【正文】 再選送此類片子，原則上不予入圍?！　〖o(jì)錄片題材的選擇上應(yīng)該考慮以下幾個(gè)方面?！　∫?yàn)樘幱谏鐣?huì)轉(zhuǎn)型期的大背景當(dāng)中，人們居住的地理環(huán)境、工作單位、社會(huì)地位等都經(jīng)常會(huì)改變、遷移和流動(dòng)，在原先的價(jià)值觀念、道德體系都在進(jìn)行重塑，可供人們選擇機(jī)會(huì)更多了，同時(shí)危機(jī)感也增加了。這對于我們紀(jì)錄片工作者來說，是一個(gè)很好的提醒。這種不平等的觀照，大大影響了紀(jì)錄片功能的發(fā)揮，也無法充分展示紀(jì)錄片的力量。其次是對紀(jì)錄片的本性認(rèn)識(shí)不夠，被許多人當(dāng)作個(gè)人味道很濃的東西，而淡化了本來應(yīng)該具有記錄時(shí)代社會(huì)的品性。 關(guān)注民生　　紀(jì)錄片應(yīng)該關(guān)注民生問題。因?yàn)?，在和平時(shí)期，人民生活的品質(zhì)應(yīng)成為每個(gè)文明社會(huì)追求的重要內(nèi)容，也應(yīng)該成為紀(jì)錄片工作者所關(guān)注的重要內(nèi)容，只有這樣，紀(jì)錄片才會(huì)有影響力，才會(huì)有力量，才會(huì)有魅力。本片圍繞移民過程中所產(chǎn)生的多重矛盾展開敘述，講述了國家的移民政策、基層干部所作的艱難而細(xì)致的勸離工作、以及移民們的復(fù)雜心情。 大家都很興奮，這是發(fā)自內(nèi)心的，不然大家不會(huì)不自覺地不約而同把票投給動(dòng)物們。它們有著我們?nèi)祟愐粯拥撵`性和情感，快樂和悲苦?！　∮^摩：《野馬之死》。由此我們可以得知：當(dāng)我們學(xué)會(huì)愛動(dòng)物的時(shí)候，才能真正愛自己。2000年和2002年底，我們先后組織了兩屆北京國際科學(xué)教育節(jié)目展評暨研討會(huì)，盡管，后一屆我國的科教紀(jì)錄片狀況較2000年有了提升，但是與我國的科學(xué)大國地位以及科教興國戰(zhàn)略還很不相稱。這項(xiàng)人們展示的完全是另外的一個(gè)世界，一個(gè)令人沖動(dòng)令人自豪的世界。同類題材要找到一個(gè)新的視角，可以是注入時(shí)代新的內(nèi)容；可以是換一種思考方式；可以有不同的角度和深度；也可以是采用不同的風(fēng)格和形態(tài)，等等，只有這樣，才能推動(dòng)人們的思想，才能的出新的不同的結(jié)果，才能給人啟示。選擇此類題材，有如下的好處：首先是易于進(jìn)入狀態(tài)。在紀(jì)錄片創(chuàng)作當(dāng)中，雙方溝通融不融洽，會(huì)直接影響拍攝的成敗。 　　第二種方式較多的出現(xiàn)在80年代后期和90年代中期以前的拍攝中，那時(shí)候紀(jì)實(shí)作品剛剛流行，特別是其中的一些作品在國際上獲大獎(jiǎng)以后，許多電視臺(tái)都開始重視紀(jì)錄片，把能不能拍出優(yōu)秀的（很直接的標(biāo)準(zhǔn)就是獲國際大獎(jiǎng)）紀(jì)錄片視作評價(jià)一家電視臺(tái)品位水準(zhǔn)高低的重要指數(shù)?！　〖o(jì)錄片欄目化播出后，其節(jié)目不得不以產(chǎn)品的形態(tài)而非以作品的形態(tài)出現(xiàn)?！　〔贿^，無論是哪一種方式，紀(jì)錄片拍攝前的一些基本準(zhǔn)備工作是必須做的。一個(gè)簡單的辦法就是給自己提些問題，譬如：　　我真的對這個(gè)題材感興趣嗎？　　有人拍過類似的題材嗎？　　我能找出什么新意超過原來的作品？　　這個(gè)題材有什么特別吸引我、吸引別人的地方？　　做完這個(gè)片子對社會(huì)有什么意義？　　