漢語言文學(xué)畢業(yè)論文-簡愛-與-伯莎梅森分析(編輯修改稿)
2024-07-25 01:02 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 的那種無以訴說的壓抑和憤怒之情似的。（二）伯莎的再現(xiàn)伯莎第二次出現(xiàn)的時候，剛好是簡聽完羅切斯特向她講述他和法國舞女的故事之后，這時的簡已經(jīng)愛上了羅切斯特，“在我看來，現(xiàn)在羅切斯特先生還丑嗎？不，讀者，感激的心情和許多愉快而親切的聯(lián)想，使他的臉成為我最愛看的東西……我不能否認(rèn)，我為他的悲哀而悲哀……我還愿意作出很多犧牲來減輕它?！边@可以明顯的看出來她對他的愛已經(jīng)很深了，因?yàn)樗樗嘈潘膽n郁、粗暴、和他以前道德上的過錯都來源于命運(yùn)的兇殘，她認(rèn)為他身上有一些杰出的素質(zhì)，只是現(xiàn)在給糟蹋了，混雜在一起了?；氐阶约旱姆块g之后，她開始為羅切斯特的悲哀而悲哀并且隱隱感到疑惑以致久久不能入睡。這時伯莎又一次神秘地出現(xiàn)了，她的出現(xiàn)似乎恰好應(yīng)證了簡所預(yù)感到的關(guān)于羅切斯特的悲哀。她好像知道簡很愿意為了他的悲哀而悲哀，并且很想接近他但又不能以一種不理性的方式去主動接近他。因此伯莎以縱火的方式為她提供了及時幫助，她讓簡成了羅切斯特的救命恩人，簡內(nèi)心的渴望也得到了實(shí)現(xiàn)。這里還有一點(diǎn)更值得注意，在伯莎放火的那個夜晚，簡正因內(nèi)心的焦急無法平靜時，她的房門“似乎給碰了一下，仿佛外面黑過道里有誰在摸索著走路，手指從門上摸過去似的?！逼鋵?shí)這是伯莎在去羅切斯特房間的路上經(jīng)過簡的房間，手指摸到了簡的房門，這是她在引導(dǎo)簡，提醒她要抓住這次難得的機(jī)會。（三）伯莎第三次現(xiàn)身 伯莎第三次出現(xiàn)是在簡受到英格拉姆小姐等上流社會的嘲笑、鄙視、甚至侮辱時，簡的內(nèi)心因?yàn)槭艿竭@種不平等的待遇感到極度痛苦和憤怒。當(dāng)這種痛苦和憤怒壓抑得簡難受卻無法發(fā)泄的同時，簡也意識到了她與羅切斯特先生之間因身份地位的懸殊而存在著無法穿越的鴻溝，這更加使她感到痛苦絕望。就在這時，伯莎就像是得到了她的求救信號一樣適時地出現(xiàn)了。她用刀狠狠地刺向了他的弟弟梅森—那個幫他父親把她推向火坑的人。這一次她不但使簡的憤懣之情得到了及時的宣泄，還使得簡意外地贏得了又一次走進(jìn)羅切斯特的機(jī)會，也讓羅切斯特更清楚更深刻地感受到簡的沉著冷靜和果敢，使他對簡產(chǎn)生了更大的興趣。（四）伯莎第四次現(xiàn)身當(dāng)伯莎第四次出現(xiàn)的時候，簡就要和羅切斯特結(jié)婚了。簡不喜歡羅切斯特為她準(zhǔn)備的象征女主人身份的首飾和金貴的面紗，因?yàn)槟亲屗X得她將成為男人的附庸和玩偶，永遠(yuǎn)都不可能和他平等地生活在一起。但又由于理性的制約不能毀壞它，這時伯莎幫她撕毀了精美絕倫的面紗。在這一次我們應(yīng)該注意，伯莎面對自己的情敵，完全有機(jī)會傷害簡的。那個身材矮小、肩頭纖弱的簡對她來說太容易下手了，但她卻沒有，甚至在她們臉對著臉的時候她都沒有傷害簡的意圖，這不符合一個瘋子的身份和性格。那這是為什么呢？只有一個原因，她就是簡的同胞姐妹，是簡的另一個自己，她不會傷害簡。恰巧相反，她把簡給嚇暈了，使得羅切斯特待她更柔情了，“我得小心的對待你，我的寶貝；像你這樣的神經(jīng)不宜粗暴對待。”這顯然更激發(fā)了羅切斯特對簡這樣一個弱女子的保護(hù)欲，使他更加愛惜她了。