動畫劇本與創(chuàng)作---第二章動畫劇本的特性(編輯修改稿)
2025-02-12 19:09 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 四節(jié) 廣義的幻想世界 ? 人物設(shè)定、視角變化、細(xì)節(jié)的設(shè)置，都能打開通向幻想世界的窗口 ? 需要特別提出的是，我這里談的“獨(dú)特的幻想世界”，并非僅僅狹義地指創(chuàng)造一個(gè)全新的虛構(gòu)的環(huán)境，而是包含了更廣泛的內(nèi)容：人物的設(shè)定，視角的選擇，甚至細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)都會為影片打開一扇幻想的窗戶。 ? 把幻想元素加入人物的設(shè)定 ? 宮崎駿的 《 龍貓 》 這部影院動畫片中，大背景是現(xiàn)實(shí)的：恬靜的鄉(xiāng)村，普普通通的父女三人，一切仿佛親切得猶如發(fā)生在身邊。 第二章 動畫劇本的特性 ? 這也是宮崎駿兒時(shí)生活的環(huán)境，那里有這樣的傳說：“ ?? 有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據(jù)說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風(fēng)聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音?！? ? 在這部影片看似現(xiàn)實(shí)的大背景下，有了“龍貓”這個(gè)神話角色的設(shè)計(jì)，為影片帶來了濃濃的幻想色彩：神秘的地下叢林，體形巨大、疾馳如風(fēng)的貓 BUS，影片一切夢幻般的事物都來自于神奇的龍貓。這樣的故事模式就是用一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的角色增添了幻想色彩。 ? 視角的變換 ? 視角的變換也是創(chuàng)造幻想空間一種很有效的方式。 第二章 動畫劇本的特性 ? 美國動畫片 《 蟲蟲總動員 》 講的是螞蟻王國和昆蟲馬戲團(tuán)一起對抗蝗蟲的故事。影片的環(huán)境就是真實(shí)的大自然，劇情中也沒有什么神話人物。但跟著螞蟻主人公的特殊視角，也把我們帶人了與眾不同的微觀世界，水滴是巨大而危險(xiǎn)的水球，罐頭盒是 360度全方位的昆蟲酒吧，中式的紙餐盒成了東方情調(diào)的魔箱，蝗螂魔術(shù)師可以用它“大變活人”。當(dāng)然，在劇情中，昆蟲角色的擬人化，也是構(gòu)造這個(gè)幻想世界的主要手法之一。同樣是我們熟悉的世界，當(dāng)把視線放低，帶上放大鏡，卻一下變得充滿了驚喜和意外。 ? 細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)：細(xì)節(jié)的精心設(shè)計(jì)也會增加獨(dú)特的動畫情趣。 ? 像美國影片 《 花木蘭 》 講的是少女木蘭替父從軍的故事?！?風(fēng)中奇緣 》 講了土著少女和外面的拓荒者的愛情故事。日本高燦勛的 《 回憶點(diǎn)點(diǎn)滴滴 》 講的是生活在大城市中的成年女性對童年生活的回憶。在這些影片中，背景主要人物、影片的視角都是現(xiàn)實(shí)的。但是劇本也沒有止步于僅是對現(xiàn)實(shí)生活的刻畫，而是從小處著手，巧妙地把幻想色彩融合進(jìn)去。 第二章 動畫劇本的特性 ? 比如說，有的影片設(shè)計(jì)了富于想像力、超現(xiàn)實(shí)的小角色。主人公的設(shè)定及故事的主要線索是現(xiàn)實(shí)的，配角兒卻是有效的“調(diào)味料”。在 《 花木蘭 》 這部影片里，花木蘭是真實(shí)的中國少女，她的身邊卻跟著一只神奇調(diào)皮的木須龍，這條滑稽的袖珍龍經(jīng)常藏到花木蘭的衣服里，在某些關(guān)鍵時(shí)刻，使用一些時(shí)靈時(shí)不靈的魔法。在故事情節(jié)里增加了很多幻想的色彩。 ? 在 《 風(fēng)中奇緣 》 里，土著少女有一位神秘的長輩和朋友，那就是慈愛神秘的柳樹婆婆，外形就像一棵巨大的古樹，在
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