【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 人的感受和倔強(qiáng)不屈的性格。 2.《江河水》 我國(guó)民間樂(lè)曲，根據(jù)東北地區(qū)流傳的民間樂(lè)曲“遼南鼓樂(lè)”整理加工改編而成。樂(lè)曲第一段由四個(gè)樂(lè)句組成，開(kāi)始部分速度緩慢，旋律起伏，音樂(lè)顯得凄涼悲切。逐漸節(jié)奏頓挫，變化重復(fù)，表現(xiàn)出悲憤的情緒。中段音調(diào)平穩(wěn)，又用較弱的力度演奏，好似人們?cè)诳嗫嗨妓髟馐芸嚯y的原因。經(jīng)“放慢加花”手法改編后全曲更加激越悲憤，纏綿徘惻，如泣如訴，感染力極強(qiáng)。二胡獨(dú)奏的《江河水》已經(jīng)成為二胡這種中國(guó)民間樂(lè)器的經(jīng)典曲目。 3.《梁?！? 中國(guó)小提琴協(xié)奏曲，作于1958年冬，作者陳鋼、何占豪。 《梁?！肥墙豁懸魳?lè)的民族化的典型代表。樂(lè)曲依照劇情發(fā)展精心構(gòu)思布局，采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，以“草橋結(jié)拜”、“英臺(tái)抗婚”、“墳前化蝶’，為主要內(nèi)容。呈示部的主部主題主要是愛(ài)情，在豎琴的伴奏下，小提琴演繹出純樸而美麗的旋律。副部主題則與柔美、抒情的主部主題形成鮮明的對(duì)比。展開(kāi)部由三部分構(gòu)成:抗婚、樓臺(tái)會(huì)、哭靈投墳。該部分運(yùn)用西洋協(xié)奏曲中的奏鳴曲式，很好地表現(xiàn)了戲劇性的矛盾沖突。樂(lè)曲的最終部分是再現(xiàn)部“化蝶”，在輕盈飄逸的弦樂(lè)襯托下，愛(ài)情主題再現(xiàn)，整個(gè)作品達(dá)到高潮。 4.《茉莉花》 中國(guó)漢族民歌，在全國(guó)各地廣有多種樣式流傳。《鮮花調(diào)》歌詞內(nèi)容大都以花擬人，借贊美花來(lái)表達(dá)對(duì)姑娘的愛(ài)慕之情。經(jīng)過(guò)對(duì)原曲的修改、整理，歌詞集中在茉莉花一種典型上，三段歌詞用同一段曲，一唱三嘆，表達(dá)了少女熱愛(ài)大自然、向往新生活的美好形象，定名為《茉莉花》?！盾岳蚧ā凡粌H是民歌寶庫(kù)中的一筆珍貴的遺產(chǎn)，而且今已經(jīng)成為中華文明新的代表性藝術(shù)作品。 5.《十面埋伏》 中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器琵琶“武套”曲，又名《淮陰平楚》。是中國(guó)千百年來(lái)流傳最廣的音樂(lè)作品之一。該曲以歷史上的楚漢相爭(zhēng)為題材，描繪劉邦和項(xiàng)羽在垓下決戰(zhàn)的情景。《十面埋伏》依次表現(xiàn)了大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備、激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局。樂(lè)曲極盡琵琶揉、挑、推、掃等技巧，淋漓盡致地渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，分為三三大部分，通過(guò)音樂(lè)反映古代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，敘演了古代陸軍列營(yíng)、升帳、發(fā)令、埋伏、伏擊、靡戰(zhàn)、追逐等情景。 6. 《C小調(diào)第五交響曲(命運(yùn))》 《C小調(diào)第五交響曲(命運(yùn))》是18世紀(jì)德國(guó)音樂(lè)家貝多芬最為著名的音樂(lè)作品之一，創(chuàng)作于1807年末至1808年初，該曲創(chuàng)作完成后，受到熱烈歡迎，迄今為止，已成為演出次數(shù)最多、最有聲望的交響曲之一。這部作品以震撼人心的節(jié)奏和旋律，表現(xiàn)作者扼住命運(yùn)的咽喉，不向命運(yùn)屈服的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)精神，歌頌了以堅(jiān)定意志戰(zhàn)勝黑暗宿命的人生理念。全曲由相互呼應(yīng)的四個(gè)樂(lè)章組成，前三個(gè)樂(lè)章分別以奏鳴曲形式、自由變奏曲、詼諧曲形式展現(xiàn)了命運(yùn)在敲門(mén)、命運(yùn)與信心意志的較量和意志戰(zhàn)勝命運(yùn)的過(guò)程。