做這個(gè)片子對被拍攝對象有傷害嗎？或者有什么幫助？　　做這個(gè)片子對自己會(huì)有什么收獲？　　如果對這些問題有一個(gè)積極的回應(yīng)，你就可以很自信地開拍了。　　其次，主題大小的選擇要適當(dāng)，不應(yīng)勉為其難。選擇和分解是兩種有效的途徑?！　〉谒?，要大氣、有意義?！　〉谖?，要有新意。首先可以知道大致所需要的大塊內(nèi)容，不至于有遺漏；其次，對各部分的表現(xiàn)方式以及各部分之間的轉(zhuǎn)場有一個(gè)統(tǒng)一的考慮，以免后期編輯的時(shí)候覺得無從下手；保證有足夠的畫面素材；有助于在拍攝時(shí)依照擬定的片子結(jié)構(gòu)作一些必要的設(shè)計(jì)。這些基本確定后就可以聯(lián)系拍攝了。我們在拍攝《走進(jìn)香港》時(shí)確定事業(yè)成功的老移民真維斯老板楊釗作為拍攝對象后，拍攝的時(shí)間就是經(jīng)過多次的協(xié)調(diào)完成的，包括在辦公室45分鐘和在他的家里30分鐘。如有一次我們到塔克拉瑪干沙漠去拍攝羅布人的后代，那是一個(gè)不通電、不通車、收不著電視、打不了電話的地方，因此，發(fā)電機(jī)和汽油就是必備品了。當(dāng)然，有些笨重的設(shè)備，最好是到拍攝地去解決。　　最后要特別提醒的是三腳架。經(jīng)費(fèi)是一方面，創(chuàng)作需要也是一方面。 　　對于編導(dǎo)、攝影以及攝影助理這三個(gè)角色，大家都不會(huì)有太多的異議，然而，對于制片和錄音這兩個(gè)角色，國內(nèi)的同仁似乎并不以為然。電視臺(tái)對紀(jì)錄片也不抱多大希望，因此，在拍攝上沒有什么時(shí)間上的限制，節(jié)奏很慢。不過現(xiàn)在對于這樣的創(chuàng)作方式會(huì)有落伍的感覺。1998年秋天，為張藝謀工作室拍攝一部關(guān)于張藝謀導(dǎo)演歌劇《圖蘭朵》的紀(jì)錄片?！　τ谀承┨厥忸}材的拍攝，需要特別的人員構(gòu)成。行程安排　　 　　合理周密的一個(gè)行程安排，可以保證拍攝的順利進(jìn)行；可以大大提高拍攝的效率；可以有一個(gè)讓人接受的節(jié)奏；可以匡算出大致的周期的費(fèi)用。如攝制組人員變動(dòng)、拍攝人員變更、交通問題、設(shè)備問題，等等，還有拍攝計(jì)劃調(diào)整，甚至拍攝題材的調(diào)整，都有可能發(fā)生。那個(gè)時(shí)候再來解決，會(huì)造成很多浪費(fèi)，也會(huì)大大影響創(chuàng)作心情。 　　另外，不是必備卻是很有用的，帶一些溝通關(guān)系、增進(jìn)情感的小禮品，肯定物有所值。第五講　紀(jì)錄片的采訪 這種風(fēng)格類型的紀(jì)錄片創(chuàng)作的難度較大，周期也會(huì)比較長，并不多見。紀(jì)錄片的采訪經(jīng)常是多種形式的，有正式的面對面采訪，也有非正式的閑聊式的采訪；有設(shè)計(jì)好的程序性采訪，也有隨機(jī)性的采訪；有出鏡的采訪，也有不出鏡的采訪；等等。　　下面就具體講一講在紀(jì)錄片創(chuàng)作中采訪的不同功能，還有采訪時(shí)應(yīng)該注意的一些問題，以及一些有用的紀(jì)錄片采訪方法、技巧。對所有的問題可以按照大致的采訪順序進(jìn)行羅列，也可以按照不同的類別進(jìn)行羅列，還可以按照大致的采訪地點(diǎn)進(jìn)行羅列。有些問題是封閉式的，有的問題則是開放式的。一方面因?yàn)榧o(jì)錄片的采訪具有更多人性的關(guān)懷，更多情感的交流。　　把握采訪時(shí)機(jī)，應(yīng)該注意以下幾方面的問題：　　一、營造氣氛。 　　二、學(xué)會(huì)觀察、適時(shí)推進(jìn)。該暫停就得暫停，該延長就的延長。