【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 四大聲腔體系。3. 魏良輔：改良昆山腔為昆曲。4. 湯顯祖《牡丹亭》 洪升《長(zhǎng)生殿》 孔尚任《桃花扇》5. 明清傳奇的演出實(shí)踐中完成中國(guó)戲曲的表演體系。第6節(jié) 清代地方戲康熙之后，昆曲衰落。1. 明末清初，變換自由的板腔節(jié)奏和通俗易懂的舞臺(tái)語(yǔ)言的劇種出現(xiàn)，被稱為“亂彈”2. 清代戲曲聲腔劇種發(fā)展趨勢(shì)：由雅而俗，開(kāi)辟了亂彈時(shí)代。、3. 清代輝煌成果：京戲的形成。第7節(jié) 近代戲曲道光，咸豐，京戲的形成1. 徽漢合流，西皮調(diào)與二黃調(diào)2. 咸豐以來(lái)，皮黃戲發(fā)展達(dá)到高潮，譚鑫培，孫菊仙，汪桂芬3. 皮黃戲：以皮黃為主，以京胡為主要伴奏樂(lè)器。4. 詞語(yǔ)解釋：古裝新戲，連臺(tái)本戲，上海新舞臺(tái)等。第3章 戲曲聲腔劇種戲曲聲腔：昆腔，高腔，梆子，皮黃，花鼓，灘黃腔等。第3章 戲曲聲腔劇種1. 戲曲聲腔：昆腔，高，梆子，皮黃，花鼓，灘黃等。第1節(jié) 戲曲聲腔概述1. 弋陽(yáng)，余姚，海鹽，昆山腔四大聲腔體系2. 昆山腔：起源于昆山一帶，采用絲竹樂(lè)器伴奏，魏良輔對(duì)昆山腔進(jìn)行改革，發(fā)展為“水墨調(diào)”，被稱為“昆曲”3. 梆子腔：明末清初形成，清初，被稱為“亂彈，西調(diào)”。魏長(zhǎng)生特點(diǎn)：以梆擊節(jié)，有胡琴伴奏。4. 皮黃腔：以西皮，二黃為代表。 二黃：發(fā)展于長(zhǎng)江中游地區(qū)西皮：來(lái)源于西北秦腔 皮黃腔代表劇種：漢，湘，桂，贛，滇劇等（徽班帶二黃調(diào)進(jìn)京，對(duì)京劇產(chǎn)生較大影響）5. 昆曲：原是流行于昆山演唱南曲的昆山腔，嘉靖，隆慶年間，發(fā)展為水墨調(diào)。最初用于清唱，被稱為昆曲。第2節(jié) 戲曲劇種舉要1. 昆?。阂岳デ鸀橐魳?lè)載體，作家為昆曲寫(xiě)作傳奇。最早的傳奇：梁辰魚(yú)《浣紗記》 以昆曲為主演唱的戲劇叫做昆劇。2. 京劇:清乾隆，三慶徽班進(jìn)京，二黃調(diào)——四大徽班——嘉慶道光，徽漢合流，帶有北京特點(diǎn)的戲曲——咸豐同治，程長(zhǎng)庚，譚鑫培，梅蘭芳，形成完整表演體系和獨(dú)立藝術(shù)風(fēng)格——主要強(qiáng)調(diào)西皮，二黃——主奏樂(lè)器，京胡。3. 秦腔（亂彈）：演唱以梆子擊節(jié)，唱腔有歡音，苦音兩類代表劇目：《三滴血》《鍘美案》《火焰駒》4. 豫?。ê幽习鹱樱毫髋桑合榉{(diào)，豫東調(diào)，豫西調(diào)，沙河調(diào)代表藝術(shù)家：常香玉，馬金鳳，崔藍(lán)田，牛得草代表劇目：《花木蘭》《穆桂英掛帥》《秦香蓮》5. 越?。褐饕餍杏谡憬?，上海長(zhǎng)三角地區(qū)，發(fā)源于浙江嵊州。代表劇目：《梁祝》《紅樓夢(mèng)》 代表藝術(shù)家：袁雪芬，姚水娟6. 黃梅戲：流行于安徽，湖北等地?！包S梅采茶調(diào)”代表藝術(shù)家：嚴(yán)鳳英 代表劇目：《天仙配》《女駙馬》7. 評(píng)劇:1900前后形成于唐山 （落子戲，蹦蹦戲）用河北梆子伴奏，被稱為“平腔梆子戲”1935年在上海演出正式稱為“評(píng)劇”代表作家和劇目：成兆才，新鳳霞 《秦香蓮》《劉巧兒》《楊三姐告狀》第4章 戲曲文學(xué)戲曲文學(xué)：泛指中國(guó)戲曲的劇本創(chuàng)作戲曲劇本的結(jié)構(gòu)：繼承了說(shuō)唱藝術(shù)的傳統(tǒng)。說(shuō)唱+韻文和散文戲曲劇本：唱詞+念白+科介的有機(jī)結(jié)合演變過(guò)程：曲牌體——宋元南戲——元雜劇——明清傳奇——亂彈——近代戲曲第2節(jié) 戲曲作家與作品1． 四大南戲《荊釵記》《白兔記》《拜月記》《殺狗記》高澤誠(chéng) 《琵琶記》古典戲曲杰作2． 元雜?。簭V泛反映社會(huì)生活，奠定中國(guó)戲曲題材的規(guī)模1. 