在婚禮當(dāng)天，簡的內(nèi)心始終認(rèn)為自己與羅切斯特身份地位是不平等的，這讓她躁動不安，自卑感壓得她不知所措，她想推遲婚禮。這一次又是伯莎出手幫助，這時的伯莎，她以羅切斯特合法妻子的身份出現(xiàn)，阻止了這場婚禮的舉行。這一舉動使得簡免于在不知情的情況下淪為羅切斯特的情婦，也使羅切斯特因?yàn)楹喌木髲?qiáng)、獨(dú)立、和決然離開而更加離不開她了。顯而易見，伯莎就是簡的另一個自我，她是簡用來反抗男權(quán)社會不公正待遇的有力工具，是簡的親姐妹，她在簡的愛情道路上起著很關(guān)鍵的作用。 三、伯莎梅森：憤怒的、叛逆的簡我們仔細(xì)閱讀作品，就會不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)作者在描述她們不同的性格、人生命運(yùn)的時候，運(yùn)用了幾個發(fā)人深省的意象—紅房子、火、鏡子、小孩。通過這些聯(lián)結(jié)點(diǎn)，我們也很容易發(fā)現(xiàn)她們的內(nèi)在關(guān)系的。正是這些意象將她們兩個看似不同的個體連結(jié)為反抗不公社會的一具配合有力的武器。（一）“紅房子”：被壓迫被束縛的象征 “紅房子”是簡曾經(jīng)被幽禁的象征。在她十歲的時候，里德太太將她關(guān)閉在紅房子里懲罰她，這次被關(guān)，燃起了簡內(nèi)心中對不公平待遇的第一把憤怒之火，成了她心靈上永久的傷痛。而伯莎被禁閉的房間正是曾經(jīng)幽禁簡的紅房子的再現(xiàn)，它使簡和伯莎處在了同一個境地，表達(dá)了同一個主題，即女性被壓抑被剝奪話語權(quán)，甚至被剝奪人身自由。但是有一點(diǎn)值得注意，就是簡在被關(guān)期間，曾經(jīng)無數(shù)次的想沖出去，想發(fā)瘋，她憤怒到極點(diǎn)，但是沒有成功。而伯莎幾次都瘋狂地沖出監(jiān)禁她的密室，一次次的縱火發(fā)泄她內(nèi)心的仇恨之火，直至使桑菲爾德化為廢墟，直至使得羅切斯特徹底被擊垮，這就可以看出，作者是想通過伯莎發(fā)瘋縱火來讓簡的內(nèi)心難以忍受的壓抑、不平得以釋放。（二）“火”：反抗的方式 “火”的意象也將簡和伯莎連結(jié)在了一起。在作品中，憤怒的簡總是和火密切的聯(lián)系在一起的。例如羅切斯特先生裝扮成吉普賽人為簡算命時，說簡“火焰在眼睛里閃爍……”他向簡告白愛意的時候說簡有著“火做的靈魂”。他說：“你生氣的時候可真像個火神”。簡也在回憶自己從桑菲爾德溜出來的時候說：“復(fù)仇的怒火追逐著我”等等。作品中凡是寫火的時候，確切地說，作者在用火塑造簡的性格的時候，她往往是隱喻地表現(xiàn)了簡叛逆的性格，那個憤怒、叛逆的簡愛總是通過與火的聯(lián)系來展現(xiàn)在讀者的面前的。而伯莎給人最深的印象正是她的一次次瘋狂的縱火行為，她一次次沖出禁閉她、束縛她自由的密室，一次次發(fā)瘋似的縱火，最后也使得自己縱身火海，使得桑菲爾德化為烏有，使得他的仇人變得一無所有。她就是一團(tuán)熊熊燃燒著的大火，她就是憤怒的簡。正是“火”將憤怒至極的簡和瘋狂的伯莎聯(lián)系在一起，才使得簡的憤怒通過伯莎的瘋狂之舉得以發(fā)泄。（三）“鏡子”：互相認(rèn)同 “鏡子”在作品中第一次出現(xiàn)是在簡被關(guān)進(jìn)紅屋子期間，在紅屋子里“兩扇窗戶之間，有一方大鏡子”，這時候在鏡中出現(xiàn)的是一個幽靈般的小人，那就
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