數(shù)字動(dòng)畫與傳統(tǒng)動(dòng)畫(編輯修改稿)
2025-07-23 16:42 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 晰起來。在動(dòng)畫領(lǐng)域同樣如此，后期的剪輯、特效制作等的數(shù)字化，采用交互的直觀的工作方式，工藝周期短，創(chuàng)作與參數(shù)調(diào)整直觀靈活，復(fù)制不會(huì)產(chǎn)生信息的丟失，極大的改善了傳統(tǒng)的化學(xué)膠片工藝。綜上，數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)了二維動(dòng)畫生產(chǎn)的無紙化，與傳統(tǒng)工藝相比，制作成本大幅降低，繪制工作高質(zhì)量、高效率，整個(gè)制作流程更加標(biāo)準(zhǔn)化系統(tǒng)化，因而受到動(dòng)畫制作者的青睞。 上節(jié)介紹的二維數(shù)字動(dòng)畫與傳統(tǒng)動(dòng)畫相比較，其異同基本上停留在技術(shù)層面，二維數(shù)字動(dòng)畫可以被簡單的看作是一種動(dòng)畫創(chuàng)作工具，三維動(dòng)畫產(chǎn)生后，數(shù)字動(dòng)畫才有了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，才作為一種新的動(dòng)畫表現(xiàn)形式被大眾接納。 三維數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)發(fā)展飛快，起初應(yīng)用于軍事仿真訓(xùn)練，通過模擬現(xiàn)實(shí)場景，為飛行學(xué)員營造一種“身臨其境”的感覺。1982年，迪斯尼公司出品了一部包含30分鐘長數(shù)字動(dòng)畫的影片《TRON》（《電子世界爭霸戰(zhàn)》），被認(rèn)為是開創(chuàng)了CG制作電影的新紀(jì)元，當(dāng)時(shí)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)才剛剛起步。28年后，迪斯尼又信心滿滿的推出了它的續(xù)篇《TRON：Legacy》（《創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》），此時(shí)的好萊塢，3D電影、數(shù)字動(dòng)畫早已占據(jù)了半壁江山了。 一個(gè)顯著的變革——三維動(dòng)畫中的“數(shù)字?jǐn)z像機(jī)”在我看來，三維動(dòng)畫藝術(shù)是繪畫藝術(shù)和攝影藝術(shù)的一種結(jié)合。傳統(tǒng)動(dòng)畫對繪畫藝術(shù)十分依賴，在中國，相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)都以“美術(shù)片”指代動(dòng)畫。以軟件技術(shù)實(shí)現(xiàn)的“數(shù)字?jǐn)z像機(jī)”使數(shù)字動(dòng)畫可以實(shí)現(xiàn)在沒有實(shí)景的情況下締造攝影機(jī)的真實(shí)。這種“創(chuàng)造真實(shí)”的能力使三維數(shù)字動(dòng)畫對傳統(tǒng)動(dòng)畫在藝術(shù)上產(chǎn)生革命性的沖擊。繪畫藝術(shù)“基于現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造”攝影藝術(shù)“無痕跡再現(xiàn)真實(shí)”虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)“創(chuàng)造真實(shí)”在影片創(chuàng)作過程中，多數(shù)創(chuàng)作者有著消除自身存在感的愿望，即“媒體自身在其所能容納的范圍內(nèi)對真實(shí)世界的無痕跡的再現(xiàn)?！比缭陔娪八囆g(shù)中，專家認(rèn)為“最好的剪輯是觀眾感知不到剪輯”。這樣當(dāng)觀眾面對影片時(shí)，潛意識里認(rèn)同在媒體中重現(xiàn)的世界就是他或她已經(jīng)認(rèn)知的真實(shí)世界。電影“無痕跡”依靠的正是觀眾對攝影機(jī)真實(shí)的認(rèn)同。攝影機(jī)扮演了一個(gè)展示世界所應(yīng)有樣貌的權(quán)威角色。但傳統(tǒng)動(dòng)畫的語言形式很明顯并不擁有這樣的客觀特性。盡管很多動(dòng)畫人遵循物理規(guī)律，嘗試模擬現(xiàn)實(shí)物理世界的現(xiàn)象，但繪畫的特性卻終究無法實(shí)現(xiàn)客觀的再現(xiàn)世界。