代表作家：關(guān)漢卿 《竇娥冤》（古典戲劇中著名悲劇）《救風(fēng)塵》《單刀會(huì)》《望江亭》白樸：《梧桐雨》《墻頭馬上》 馬致遠(yuǎn)：《漢宮秋》王實(shí)甫；《西廂記》（《拷紅》） 紀(jì)君祥 《趙氏孤兒》3． 明清傳奇雜劇作家明代初年，傳奇創(chuàng)作進(jìn)入高潮。 明代萬(wàn)歷，湯顯祖《牡丹亭》清代康熙 洪升《長(zhǎng)生殿》 孔尚任《桃花扇》代表作家：梁辰魚(yú)：昆山腔改革家和歌唱家 傳奇《浣紗記》湯顯祖：《玉茗堂四夢(mèng)》：《紫釵記》《牡丹亭》《南柯記》《邯鄲記》朱素臣：《十五貫》“一出戲救活一個(gè)劇種”李漁：雜著《閑情偶寄》4． 戲曲文學(xué)專業(yè)術(shù)語(yǔ)關(guān)目：情節(jié) 科諢：逗觀眾笑的各種穿插 科：指動(dòng)作 諢：指語(yǔ)言第5章 戲曲音樂(lè)（此部分省略）1. 諸宮調(diào)：北宋興起的說(shuō)唱技藝，用若干套不同宮調(diào)的曲子輪遞歌唱而得名。 董解元《西廂記諸宮調(diào)》第6章 戲曲表演第1節(jié) 表演程式1. 表演程式：戲曲運(yùn)用音樂(lè)舞蹈等手段表現(xiàn)生活的一種獨(dú)特的表演技術(shù)格式。2. 戲曲表演四種主要手段：唱念做打（歌唱，表演，念白，武功）第2節(jié) 角色行當(dāng)（生旦凈末丑）1. 生：凈丑之外的男角色 擔(dān)任男主人公。（老生，武生，小生，娃娃生）2. 旦：擔(dān)任女主人公，（正，老，貼，花，武，彩）3. 凈：俗稱花臉（唱功為主“大花臉”，做功為主的“二花臉”）4. 丑：喜劇角色，分為文丑和武丑5. 雜：扮演群眾角色第7章 戲曲舞美（表現(xiàn)劇情和塑造人物形象的重要手段）：人物和景物造型1. 穿戴規(guī)制：傳統(tǒng)戲曲扮演人物的衣飾穿戴的基本規(guī)則或定例。人物穿戴的基本規(guī)制，具有相對(duì)穩(wěn)定性。2. 古裝：20世紀(jì)初出現(xiàn)區(qū)別于傳統(tǒng)服裝的扮演古代女子的新式裝束。1915年梅蘭芳首創(chuàng)。電影篇第1章 電影基本概念第1節(jié) 電影分類概念1． 電影物質(zhì)層面概念：電影是一種技術(shù)活動(dòng)即：根據(jù)“視覺(jué)暫留”原理，運(yùn)用拍攝影像，記錄聲音等手段，以膠片為載體記錄現(xiàn)實(shí)事物，并通過(guò)放映，將所攝錄的事物，在銀幕上還原為逼真的活動(dòng)影像，以此傳達(dá)一定的情感與內(nèi)容。（拍攝影像，記錄聲音——膠片——放映——還原活動(dòng)影像——傳達(dá)情感）物質(zhì)基礎(chǔ)包括：透視成像，視覺(jué)暫留，視聽(tīng)融合。2． 電影美學(xué)層面概念：電影藝術(shù)即：以電影技術(shù)為手段，通過(guò)畫(huà)面，聲音媒介，在特定放映時(shí)間里，在熒幕上創(chuàng)造形象，再現(xiàn)生活并表情達(dá)意的綜合性藝術(shù)活動(dòng)。（傳達(dá)特定內(nèi)容與情感）因此，電影兼具物質(zhì)和美學(xué)兩個(gè)層面內(nèi)涵。三．電影片種（電影作品類別）：故事片，美術(shù)，紀(jì)錄，科教故事片：電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)支柱（虛構(gòu)故事情節(jié)，演員扮演角色塑造人物形象）美術(shù)片：運(yùn)用人工創(chuàng)作的視覺(jué)形象為造型元素塑造藝術(shù)形象，敘述情節(jié)。（動(dòng)畫(huà)片，木偶片，剪紙片）紀(jì)錄片:以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，反映現(xiàn)實(shí)世界中某個(gè)局部的電影類別。（一般不允許虛構(gòu)） 題材：歷史，傳記，政論科教片：傳播科學(xué)知識(shí)和推廣科技成果為基本目的。（科學(xué)普及片，科技教學(xué)片，科學(xué)研究片）4． 電影類型：故事片根據(jù)題材，主題，風(fēng)格，手法等劃分為不同的電影類型。