近幾年來文學(xué)研究熱點(diǎn)問題-論文(編輯修改稿)
2025-07-24 22:16 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 形成的面目是曖昧而陌生的。而對(duì)于公眾而言，他們可能并不具備這樣的判斷基礎(chǔ)，也正是從這個(gè)意義上來說，需要一種審視媒體的目光，需要另一種媒體批評(píng)。此后，有關(guān)傳媒批評(píng)的批評(píng)不斷見諸于報(bào)刊。2000年12月7日的《文藝報(bào)》，發(fā)表了蕭云儒《質(zhì)疑“傳媒文藝評(píng)論”》一文。蕭文認(rèn)為，由“娛記評(píng)論”或“小報(bào)評(píng)論”主要構(gòu)成的“傳媒文藝評(píng)論”，既對(duì)科學(xué)評(píng)論形成擠壓和蠶食，又對(duì)民族文化心理和社會(huì)審美心理造成沖擊和侵害，這主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：一，轉(zhuǎn)換批評(píng)主體，竊取評(píng)論話語權(quán)；二，轉(zhuǎn)換價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，用評(píng)論制造新聞熱點(diǎn)；三，轉(zhuǎn)換評(píng)論目的，理性闡釋成為文化消費(fèi)的廣告；四，轉(zhuǎn)換心理認(rèn)同，誘使文藝評(píng)論和社會(huì)欣賞失足。他提醒人們，在西方已經(jīng)出現(xiàn)的“媒介帝國(guó)主義”，我們實(shí)在應(yīng)該警惕。陳沖在2001年4月15日《文論報(bào)》發(fā)表《論“文學(xué)批評(píng)傳媒化”》一文，他指出，批評(píng)傳媒化已是不爭(zhēng)的事實(shí)，責(zé)怪傳媒?jīng)]有道理也毫無意義，矛盾的主要方面還在于文學(xué)批評(píng)自身，它本應(yīng)為廣義的文學(xué)批評(píng)提供充足而且可靠的思想資源，現(xiàn)在它自己卻“缺席”而且“失語”。然而，它又被要求“面向大眾”——實(shí)際上就是向傳媒借鑒，那么它不被傳媒“化”掉還等什么？2001年第3期《南方文壇》發(fā)表了陳曉明、靜矣、崔紅楠三人的文章，從各自的角度評(píng)說了“傳媒批評(píng)”。陳曉明在題為《媒體批評(píng)：罵你沒商量》的文章中，把媒體批評(píng)界定為“發(fā)表在報(bào)刊雜志上和互聯(lián)網(wǎng)上的那些短小兇悍的批評(píng)文字”，他認(rèn)為媒體制造的各種奇聞?shì)W事構(gòu)成了文壇的主流熱點(diǎn)和趨勢(shì)，一方面媒體霸權(quán)正以驚人的速度擴(kuò)張；一方面學(xué)術(shù)批評(píng)正在走向沒落，甚至走向“媒體化”。批評(píng)的主導(dǎo)趨勢(shì)變成了一些消息、奇聞事件和無聊的叫罵，似乎不罵就不叫文學(xué)批評(píng)。靜矣的《媒體批評(píng)與學(xué)院批評(píng)》一文，主要從兩種批評(píng)的載體不同、受眾不同以及定位不同等方面，具體論說了兩種批評(píng)的本質(zhì)區(qū)別，以及兩種批評(píng)都不能令人滿意的問題所在。崔紅楠的《穿過我的網(wǎng)絡(luò)你的手》，主要由自己的上網(wǎng)體驗(yàn)描述了網(wǎng)絡(luò)批評(píng)的自由與駁雜。他指出，網(wǎng)絡(luò)文化在文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域徹底拋棄了傳道的牧師們，但在形成公認(rèn)的大眾趣味方面還有待于時(shí)間的檢驗(yàn)。2001年6月14日至15日，北京市文聯(lián)研究部在天津舉辦“網(wǎng)絡(luò)批評(píng)、媒體批評(píng)與主流批評(píng)”研討會(huì)，在議題上即把網(wǎng)絡(luò)批評(píng)等從媒體批評(píng)中分離出來，正式提出三種批評(píng)三分天下的看法。陳曉明把媒體批評(píng)的特點(diǎn)歸結(jié)為新聞性、事件性、隨機(jī)性、暫時(shí)性、青年性、亞文化性和攻擊性等，認(rèn)為這在某種意義上是對(duì)游牧文化的重建。孟繁華則認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)寫作與網(wǎng)絡(luò)批評(píng)借助現(xiàn)代傳媒呼喚“妖魔”并使其合法化，因此，就今天的傳媒時(shí)代而言，這是一個(gè)“與魔共舞”的時(shí)代。白燁把媒體批評(píng)的特點(diǎn)概括為復(fù)制性、事件化和“酷評(píng)”化，認(rèn)為就當(dāng)下的情形看，問題不僅在于媒體批評(píng)的擴(kuò)大化，而還在于文學(xué)批評(píng)的媒體化。因而，主流批評(píng)面對(duì)新的文學(xué)批評(píng)現(xiàn)實(shí)有必要進(jìn)行自我反思與自我調(diào)整，在與媒體批評(píng)等新的批評(píng)現(xiàn)象的良性互動(dòng)中取長(zhǎng)補(bǔ)短。六、“魯戲”熱演與重說魯迅2001年9月，是魯迅先生誕辰120周年的日子。為了紀(jì)念魯迅，文學(xué)藝術(shù)界開展了一系列形式多樣的活動(dòng)，包括在北京、上海、徐州、紹興等地舉行各種規(guī)模的紀(jì)念座談會(huì)，出版有關(guān)紀(jì)念魯迅、研究魯迅的著作，上演根據(jù)魯迅作品改編的戲劇，各方專家撰寫紀(jì)念魯迅的學(xué)術(shù)論文，等等。由于活動(dòng)的形式既多，持續(xù)的時(shí)間又長(zhǎng)，使得2001年成了名副其實(shí)的“魯迅年”。在這諸多活動(dòng)中，怎樣看待“魯戲”的成敗得失，如何在當(dāng)下評(píng)說魯迅，成
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