升都是在這個(gè)階段完成的。因此，在正式編輯之前，首先對(duì)拍回來(lái)的素材認(rèn)真做好場(chǎng)記，可以使整個(gè)編輯工作事半功倍。在拍攝時(shí)，每拍完一盤(pán)磁帶，都需要作簡(jiǎn)單的紀(jì)錄，包括拍攝的事件、地點(diǎn)、大致的內(nèi)容、采訪人物的姓名等?！　∽鰣?chǎng)記之前，首先應(yīng)該設(shè)計(jì)一張場(chǎng)記單，以便把各種不同的內(nèi)容在一個(gè)平面上展示出來(lái)，一目了然。編號(hào)的方式既可以是按照拍攝的時(shí)間順序，也可以按照類(lèi)別，譬如采訪的內(nèi)容整理在一起，空鏡頭放在一起等。這樣，編輯的時(shí)候就會(huì)方便得多?！　〉谌巡稍L的內(nèi)容或同期聲進(jìn)行聽(tīng)寫(xiě)。不過(guò)，時(shí)間不是太緊的話(huà)，應(yīng)該自己來(lái)做，有味，這本身就是一個(gè)梳理和篩選的過(guò)程。制定編輯大綱　　做場(chǎng)記可以對(duì)所拍攝的內(nèi)容有進(jìn)一步的了解和把握，對(duì)心中那個(gè)若隱若現(xiàn)的片子大致結(jié)構(gòu)輪廓的可行性有一個(gè)初步的印證?！　∑鋵?shí)，在前期拍攝的內(nèi)容選擇和人物選擇時(shí)就已經(jīng)對(duì)片子的主題有了一個(gè)大致的確立，如果拍攝的過(guò)程是圍繞那個(gè)主題展開(kāi)的，那么，編輯大綱至少在內(nèi)容和結(jié)構(gòu)方面可以依據(jù)原先設(shè)計(jì)的主題來(lái)制定。　　制定編輯大綱有點(diǎn)像是在紙上做的剪接，就是在正式操機(jī)編輯之前，必須先設(shè)計(jì)好片子大致的結(jié)構(gòu)框架，特別是從敘事的角度設(shè)計(jì)故事的線索、結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，起承轉(zhuǎn)合的安排。紀(jì)錄片的敘述通常會(huì)以事件的因果關(guān)系的順序進(jìn)行編排，當(dāng)然，如果改變?cè)瓉?lái)事件發(fā)生的次序能產(chǎn)生很好的戲劇效果，也不是不可以的?！〗Y(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)　　一部紀(jì)錄片敘事是否成功，是否能準(zhǔn)確地表達(dá)作者意圖，很好地吸引觀眾，很大程度上取決于講故事的方式，也就是結(jié)構(gòu)的問(wèn)題。　　紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)，有兩個(gè)層次的意思：一是整體布局，對(duì)整體形式的把握，使作品層次分明，結(jié)構(gòu)完整，具有節(jié)奏感?！　〖o(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式較之故事片有更大的自由度和隨意性。如果沒(méi)有一個(gè)新穎獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式，只是平鋪直敘地堆砌材料或漫無(wú)目的的從一個(gè)議題到另一個(gè)議題，就不可能有力地表達(dá)主題和思想，也就不可能吸引觀眾。電視作品反映題材的豐富性和復(fù)雜性，創(chuàng)作個(gè)體的不同個(gè)性風(fēng)格，以及電視觀眾對(duì)作品欣賞風(fēng)味不斷變化，都要求電視作品的結(jié)構(gòu)形成的多樣化，而對(duì)一個(gè)題材，我們?cè)鯓舆x擇什么樣的敘事方法，必須得認(rèn)真考慮清楚的。結(jié)構(gòu)的固定格式雖沒(méi)有，當(dāng)還是有一些創(chuàng)作規(guī)律的?！‰娨曌髌方Y(jié)構(gòu)的最基本要求是要做到自然、完整、嚴(yán)謹(jǐn)、新穎、統(tǒng)一。就是結(jié)構(gòu)順理成章，過(guò)渡自然，行進(jìn)流暢?！　〖o(jì)錄片結(jié)構(gòu)方式的主觀性強(qiáng)，它靠蒙太奇把畫(huà)面聯(lián)結(jié)在一起，可以不受時(shí)間，空間的限制，自由地跳動(dòng)，同樣的材料可以有不同的組織安排方法。 　　②完整?！　