（目的：產(chǎn)品定位和市場(chǎng)發(fā)行）電影生產(chǎn)創(chuàng)作規(guī)?；弘娪暗谋憩F(xiàn)空間和巨大的消費(fèi)市場(chǎng)。類型片：模式化傾向中國(guó)電影體裁：喜劇，悲劇，正劇，主旋律，武俠功夫等西方電影類型：歌舞，西部， 公路，警匪，科幻第3節(jié) 電影的功能1． 再現(xiàn)：電影的紀(jì)實(shí)性，逼真性，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的密切聯(lián)系逼真性是再現(xiàn)功能的基礎(chǔ) 再現(xiàn)功能：?記錄歷史狀況，再現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí) ?反映人們生活和思維方式，透視特定歷史面貌和文化心態(tài) ?在人類文明進(jìn)程中的作用2． 表現(xiàn)：電影的假定性和符號(hào)性（合成空間內(nèi)的人造現(xiàn)實(shí)）?假定性：特寫(xiě)，蒙太奇主觀電影化手段，主觀表現(xiàn)性，創(chuàng)造超越現(xiàn)實(shí)和含義。?符號(hào)性:影像畫(huà)面具有超出物象本身的特定含義深層次文化內(nèi)涵。因此；電影藝術(shù)注重想象力和創(chuàng)造性，關(guān)注作為主體的人本身的生命狀態(tài)，情感需求和理想追求。3． 教育：?直接對(duì)社會(huì)生活造成影像 ?深層次塑造社會(huì)文化心理，引導(dǎo)形成社會(huì)群體的價(jià)值觀念，審美趣味。電影作為一種社會(huì)教育的手段和工具4． 審美價(jià)值：視聽(tīng)綜合具有電影美學(xué)特性和審美價(jià)值1. 時(shí)空轉(zhuǎn)換中訴諸觀眾視聽(tīng)。 。3. 發(fā)揮創(chuàng)造性和審美創(chuàng)造力，對(duì)社會(huì)生活深入體驗(yàn)。（藝術(shù)家：創(chuàng)作表達(dá)審美感受和理想； 欣賞者：通過(guò)藝術(shù)欣賞獲得美感，滿足審美需要，提升審美趣味）。 同時(shí)，形成特定的社會(huì)性審美趣味。5． 傳播媒介：大眾傳播媒介重要形態(tài)之一（影像聲音+傳播信息+交流情感，表達(dá)思想）電影存在的基礎(chǔ)：媒介技術(shù) 電影的訴求和目標(biāo)：信息的有效傳達(dá)?電影成為表達(dá)情感和價(jià)值觀念的主要途徑和方式?成為社會(huì)有機(jī)體的組成部分第2章 構(gòu)成電影的物質(zhì)材料和形式要素第1節(jié) 影像鏡頭1． 景別（被拍攝事物在畫(huà)框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍） 遠(yuǎn)，全，中，近，特寫(xiě)，大遠(yuǎn)，大全，大特2． 構(gòu)圖：結(jié)合被拍攝對(duì)象（動(dòng)態(tài)和靜態(tài)）的攝影造型要素，按照時(shí)間順序和空間位置有重點(diǎn)的分布，組織在一系列活動(dòng)的電影畫(huà)面中，形成統(tǒng)一的畫(huà)面形式。電影畫(huà)面是活動(dòng)的，視覺(jué)元素具有流動(dòng)性，攝影師需根據(jù)這種變化調(diào)整鏡頭完成構(gòu)圖任務(wù)。構(gòu)圖：開(kāi)放式和封閉式 開(kāi)放式：影像限制在畫(huà)框內(nèi)，情節(jié)也在其中。封閉式：影像出畫(huà)入畫(huà)，或向畫(huà)外空間開(kāi)放，情節(jié)在畫(huà)框外展開(kāi)。景深構(gòu)圖：沿著縱深方向安排組織被拍攝對(duì)象，產(chǎn)生逼真空間立體感。利用前景和后景兩個(gè)空間的不同事件形成對(duì)比關(guān)系。多種構(gòu)圖樣式：紀(jì)實(shí)構(gòu)圖，表現(xiàn)構(gòu)圖：影像造型能力，內(nèi)心感受能力，形式美感，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。