就紀(jì)錄片創(chuàng)作的規(guī)律來講，重要話題的采訪應(yīng)該放在整個(gè)創(chuàng)作過程塊結(jié)束的時(shí)候進(jìn)行。日本著名紀(jì)錄片導(dǎo)演小川紳介認(rèn)為紀(jì)錄片是由拍攝者與被拍攝者共同創(chuàng)造的世界。紀(jì)錄片創(chuàng)作應(yīng)該淡化功利色彩，不要為了完成自己的作品，以致不顧對被拍攝人員造成傷害。 　傾聽也是交流，不語也是采訪 　　并非只有不斷的發(fā)問才是采訪，也并非不停的說話才是交流。有的人要較強(qiáng)的表現(xiàn)欲，對于采訪場合的約束并不敏感，這種情況環(huán)境的問題就不是什么問題；但是，對于有的人對于采訪的外部的環(huán)境比較敏感，會(huì)成為影響效果的重要因素，這種情況下，就得精心安排采訪的場所。生活環(huán)境與工作環(huán)境不一樣，室內(nèi)與室外也不一樣。對于這種的問題采訪，環(huán)境的選擇應(yīng)該特別在意，最好的辦法就是直接帶到第一現(xiàn)場去?！　∥?、采訪者的角色定位?！　〔煌慕巧ㄎ?，會(huì)使現(xiàn)場的各種關(guān)系發(fā)生變化，也影響到問題的設(shè)計(jì)、提問的方式、畫面的構(gòu)圖，等等。　 第六講　紀(jì)錄片的拍攝 足見拍攝這個(gè)環(huán)節(jié)在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的位置。 怎樣才是好的紀(jì)錄片攝影　　 　　說實(shí)在我國的紀(jì)錄片界對紀(jì)錄片攝影的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)并不統(tǒng)一，這一點(diǎn)在每次紀(jì)錄片評獎(jiǎng)時(shí)表現(xiàn)得比較明顯。1996年到香港拍攝一部關(guān)于粵劇演員的紀(jì)錄片，當(dāng)時(shí)請了一個(gè)一直以來從事劇情片拍攝的攝像，在拍攝的過程中就遇到了一些觀念和手法上的差異。其實(shí)，這已經(jīng)背離了紀(jì)錄片的追求，如果以犧牲好的細(xì)節(jié)和內(nèi)容為代價(jià)，換取漂亮的構(gòu)圖，是不值得的。同樣，當(dāng)我們把鏡頭對準(zhǔn)平實(shí)的勞動(dòng)階層的時(shí)候，花哨的手法肯定會(huì)顯得非常不得體?！　∮^摩：《記者親歷911》?！　￠L鏡頭是與場面調(diào)度，有直接聯(lián)系的。演員調(diào)度指導(dǎo)演通過演員的運(yùn)動(dòng)方向，所處位置更動(dòng)以及演員之間發(fā)生交流的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的變化等，造成畫面的不同造型、不同景別，揭示人物關(guān)系及情緒的變化，以獲得銀幕效果；鏡頭調(diào)度則指導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)位的變化，如推、拉、搖、移、升、降等運(yùn)動(dòng)方法，府、仰、平、斜等不同視角，以及遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等不同景別的變換，獲得不同角度和不同視距的鏡頭畫面，展示人物關(guān)系，環(huán)境氣氛的變化及事件的進(jìn)展。在紀(jì)錄片的拍攝中，不可能有演員的調(diào)度，因此，鏡頭的調(diào)度就顯得尤其重要，要通過鏡頭的調(diào)度去真實(shí)而全面的反映人物活動(dòng)及事件的過程?！　《碳o(jì)錄片《達(dá)比亞》中有多處長鏡頭，有的5分多鐘，有的3分多鐘，然而，我們看的時(shí)候一點(diǎn)也沒覺得長?！　