∫话銇?lái)說(shuō)，紀(jì)錄片沒(méi)有一個(gè)完整的故事情節(jié)作為結(jié)構(gòu)框架，經(jīng)常要把一些不完整的片斷，甚至是零碎的材料組織在一起?！　⊥暾允请娨曌髌方Y(jié)構(gòu)的最基本要求，它是敘事清晰，完整的前提，不然觀眾會(huì)弄不明白是說(shuō)什么。 　　觀摩：《達(dá)比亞》?！　、坌路f。不能總用相同的模式去套編豐富多樣的不同題材。一部好的紀(jì)錄片，從內(nèi)容到形式都應(yīng)該有自己的特點(diǎn)，這樣才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出事物的特殊本質(zhì)以及作者的獨(dú)特理解。 　　觀摩：《消失的大河橋》。條理要清晰，層次要分明，主次要得當(dāng)，切忌雜亂無(wú)章，顛三倒四，這會(huì)使觀眾不知所云。但是，在紀(jì)錄片中對(duì)于許多以人、社會(huì)、生活為反映對(duì)象的題材，自然真實(shí)遠(yuǎn)比嚴(yán)謹(jǐn)要重要。硬把它條理化、邏輯化，有時(shí)反而會(huì)失掉真實(shí)感。這里的統(tǒng)一，一方面是指結(jié)構(gòu)形式要與敘事內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏取得一種有機(jī)統(tǒng)一；另一方面，結(jié)構(gòu)形式本身要和諧統(tǒng)一，渾然一體，全篇貫通。　　在構(gòu)思一部紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)時(shí)，首先要做的是兩件事：一是清理思路，二是確定框架。這種認(rèn)識(shí)和思考就是清理思路，使創(chuàng)作思維更有條理性、邏輯性和周密性。思路混亂，一定導(dǎo)致結(jié)構(gòu)混亂。 　　確定框架，就是要事先對(duì)整個(gè)電視片的布局有一個(gè)大體的總設(shè)想。這個(gè)大致的結(jié)構(gòu)布局，可以勾勒出作品聽(tīng)輪廓。 　　結(jié)構(gòu)，是電視作品在內(nèi)容層面上的組織方式。但是一個(gè)段落只能展開(kāi)作品基本主題思想的某個(gè)別方面，一部完整作品的多個(gè)部分要靠有個(gè)性的富有創(chuàng)造力的結(jié)構(gòu)才能連成一氣。下面就來(lái)分析一下常見(jiàn)的紀(jì)錄片幾種結(jié)構(gòu)形態(tài)：　　一、順序式結(jié)構(gòu)　　在紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形態(tài)當(dāng)中，最為常見(jiàn)的一種就是透過(guò)時(shí)間的線性來(lái)統(tǒng)領(lǐng)鏡頭的編排。順序式結(jié)構(gòu)就是一種依照事件進(jìn)程的自然次序組織情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)，它是以時(shí)間為走向軸線的。這種結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)情節(jié)的有頭有尾，連續(xù)發(fā)展，講究起、承、轉(zhuǎn)、合，要求有環(huán)環(huán)相扣的因果聯(lián)系和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓浴Ｒ虼怂渤３Ｗ鳛榻咏畹募o(jì)錄片敘事的結(jié)構(gòu)形態(tài)。還可以以認(rèn)識(shí)事物的邏輯順序作為線索來(lái)展開(kāi)敘事內(nèi)容。起點(diǎn)和落點(diǎn)的選擇，會(huì)有不同的含義，如《正鳳劇社》從低潮處起，高潮處落，自然就給人以向上的暗示，反之則不然?！　《?、交叉式結(jié)構(gòu)　　這種結(jié)構(gòu)形式是將兩條或兩條以上有著內(nèi)在聯(lián)系的線索進(jìn)行交叉安排，并以此組織情節(jié)，推動(dòng)事件發(fā)展。對(duì)片斷的分切、組合要有內(nèi)在的聯(lián)系，并能在對(duì)比或隊(duì)列中造成一種沖撞或加強(qiáng)，以拓展主題意義?！　∮^摩：《遠(yuǎn)去的老馬》。