故事片運(yùn)用經(jīng)典風(fēng)格構(gòu)圖：真實(shí)感+造型性三．光線與色彩光線：電影得以完成攝影畫(huà)面曝光實(shí)現(xiàn)影像的物質(zhì)基礎(chǔ)（突出強(qiáng)調(diào)被攝物造型特點(diǎn)，營(yíng)造具體場(chǎng)景的氣氛效果）光線風(fēng)格確定影片基調(diào)：亮調(diào)，中間調(diào)，暗調(diào)。造型作用：主光，輪廓光，背景光，修飾光等。投射方向：順光，側(cè)光，前側(cè)光，逆光，頂光。色彩：應(yīng)用使電影接近自然，作為電影視覺(jué)語(yǔ)言重要表現(xiàn)形式。色彩運(yùn)用與心理和文化結(jié)合。色彩分為：冷色調(diào)和暖色調(diào)光影+色彩=影調(diào)和色調(diào)4． 運(yùn)動(dòng)與造型電影的運(yùn)動(dòng)可以分為被攝體的運(yùn)動(dòng)和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)電影運(yùn)動(dòng)指攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)：推，拉，搖（上下，左右，旋轉(zhuǎn)），移（水平方向運(yùn)動(dòng)拍攝），跟，升降。第2節(jié) 聲音1. 人聲：（對(duì)話，旁白，獨(dú)白）對(duì)話（對(duì)白）：劇情中人物之間用語(yǔ)言相互交流，設(shè)計(jì)的語(yǔ)句（動(dòng)機(jī)性強(qiáng)，對(duì)話服從畫(huà)面，動(dòng)作性）獨(dú)白：（內(nèi)心獨(dú)白）：來(lái)自畫(huà)外，對(duì)人物心理活動(dòng)的披露，影像造型要素和獨(dú)白內(nèi)容以及情緒基調(diào)相配合。旁白：畫(huà)面外的人聲對(duì)影片的情節(jié)，人物心理加以敘述，抒情和議論。（表達(dá)特定情感）獨(dú)白：披露人物心理，伴隨情感波動(dòng)。 旁白：間離效果2． 音響：作為影片場(chǎng)面背景出現(xiàn)的各種聲音效果（自然環(huán)境的聲音+社會(huì)環(huán)境的聲音）社會(huì)環(huán)境聲音=物體聲響+人聲+音樂(lè) 音響：同期錄音+后期擬音1. 音響的作用：?聲音造型營(yíng)造逼真聽(tīng)覺(jué)空間 ?參與影片敘事?烘托場(chǎng)景情緒基調(diào) 3． 音樂(lè)（相對(duì)獨(dú)立性）：配合影片的主題和風(fēng)格 作用：?引導(dǎo)觀眾情感，烘托場(chǎng)面氣氛，深化主題。?特定音樂(lè)參與人物塑造和環(huán)境背景交代。創(chuàng)作來(lái)源：?專門(mén)創(chuàng)作配樂(lè) ?選取現(xiàn)成音樂(lè)片段4． 聲畫(huà)關(guān)系：?形式：聲畫(huà)同一（鏡頭中聲音來(lái)源于畫(huà)面）和聲畫(huà)分立（畫(huà)外音的方式出現(xiàn)） ?內(nèi)涵：聲畫(huà)合一（聲畫(huà)信息在內(nèi)容和情緒基調(diào)上保持一致）和聲畫(huà)對(duì)位（聲音所呈現(xiàn)的信息與畫(huà)面所呈現(xiàn)的信息內(nèi)容或情緒上不一致）：關(guān)注審美效果實(shí)現(xiàn)。第3節(jié) 蒙太奇：（組接，構(gòu)成）電影藝術(shù)的基礎(chǔ)：通過(guò)對(duì)鏡頭有目的，有邏輯的組接，在其間建立聯(lián)系，從而產(chǎn)生豐富意義的電影創(chuàng)作手法。作用：?建立是時(shí)空關(guān)系，進(jìn)行敘事。?通過(guò)鏡頭形式或內(nèi)容對(duì)立抒情，表意。發(fā)展：?格里菲斯：第一個(gè)有意識(shí)把鏡頭作為基本敘事單位，鏡頭組成場(chǎng)面—段落—全片（不同時(shí)空的鏡頭可以創(chuàng)造全新影像時(shí)空） ?蒙太奇上升到電影核心高度：愛(ài)森斯坦，庫(kù)里肖夫，普多夫金。