第四樂(lè)章以極大的音量奏出輝煌而壯麗的凱歌，表現(xiàn)了最終戰(zhàn)勝命運(yùn)的勝利場(chǎng)面和巨大喜悅。整部作品音樂(lè)語(yǔ)言精練、簡(jiǎn)潔，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一，氣勢(shì)恢弘，能夠充分發(fā)揮樂(lè)隊(duì)交響性。 7.《威廉退爾序曲》 意大利音樂(lè)作品，古奧阿基諾羅西尼根據(jù)席勒的同名劇作寫(xiě)成，1829年首演。這首序曲共分四個(gè)樂(lè)章，連續(xù)演奏，是較罕見(jiàn)的分樂(lè)章歌劇序曲。第一樂(lè)章富有詩(shī)意，描繪的是大自然的美景。第二樂(lè)章是暴風(fēng)雨場(chǎng)面的描寫(xiě)。第三樂(lè)章則是描寫(xiě)暴風(fēng)雨過(guò)后，重回寧?kù)o的田園牧歌。第四樂(lè)章是一首充滿(mǎn)光和熱的進(jìn)行曲，富于熱情和英勇剛毅的精神。羅西尼把意大利喜歌劇和正歌劇的體裁推向了高峰。他從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，采用現(xiàn)實(shí)主義的筆觸，借助民族音樂(lè)的因素，創(chuàng)造出了洋溢著生活歡樂(lè)、智慧的樂(lè)曲。 8.《如歌的行板》 俄羅斯音樂(lè)作品，常用于弦樂(lè)合奏或小提琴獨(dú)奏，原是柴可夫斯基于1871年寫(xiě)作的《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》的第二樂(lè)章。柴可夫斯基，俄羅斯著名音樂(lè)家?！度绺璧男邪濉返闹黝}來(lái)自于烏克蘭農(nóng)村，本是一首小亞細(xì)亞地區(qū)的民謠。全曲兩個(gè)主題交替反復(fù)，第一主題是優(yōu)雅的民間曲調(diào)，由二拍子或三拍子混合而成。在幽靜的切分音過(guò)門(mén)后，引出第二主題，這一部分曲調(diào)的感情表現(xiàn)較為激昂。樂(lè)曲的結(jié)尾是第一主題的片斷重復(fù)，有深重的悲悒感。 9.《藍(lán)色多瑙河》 奧地利音樂(lè)作品，約翰施特勞斯1867年創(chuàng)作。約翰施特勞斯，奧地利小提琴家、指揮家，他完成了奧地利民間藝術(shù)形式深化和發(fā)展的過(guò)程，使圓舞曲成為比較成熟的音樂(lè)形式?！端{(lán)色多瑙河》圓舞曲由小序曲、五段小圓舞曲及一個(gè)較長(zhǎng)大的尾聲連續(xù)演奏而成，樂(lè)曲以典型拍子圓舞曲節(jié)奏貫穿，音樂(lè)主題優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，節(jié)奏明快而富于彈性，體現(xiàn)出華麗、高雅的格調(diào)。作品以民間舞曲的節(jié)奏和其他表現(xiàn)手法為依據(jù)，民間色彩深厚，形象鮮明、旋律豐富，音樂(lè)語(yǔ)言真摯而自然，被譽(yù)為“奧地利第二國(guó)歌”。 10.《自新大陸交響曲》 捷克作曲家德沃夏克的第九首交響曲，是19世紀(jì)民族樂(lè)派交響曲的代表作，在整個(gè)音樂(lè)史上也是不容忽視的杰作。德沃夏克是捷克民族樂(lè)派最重要的作曲家，1841年出生在布拉格。全曲共分為四個(gè)樂(lè)章，其主題與相繼的主部快板部分有極其微妙的關(guān)系，擔(dān)負(fù)一種連貫全曲的特殊任務(wù)，甚至可稱(chēng)之為全曲精神的中心旋律。第二樂(lè)章是整部交響曲中最為有名的樂(lè)章，經(jīng)常被提出來(lái)單獨(dú)演奏，此部分被譽(yù)為所有交響曲中最為動(dòng)人的慢板樂(lè)章。第三樂(lè)章主題輕快活潑，帶有跳躍的情緒。樂(lè)章的主部主題由圓號(hào)和小號(hào)共同奏出，威武而雄壯，副部主題則是柔美、抒情性的旋律。(七)舞蹈藝術(shù) 1.《絲路花雨》 《絲路花雨》1979年首演，趙之洵、劉少雄為首的龐大舞劇編導(dǎo)群體合力創(chuàng)作而成。中國(guó)舞劇史上具有里程碑意義的作品，被譽(yù)為“中國(guó)民族舞劇的典范”。《絲路花雨》以中國(guó)大唐盛世為背景，以復(fù)活的敦煌壁畫(huà)舞姿為主要舞蹈語(yǔ)言，造型、音樂(lè)、舞技都堪稱(chēng)完美。它把故事性與藝一術(shù)性完美統(tǒng)一結(jié)合起來(lái)，描寫(xiě)了一個(gè)跌宕起伏，充滿(mǎn)恩怨情仇、悲歡離合的故事。