當(dāng)觀眾看到繪畫元素出現(xiàn)時(shí)，他們會(huì)很快意識到媒介的存在，跳脫出影片所再現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)情境。1988年，迪斯尼推出的影片《誰陷害了兔子羅杰》在美國上映，被看作是動(dòng)畫史上的一座里程碑。影片中傳統(tǒng)二維動(dòng)畫中的角色與真人偵探同臺(tái)表演（圖1）。通過對兩種截然不同的視覺元素在光線、陰影與質(zhì)地上的統(tǒng)一，數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)將不同媒介之間的裂痕幾乎掩蓋了。圖 1作為第一部真人動(dòng)畫，《誰陷害了兔子羅杰》的拍攝工具手段并不十分先進(jìn)。影片的大部分畫面還是使用了手工繪制而非電腦動(dòng)畫，陰影和3D效果也是用純模擬技術(shù)完成的，耗費(fèi)了制作方大量的時(shí)間和資源，凡真人與動(dòng)畫角色同時(shí)出現(xiàn)的畫面都是由多達(dá)100張膠片疊加合成的?，F(xiàn)在，由于計(jì)算機(jī)合成技術(shù)、3D技術(shù)、攝影技術(shù)的進(jìn)步，同類型的影片制作要成熟很多，圖2《加菲貓2》的劇照中我們可以看出，加菲貓的形象已經(jīng)更加真實(shí)，首先由演員與一只替身貓排演，然后將其移掉，完成第一次拍攝，最后由畫師在其中加入動(dòng)畫加菲貓，融合效果更加完美。圖 2計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)發(fā)展至現(xiàn)今，來自膠片的一幅圖像與利用計(jì)算機(jī)程序繪制的圖畫幾乎難以找到差別。另外，數(shù)字化技術(shù)能把模擬信號轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號，實(shí)現(xiàn)把真人實(shí)景影像變?yōu)橐环菘蛇M(jìn)行計(jì)算機(jī)操作的素材，通過數(shù)字合成、繪畫和動(dòng)畫軟件操作，創(chuàng)作者可以自由改變那些已經(jīng)在攝影機(jī)里建立起來的東西，盡管這些素材來自不可改變的現(xiàn)實(shí)物理世界。不同媒體之間的區(qū)別在數(shù)字技術(shù)的操作中不斷的被掩蓋起來，這樣，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)就具備了的獨(dú)特的真實(shí)屬性：“可以真實(shí)地描述一些看去好像確實(shí)發(fā)生過，盡管實(shí)際上它并不可能發(fā)生的東西?！敝娪袄碚摷野唾澨岢觯骸皵z影的美學(xué)特征在于它能揭示現(xiàn)實(shí)?！倍獯罄娪袄碚摷铱ㄅ旁谡劦诫娪坝跋駮r(shí)則強(qiáng)調(diào)：“電影既是藝術(shù)，就不是對現(xiàn)實(shí)的翻版?！眱晌焕碚摷覍α⒌目创娪?，分別側(cè)重于電影的現(xiàn)實(shí)性與創(chuàng)造性，或者說真實(shí)性與虛擬性?！皵?shù)字?jǐn)z像機(jī)”下的虛擬世界同時(shí)具備了這兩種特性，它在模擬攝影真實(shí)的基礎(chǔ)上又能達(dá)到傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫所具備的想象力、創(chuàng)造力。數(shù)字動(dòng)畫中的虛擬現(xiàn)實(shí)顛覆了傳統(tǒng)電影理論中的“真實(shí)”，它創(chuàng)造的世界雖然非現(xiàn)實(shí)存在但又能被觀者認(rèn)同。除了虛擬現(xiàn)實(shí)的特性外，數(shù)字?jǐn)z像機(jī)與傳統(tǒng)攝像機(jī)相比，鏡頭運(yùn)動(dòng)更加靈活，突破了速度、角度、視場大小的限制，使畫面效果更具沖擊力。如《玩具總動(dòng)員》片尾高潮的追逐戲，“數(shù)字?jǐn)z像機(jī)”可以自由的穿梭于車底、翱翔于填空，鏡頭運(yùn)動(dòng)快而精準(zhǔn)，讓人印象深刻。再如《埃及王子》，影片最終呈現(xiàn)的效果雖然是二維的，但卻多處使用三維建模，用“數(shù)字?jǐn)z像機(jī)”展示效果。與傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫相比，其運(yùn)動(dòng)鏡頭明顯增多，用埃及的畫風(fēng)呈現(xiàn)了更立體的動(dòng)畫世界。 三維動(dòng)畫與傳統(tǒng)動(dòng)畫藝術(shù)特點(diǎn)的異同有了立體的空間，有了虛擬的攝像機(jī)，三維動(dòng)畫逐
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