愛(ài)森斯坦：鏡頭組接的意義大于孤立鏡頭之和。2. 蒙太奇類型功能：基本類別：敘事，表現(xiàn)，理性?敘事：交代情節(jié)展示事件為主旨包括：線性（按照事件邏輯順序）， 平行（兩條或兩條以上不同時(shí)空的情節(jié)線索并列，分別敘述，統(tǒng)一同一主題）， 交叉（同一時(shí)間，若干線索共同前進(jìn)，相互推進(jìn)，交叉頻繁）， 重復(fù)（有一定寓意的鏡頭在特定位置反復(fù)出現(xiàn)）?表現(xiàn)：以鏡頭對(duì)列為基礎(chǔ)，通過(guò)相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上相互對(duì)照沖擊，表現(xiàn)某種情感，心理，或思想。目的是為了表達(dá)情感和揭示意義。包括：對(duì)比（鏡頭場(chǎng)面在內(nèi)容或形式上強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生沖突和強(qiáng)化效果） 隱喻（含蓄表達(dá)某種寓意或事件的某種情緒色彩） 心理（鏡頭組接或聲畫(huà)組合展示人物內(nèi)在精神世界以及心理活動(dòng)主觀化的外部世界）第4節(jié) 長(zhǎng)鏡頭：影片中延續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)的鏡頭（30s—10min）1. 保持時(shí)空的連續(xù)和完整，給人真實(shí)，可信，連貫感。2. 長(zhǎng)鏡頭更符合電影本體的意味：保持了世界的完整性。 顯示了世界本身的豐富和事件的多義性。3. 意義：興起于意大利 代表人物：安德烈巴贊主張：長(zhǎng)鏡頭是紀(jì)實(shí)性，展示真實(shí)的時(shí)空，保持客觀，透明和多義的效果。影響：意大利新現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義電影的創(chuàng)作長(zhǎng)鏡頭內(nèi)部空間變化和時(shí)間推進(jìn)隱含蒙太奇。第3章 ：電影藝術(shù)發(fā)展的歷史線索第1節(jié) 中國(guó)電影歷史發(fā)展簡(jiǎn)況一．20年代以前（一）1905年以前中國(guó)電影“史前期”1895年世界電影誕生，1905年中國(guó)電影《定軍山》誕生電影輸入的城市：上海 1896年上?！坝忠淮濉狈庞场拔餮笥皯颉?1902年北京第一次放映電影。（二）20年代中國(guó)電影萌芽和初創(chuàng)期?中國(guó)民族電影：戲曲電影《定軍山》 中國(guó)民族電影以獨(dú)立形象出現(xiàn)的開(kāi)端：內(nèi)容+記錄+簡(jiǎn)單鏡頭表達(dá)?民族故事片：1913年 第一部故事短片《難夫難妻》（鄭正秋，張石川） 香港黎民偉第一部故事短片《莊子試妻》?20年代電影的兩個(gè)階段：社會(huì)家庭問(wèn)題的表現(xiàn)《擲果緣》《孤兒救祖記》——1926——電影史第一個(gè)商業(yè)類型片時(shí)期二．30年代電影藝術(shù)（中國(guó)電影第一次興盛與高潮時(shí)期）：現(xiàn)實(shí)生活（呼應(yīng)時(shí)代精神+民心企盼的愿望）藝術(shù)形式：探索民族化的表現(xiàn)形式創(chuàng)作方法：多樣化的創(chuàng)作方法總結(jié)：確立影響世道人心的文化角色，強(qiáng)化獨(dú)立位置的藝術(shù)形象。2. 成就：（1）左翼電影運(yùn)動(dòng)（影響）：?改變了電影創(chuàng)作的傾向?顯示了進(jìn)步電影的主導(dǎo)地位?確立現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向（2） 現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)：30年代現(xiàn)實(shí)主義興盛第一個(gè)高潮：《狂流》《春蠶》《神女》《十字街頭》《馬路天使》（3） 有聲片的成熟：30年代默片+有聲片 1934年《桃李劫》第一次出現(xiàn)有聲