我國山水詩的美學(xué)特征(編輯修改稿)
2025-07-25 18:57 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 的第一首《關(guān)難》的“關(guān)關(guān)堆鴻”，“關(guān)關(guān)”二字，便是象聲詞，表現(xiàn)水鳥鳴叫的優(yōu)美聲音。還有“習(xí)習(xí)谷風(fēng)”，“河水洋洋”，“楊柳依依”，“灼灼其華”，等等，無不表現(xiàn)出聲色之美。后來的詩人繼承并發(fā)揚(yáng)這個(gè)傳統(tǒng)，使我國的山水詩，充滿了花香鳥語，山水清音，萬紫千紅，色彩斑斕。如白居易的《暮江吟》:一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。這種夕陽下的江景，輝煌燦爛，鮮紅一片，使人著迷。等到下弦月上來時(shí)，“露似真珠月似弓”所構(gòu)成的皎潔寧靜而迷人的江中之夜，就更加使人陶醉了。白居易是個(gè)寫自然聲色美的能手，他有許多像《暮江吟》這樣優(yōu)美的山水詩。杜荀鶴的《閩中秋思》，表現(xiàn)的是秋聲秋雨，卻有著另外一種聲色構(gòu)成的意境美:雨勻紫菊叢叢色，風(fēng)弄紅蕉葉葉聲。業(yè)畔是山南畔海，只堪圖畫不堪行。這里山海相連，時(shí)值深秋，紫菊盛開，紅蕉葉茂。雨淋使紫菊濃淡勻稱，叢叢簇簇，色彩更為明凈秀麗。風(fēng)弄蕉葉，嘩嘩作響，夾著滴滴雨聲，似在低吟高唱一曲凄切的秋聲，這構(gòu)成了一幅別有風(fēng)情和韻味的藝術(shù)畫面。柳宗元的《漁翁》更是一幅聲色并茂的美麗圖畫:漁翁夜傍西宕宿，曉汲清湘燃楚竹。煙稍日出不見人，矣乃一聲山水綠。回看天際中下流，巖上無心云相逐。這里寫的是湘江的風(fēng)光，它山青水碧，藍(lán)天白云，色彩秀麗?！耙幽艘宦暽剿G”，那漁船的搖槽聲，清亮悠遠(yuǎn)，蕩綠了水面倒映著的山山水水。在這寂靜的山水中，顯得更加清幽。優(yōu)美的山水詩猶如美麗的山水畫，充滿著詩情畫意，徜徉其中，如漫步畫里，可得到無窮的審美享受。張志和的《漁歌子》五章，每一章都是一幅很優(yōu)美的畫卷。如第一章:西塞山前白鷺飛，桃花流水級(jí)魚肥。青薯笠，綠羨衣，料飛細(xì)雨不須歸。這是一幅生動(dòng)的漁舟風(fēng)雨圖。清人劉熙載說它“風(fēng)流千古”，“妙造通化”。其他四章也都是有著濃郁的詩情畫意。王維的山水詩清新空靈，優(yōu)美如畫，意味深遠(yuǎn)。蘇軾在讀王維的《藍(lán)田煙雨》時(shí)說過:“味摩潔之詩，詩中有畫。觀摩潔之畫，畫中有詩”。王維山水詩的一個(gè)鮮明特點(diǎn)，就是把握山川景物的特性，通過氣氛的烘托，創(chuàng)造深遠(yuǎn)的意境，給人以深刻的印象。詩人還通過動(dòng)靜結(jié)合，聲色點(diǎn)染，構(gòu)成美麗的圖畫?！帮S颯秋雨中，淺淺石溜瀉。跳波自相濺，白鷺驚復(fù)下?！?《架家漱))這是描繪架家獺的一幅秋風(fēng)秋雨的充滿律動(dòng)的圖畫?！叭碎e桂花落，夜靜春山空。月落驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！?《鳥鳴澗》)這是鳥鳴澗靜夜的獨(dú)特景色。山澗雖有鳥鳴，卻使人覺得分外寂靜，達(dá)到了“鳥鳴山更幽”的藝術(shù)效果?！翱丈叫掠旰螅鞖馔韥砬?。明月松間照，清泉石上流?！?《山居秋唉》)這是動(dòng)靜結(jié)合所造成的秋雨夜涼的山間美景。還有通過色彩美來構(gòu)畫的:“嫩竹含新粉，紅蓮落故衣”。(《山居即事》)“日出江湖白，潮來天地青”。(《送邢桂州》)還有運(yùn)用虛實(shí)相生的效果構(gòu)畫的:“江流天地外，山色有無中”，“大摸孤煙直，長河落日圓?！