因此可心說(shuō)每個(gè)板塊中的小結(jié)構(gòu)則是一種順序式結(jié)構(gòu)。它們往往人一個(gè)基點(diǎn)出發(fā)來(lái)多角度多層面地去展現(xiàn)一個(gè)總的主題或事件。它有利于表現(xiàn)繁雜豐富的內(nèi)容，它靠結(jié)構(gòu)把不同主體事件整全在一個(gè)主題之中?！　〖o(jì)錄片《沙與?！返慕Y(jié)構(gòu)表現(xiàn)形式上是呈交叉式的，是將生活在沙漠里的一戶(hù)牧民和生活在海島上的一戶(hù)漁民的生活交叉展開(kāi)描述，然而從本質(zhì)意義上說(shuō)，它們是一種板塊式的結(jié)構(gòu)形態(tài)，因?yàn)閮蓱?hù)人家并不存在一種內(nèi)在的聯(lián)結(jié)，只不過(guò)是依據(jù)創(chuàng)作者的意圖把他們整合在一起，用來(lái)展現(xiàn)人的生存意識(shí)的主題的。節(jié)奏的把握 　　節(jié)奏的表現(xiàn)形式是一種連續(xù)而又有間歇的運(yùn)動(dòng)。宇宙間萬(wàn)物，任何有生命的物質(zhì)，都會(huì)有運(yùn)動(dòng)，也都會(huì)有節(jié)奏。 　　影視作品敘事中的節(jié)奏形態(tài)是多重的，最基本的有內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏的產(chǎn)生除了人物的言語(yǔ)動(dòng)作外，還可通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度和蒙太奇的手法來(lái)實(shí)現(xiàn)。不管怎樣，都應(yīng)該依據(jù)影視作品內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的要求來(lái)安排起伏變化，并做到內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏的有機(jī)統(tǒng)一。因?yàn)榧o(jì)錄片主要是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的紀(jì)錄，其節(jié)奏通常會(huì)有兩個(gè)特點(diǎn)，一是以現(xiàn)實(shí)生活為基調(diào)的紀(jì)錄片比起虛構(gòu)片中的故事來(lái)說(shuō)，節(jié)奏會(huì)相對(duì)比較慢；二是主要把握現(xiàn)實(shí)生活本身的內(nèi)在節(jié)奏。因此，紀(jì)錄片創(chuàng)作在還原生活的時(shí)候，已經(jīng)加入了作者的因素。通常有以下幾種情況： 　　一、敘述者作為經(jīng)歷者的節(jié)奏。往往是作者追隨某個(gè)事件的進(jìn)程，并對(duì)它進(jìn)行記錄和描述。這個(gè)時(shí)候?qū)τ诠?jié)奏的把握，應(yīng)該清醒?！　　栋雮€(gè)世紀(jì)的鄉(xiāng)戀》中所描述的韓國(guó)慰安婦李天英尋親回國(guó)生活，就是被企業(yè)家和媒體打亂了的。她回國(guó)后的許多事情并非出于她內(nèi)心的需求，而是商業(yè)化、政治化了。遺憾的是，在這個(gè)片子的作者依然把被改變了的生活節(jié)奏當(dāng)作了生活原來(lái)的節(jié)奏，看起來(lái)難免會(huì)覺(jué)得不自然和缺乏人情味。這種節(jié)奏形態(tài)是把敘述者作為生活的認(rèn)知者，在紀(jì)錄片中的表現(xiàn)就是作者認(rèn)識(shí)理解生活后表述生活的一種節(jié)奏。　　三、敘述者作為全知者的節(jié)奏。 　　四、營(yíng)造設(shè)計(jì)的節(jié)奏。因?yàn)椋畈⒎且匀说囊庵緸檗D(zhuǎn)移，也不是按照設(shè)定的模式進(jìn)行的，因此，在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，要營(yíng)造一種節(jié)奏，只能是外部的節(jié)奏的變化，而不應(yīng)該觸及生活內(nèi)部的節(jié)奏。其它后期制作 　　紀(jì)錄片后期制作的其它環(huán)節(jié)的內(nèi)容，由于在別的課程中已經(jīng)有詳細(xì)論述，再次不作贅述