在舞蹈結(jié)構(gòu)上突出了獨(dú)舞的空靈和群舞的恢弘，女主角英娘舞段中的“琵琶舞”、“波斯舞”、“盤(pán)上舞”等被認(rèn)為開(kāi)創(chuàng)了“敦煌舞”的獨(dú)特藝術(shù)流派。 3.《紅色娘子軍》 中國(guó)經(jīng)典芭蕾舞劇，1964年由中央歌劇舞劇院首次搬上舞臺(tái)?！都t色娘子軍》芭蕾舞劇根據(jù)同名電影改編而成，講述中國(guó)第二次革命時(shí)期，受盡折磨的婦女吳瓊花成長(zhǎng)為卓越的革命烈士的傳奇故事。該劇的舞蹈融入了傳統(tǒng)的戲曲和拳術(shù)的動(dòng)作，更使芭蕾蘊(yùn)涵了中國(guó)民間舞蹈的魅力，其剛勁有力的舞蹈動(dòng)作和富于中國(guó)民族色彩的音樂(lè)讓觀(guān)眾耳目一新，從內(nèi)容到形式都具有鮮明的中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派，因此它也被稱(chēng)為“中國(guó)第一部表現(xiàn)革命題材的芭蕾舞劇”。該劇場(chǎng)面恢弘絢麗，情節(jié)震撼人心，人物形象鮮明生動(dòng)，加之海南島獨(dú)特的地域風(fēng)情，使觀(guān)眾為之傾倒，可以說(shuō)是第一部最成功的大型中國(guó)芭蕾舞劇。 4.《雀之靈》 楊麗萍，云南大理人。1986年她創(chuàng)作并表演了獨(dú)舞《雀之靈》,1994年該作品獲中華民族20世紀(jì)舞蹈作品金獎(jiǎng)。其孔雀舞通過(guò)變化豐富的肢體語(yǔ)言模仿孔雀的動(dòng)作，惟妙惟肖，神形兼似。她的舞蹈從天地交合陰陽(yáng)協(xié)調(diào)中獲取靈性，在藝術(shù)上獨(dú)辟蹊徑，自成風(fēng)格。其舞蹈神韻中含有一份自然的靈氣，讓觀(guān)者能夠感覺(jué)到生命的律動(dòng)。 5.《羅密歐與朱麗葉》 經(jīng)典芭蕾舞劇。流傳最廣、最為知名的是麥克米倫于1965年為英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)編排的版本，編導(dǎo)以其對(duì)芭蕾特有的藝術(shù)領(lǐng)悟創(chuàng)造出了最有代表的核心舞段。俄羅斯藝術(shù)家則比較強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的結(jié)合，注重戲劇性與抒情性的交融，深入挖掘人物性格和心理發(fā)展的軌跡，賦予芭蕾藝術(shù)新的生命力，使之成為戲劇芭蕾的典范之作，在芭蕾藝術(shù)自我發(fā)展中達(dá)到了新的高度?！读_密歐與朱麗葉》不斷更新，成為芭蕾藝術(shù)中經(jīng)久不衰的經(jīng)典。 6.《天鵝湖》 經(jīng)典芭蕾舞劇。最早的芭蕾舞劇《天鵝湖》共有4幕，音樂(lè)作于1876年，是柴可夫斯基所作的第一部舞劇。劇作取材于民間傳說(shuō)，講的是美麗的公主奧杰塔和王子齊格弗里德的傳奇愛(ài)情故事。群舞在芭蕾舞劇中占有重要的位置，《天鵝湖》中群舞、獨(dú)舞和雙人舞都比較有特點(diǎn)，第2幕和第4幕的“天鵝群舞”代表了芭蕾藝術(shù)的基本特征，同時(shí)也是一個(gè)世紀(jì)以來(lái)最為人們所熟知的舞蹈動(dòng)作。世界各地的芭蕾舞團(tuán)都有不同版本的《天鵝湖》上演。(八)戲劇藝術(shù) 1.《茶館》 中國(guó)話(huà)劇藝術(shù)的經(jīng)典，三幕話(huà)劇，劇本由著名的文學(xué)家老舍先生創(chuàng)作完成。1958年3月29日在北京人民藝術(shù)劇院首演，由焦菊隱、夏淳導(dǎo)演?！恫桊^》以高度的藝術(shù)概括，濃郁的民族氣派，濃重的歷史含量和濃厚的生活氣息，譜寫(xiě)出一部史詩(shī)性的畫(huà)卷。話(huà)劇通過(guò)對(duì)裕泰茶館的掌柜王利發(fā)、民族資本家秦仲義、旗人常四爺、窮苦人康順子及他們周?chē)鷰资畟€(gè)人的命運(yùn)沉浮的敘寫(xiě)，深刻反映了清朝末年、民國(guó)初年和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期，這三個(gè)最黑暗的年代里統(tǒng)治階級(jí)的腐敗和人民的苦難生活，從而表現(xiàn)了“埋葬舊時(shí)代，暗示光明的到來(lái)”的主題。《茶館》創(chuàng)造了戲劇藝術(shù)民