≡诩o(jì)錄片中，畫面中的聲音顯得尤為重要?！　÷曇艟哂姓袭嬅娴墓δ?。在紀(jì)錄片中經(jīng)常用作開篇時(shí)介紹環(huán)境，或片中的抒情段落、轉(zhuǎn)場、緩釋情緒、營造節(jié)奏等，有時(shí)還用以制造意象?！　∵@兩部紀(jì)錄片出自同一個(gè)攝影，中間同樣用了許多空鏡頭，不過給人的審美感受是不同的。 　　相反，《空山》這部紀(jì)錄片整體的風(fēng)格是非寫實(shí)的，有不少寫意的成分，意境的營造就成了一種需要，而片中的那些空鏡頭畫面對此恰恰是起了作用的，不會(huì)讓人覺得是漂浮著沒有根的。當(dāng)然，這種融入，應(yīng)該是對事物本質(zhì)的一種真實(shí)感受和還原，并不是一種主觀的隨意性。為此，攝影機(jī)的位置、燈光的方向、以及話筒的距離等，都得考慮到是不是構(gòu)成對現(xiàn)實(shí)關(guān)系的破壞。等她從娘家出來時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)換上了一件非常漂亮的外衣，并告訴我們這樣拍出來會(huì)好看一些。這一段記錄下來同樣可以生動(dòng)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的真實(shí)情景：攝像機(jī)給他們帶來了無窮的好奇心和無窮的樂趣。　　另外一個(gè)特別的片子是《小屋》。這樣就嚴(yán)重破壞了原生態(tài)，觀眾看了會(huì)覺得很難受。這是對真實(shí)的一種形式化的、外在的、膚淺的解釋。磁帶、電池的合理安排 　　如果特別出彩的一幕出現(xiàn)在你的眼前，你卻發(fā)現(xiàn)磁帶或電池已經(jīng)用完了，那種懊惱會(huì)讓長期耿耿于懷的。紀(jì)錄片的后期制作就是把拍攝回來的鏡頭素材,按照一定的結(jié)構(gòu)剪接在一起，并利用多種元素，通過多種編輯手段使之成為一個(gè)供人觀看的片子。不少片子的結(jié)構(gòu)，以及主題的提升都是在這個(gè)階段完成的。在拍攝時(shí)，每拍完一盤磁帶，都需要作簡單的紀(jì)錄，包括拍攝的事件、地點(diǎn)、大致的內(nèi)容、采訪人物的姓名等。這樣，編輯的時(shí)候就會(huì)方便得多。不過，時(shí)間不是太緊的話，應(yīng)該自己來做，有味，這本身就是一個(gè)梳理和篩選的過程?！　∑鋵?shí)，在前期拍攝的內(nèi)容選擇和人物選擇時(shí)就已經(jīng)對片子的主題有了一個(gè)大致的確立，如果拍攝的過程是圍繞那個(gè)主題展開的，那么，編輯大綱至少在內(nèi)容和結(jié)構(gòu)方面可以依據(jù)原先設(shè)計(jì)的主題來制定。紀(jì)錄片的敘述通常會(huì)以事件的因果關(guān)系的順序進(jìn)行編排，當(dāng)然，如果改變原來事件發(fā)生的次序能產(chǎn)生很好的戲劇效果，也不是不可以的。　　紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)，有兩個(gè)層次的意思：一是整體布局，對整體形式的把握，使作品層次分明，結(jié)構(gòu)完整，具有節(jié)奏感。如果沒有一個(gè)新穎獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式，只是平鋪直敘地堆砌材料或漫無目的的從一個(gè)議題到另一個(gè)議題，就不可能有力地表達(dá)主題和思想，也就不可能吸引觀眾。結(jié)構(gòu)的固定格式雖沒有，當(dāng)還是有一些創(chuàng)作規(guī)律的。就是結(jié)構(gòu)順理成章，過渡自然，行進(jìn)流暢。 　