睂懙亩际茄矍暗囊恍?shí)景，但給人無限寬廣的感覺，境界大大超出了人們的視野之外，創(chuàng)造了“景外之景”，“象外之象”。由于王維真正做到“詩中有畫”與“畫中有詩”，從而成為“舉世宗之”(蘇軾《跋漢杰畫山》)的人物。法國畫家弗列斯諾埃指出:“一首詩象似一幅畫，那末一幅畫就應(yīng)該力求象一首詩?！L畫時(shí)常被稱為無聲詩。詩時(shí)常被稱為能言畫?！?伍盆甫《畫中詩與藝術(shù)想象》)吳景旭的《歷代詩話》卷四十九“香”條載:竹初無香，杜甫有“雨洗涓涓靜，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香”之句。雪初無香，李白有“瑤臺(tái)雪花數(shù)千點(diǎn)，片片吹落春風(fēng)香”之句?！瞥鯚o香，盧象有“云氣香水流”之句。妙在不香說香，使本色之外，筆補(bǔ)造化。本來竹葉、雪花、云氣皆無香氣，可是經(jīng)過詩人的點(diǎn)化，卻香氣四溢，構(gòu)成了獨(dú)特的審美意境。其實(shí)這是詩人的審美創(chuàng)造的結(jié)果。請欣賞王維的《山中》和杜牧的《山行》:荊澳白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣。—王維《山中》遠(yuǎn)上寒山石徑科，白云深外有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。—杜牧《山行》這兩首山水詩，寫的都是山中的楓葉和深秋的景色，渲染了自然山水的清幽靜美。不過王維寫得空檬飄忽，意境朦朧，撲朔迷離，重在點(diǎn)染山中空翠欲滴、沁人心脾的美好景色。杜牧重在寫山中的紅葉以襯托深秋景色:它們層層簇簇，漫山遍野，比起早春二月的鮮花還要艷麗。它們與青山白云交相輝映，色彩更顯絢麗多姿，使人流連忘返。可以看出，詩人對(duì)自然景色的描寫，都加人了藝術(shù)創(chuàng)造的成分，錦上添花，鑲金砌玉，創(chuàng)造了耐人尋味的審美意境，創(chuàng)造出一個(gè)比自然更美的“第二自然”。由此可知，山水詩因得天地的靈氣和造化的神妙，又滲人了詩人的慧心蘭質(zhì)和審美創(chuàng)造，故而具有豐厚的、多層次的美感。三、山水詩的美學(xué)內(nèi)涵歷代山水詩成就有高低，但就總體來看，它們總是從審美的角度，去把握各種名山大川的外在特征和內(nèi)在蘊(yùn)涵，挖掘它們的審美價(jià)值，并表現(xiàn)出詩人的審美評(píng)價(jià)，寄托他們的審美理想，從而提供給人的是豐富的美學(xué)內(nèi)涵:或雄偉壯麗，或清新秀麗，或純樸自然，或幽邀深遠(yuǎn)，或恬淡空靈，或絢麗纖稼……閱讀山水詩，猶如漫步美麗的畫廊，又如沐春風(fēng)，如飲甘泉，心曠神怡，使人獲得多種美感享受。當(dāng)代著名的散文作家秦牧在《星湖鼎湖詩選序》里寫道:“我覺得，一首好詩就象是一閉美妙的音樂，或者象是一顆味道甘美的橄欖，它可以常常陪人走一段很長的路，細(xì)細(xì)吟哦，不斷體會(huì)，余韻在舌，余味在心。我自己反復(fù)背誦人們的一首好詩時(shí)，往往可以意趣盎然地走一段很長的山路?！藗円幻嫣絼賹び模幻嬲b它幾首，指點(diǎn)江山，印證美句，也是別有一番情趣的?！边@段話用“余韻”、“余味”和“意趣盎然”等詞，形象地道出了山水詩的美感內(nèi)涵。下面從幾個(gè)方面來論述山水詩的美學(xué)內(nèi)涵。山水詩的美學(xué)內(nèi)涵是豐富多彩的，令人賞心悅目的。有時(shí)同一首詩的內(nèi)容，也顯示出多樣的美感內(nèi)涵。如歐陽修寫的《采桑子》詞十首，總題為《西湖
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