?、谕暾！　⊥暾允请娨曌髌方Y(jié)構(gòu)的最基本要求，它是敘事清晰，完整的前提，不然觀眾會(huì)弄不明白是說什么?！　、坌路f。一部好的紀(jì)錄片，從內(nèi)容到形式都應(yīng)該有自己的特點(diǎn)，這樣才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出事物的特殊本質(zhì)以及作者的獨(dú)特理解。條理要清晰，層次要分明，主次要得當(dāng)，切忌雜亂無章，顛三倒四，這會(huì)使觀眾不知所云。硬把它條理化、邏輯化，有時(shí)反而會(huì)失掉真實(shí)感?！　≡跇?gòu)思一部紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)時(shí)，首先要做的是兩件事：一是清理思路，二是確定框架。思路混亂，一定導(dǎo)致結(jié)構(gòu)混亂。這個(gè)大致的結(jié)構(gòu)布局，可以勾勒出作品聽輪廓。但是一個(gè)段落只能展開作品基本主題思想的某個(gè)別方面，一部完整作品的多個(gè)部分要靠有個(gè)性的富有創(chuàng)造力的結(jié)構(gòu)才能連成一氣。順序式結(jié)構(gòu)就是一種依照事件進(jìn)程的自然次序組織情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)，它是以時(shí)間為走向軸線的。因此它也常常作為接近生活的紀(jì)錄片敘事的結(jié)構(gòu)形態(tài)。起點(diǎn)和落點(diǎn)的選擇，會(huì)有不同的含義，如《正鳳劇社》從低潮處起，高潮處落，自然就給人以向上的暗示，反之則不然。對片斷的分切、組合要有內(nèi)在的聯(lián)系，并能在對比或隊(duì)列中造成一種沖撞或加強(qiáng)，以拓展主題意義。因此可心說每個(gè)板塊中的小結(jié)構(gòu)則是一種順序式結(jié)構(gòu)。它有利于表現(xiàn)繁雜豐富的內(nèi)容，它靠結(jié)構(gòu)把不同主體事件整全在一個(gè)主題之中。節(jié)奏的把握 　　節(jié)奏的表現(xiàn)形式是一種連續(xù)而又有間歇的運(yùn)動(dòng)。 　　影視作品敘事中的節(jié)奏形態(tài)是多重的，最基本的有內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。不管怎樣，都應(yīng)該依據(jù)影視作品內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的要求來安排起伏變化，并做到內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏的有機(jī)統(tǒng)一。因此，紀(jì)錄片創(chuàng)作在還原生活的時(shí)候，已經(jīng)加入了作者的因素。往往是作者追隨某個(gè)事件的進(jìn)程，并對它進(jìn)行記錄和描述。　　《半個(gè)世紀(jì)的鄉(xiāng)戀》中所描述的韓國慰安婦李天英尋親回國生活，就是被企業(yè)家和媒體打亂了的。遺憾的是，在這個(gè)片子的作者依然把被改變了的生活節(jié)奏當(dāng)作了生活原來的節(jié)奏，看起來難免會(huì)覺得不自然和缺乏人情味。　　三、敘述者作為全知者的節(jié)奏。因?yàn)?，生活并非以人的意志為轉(zhuǎn)移，也不是按照設(shè)定的模式進(jìn)行的，因此，在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，要營造一種節(jié)奏，只能是外部的節(jié)奏的變化，而不應(yīng)該觸及生活內(nèi)部的節(jié)奏