劇本的策劃與創(chuàng)作課件(編輯修改稿)
2025-03-08 06:21 本頁面
【文章內容簡介】 ，應該積極考慮受眾的接受心理、期待視野。 劇本策劃的三大因素 ? 市場狀況 ? 電視劇的市場實際上是與受眾緊密相連的，有觀眾的電視劇就有市場。從一定程度 來講，電視劇市場交易的份額比例是受眾接受心理的風向標。作為策劃者應該了解每一個時期人們愛看什么類型題材的電視劇，市場上什么樣的片子比較多，到底是古裝戲人們愿看，還是現(xiàn)代劇更受歡迎，策劃者要做到自己的心中有數(shù)。同時應該積極關注別人在做什么，和準備做什么，這樣有時能夠避免無意中的重復和資源的浪費。策劃者要清 醒地掌握好市場的行情，也應該密切關注電視劇交易市場的動向和各種電視節(jié)和電視周等活動。 劇本策劃的三大因素 ? 政策因素 ? 有人說，投拍電視劇是一種風險項目，因為它所面臨的受眾接受心理是如此的不可 觸摸和難以預測。其實，投拍一部電視劇的風險不僅在于市場因素，還要考慮到政策因 素。 ? 具體來講，就是中宣部、國家廣電總局等單位出臺的一些關于電視劇的具體政策、法 規(guī)。這些政策、法規(guī)往往出于意識形態(tài)導向的考慮，有時并不一定與觀眾的觀賞愿望相 一致，甚至恰恰是那些比較迎合觀眾趣味的題材或作品被列入禁播范圍或是“請”出黃金 檔。所以，作為一個劇本策劃人或是職業(yè)編劇，“低頭拉車”固然重要，“抬頭看路”更是必 不可少。作為策劃者，應該密切關注電視劇的相關政策，比如， 2023年 4月國家廣電總 局出臺的相關規(guī)定，將涉案劇、反腐劇均列為屬黃金時段禁播范圍的電視劇，所以在這個時候選取涉案、反腐題材時就應該相當謹慎。又如 2023年 5月國家廣電總局為推動現(xiàn) 實題材電視劇的創(chuàng)作，下發(fā)了《關于推薦優(yōu)秀現(xiàn)實題材電視劇的通知》 ，要求對歷史劇、古 裝劇的嚴格審批，適當放寬對現(xiàn)實題材劇的審批，加大現(xiàn)實題材的立項比例。這無疑對 電視劇的策劃有很大的導向作用。作為一個策劃者應該對國家廣電總局的題材規(guī)劃會給予密切的關注。 劇本策劃的三大主要工作 ? 藝術定位 ? 創(chuàng)作一部電視劇之前，一定要考慮到作品的藝術定位，即作品的類型、風格、主題，以 及接受主體的確定等等。也就是說，對自己將來作品的大致狀況有一個設想，大多數(shù)情 況下，投資方或是制片人也希望了解這一構想與創(chuàng)意。作品的藝術定位應該契合市場等 各方面的需要，盡量用自己最閃亮的東西打動制片人。 劇本策劃的三大主要工作 ? 人物設計 ? 人物的重要性似乎已經(jīng)得到了人們的公認，不論在小說、戲劇或是電影、電視劇作品 中，人物給我們留下的印象以及所能夠產生的震撼效應往往超過了故事情節(jié)本身。在電 視劇中，人物形象的塑造往往成為一部電視劇成敗的關鍵。關注一下那些成功的電視 劇，沒有一部不是出色地塑造了典型的或者是富有個性的人物形象。人物說到底就是人 物的性格、個性。在動筆創(chuàng)作劇本之前，我們應該對劇中的人物性格有一個明確的把握， 因為性格是一切行動與反應的動因。一旦確定了某種主導性格后，就應該把這種性格寫 到極致，只有這樣的人物才能夠打動人心。 劇本策劃的三大主要工作 ? 故事梗概 ? 故事梗概即對故事的大致情節(jié)、事件的描述，是策劃或者編劇頭腦中最初的故事設 想。故事梗概是劇本策劃書的必備內容之一，它通常是制片人或投資商決定是否技拍電 視劇的一個重要因素。所以如何用較短的篇幅把自己的故事講得更為精彩，也成了一門 藝術。有時在劇本策劃書中還會出現(xiàn)分集梗概，分集梗概通常比故事更加具體，有些分 集梗概基本已經(jīng)具備了故事的雛形。 劇本的創(chuàng)作工作 ? 第一種情況比較簡單， 很多人以這一模式進行創(chuàng)作 。第二種情況把人物放到劇本構思的最初階段，認為人物及 其性格是故事發(fā)展與推進的動因。下面針對第二種情況進行分析。 故事梗概 分集梗概 文學劇本 人物小傳 人物關系設置 分場景提綱 分集梗概 故事梗概 文學劇本 人物小傳 ? 即為自己筆下的人物立傳。 ? 人物小傳不同于人物簡介，也不同于人 物傳記，它涉及人物多方面的信息。只有全面地了解自己的人物，才能在寫作過程中把 握人物的性格，才能使他們的行為真實化，使故事情節(jié)更合理。接下來的問題是如何為 自己的人物立傳。在劇本開始時不僅要詳細描述人物的個人信息，如 :性別、年齡、職業(yè)、 愛好、生活環(huán)境、教育程度、社會地位、婚姻狀況、理想信念等等，還要詳細地交代人物的 思想背景，曾經(jīng)發(fā)生在他 (她 )身上的事情，特別是那些曾經(jīng)對自己筆下人物的世界觀、人 生觀或是某種情緒產生重大影響的事件。這些描寫可能在劇本里根本用不著，但卻是塑造人物不可或缺的。 人物關系的設置 ? 人物關系始終是與故事情節(jié)糾葛在一起的。人物關系要為情節(jié)的構建和生成提供支持，主要的人物關系構成主要的情節(jié)，次要的人物關系經(jīng)常使故事顯得更加豐滿，同時 人物關系也在情節(jié)展開中得到完善與發(fā)展。影視劇中人物關系的設置一般是以主要人 物為核心的，圍繞著這個主要人物可以設置為兩極關系、三極關系，甚至是以這個核心人 物為圓心的多極關系。與此同時，在非主要人物的各個角色之間往往也可以形成錯綜復 雜的關系。 ? 從某種程度上講，編劇正是在這復雜的人物關系中完成自己的藝術創(chuàng)造的。 從電視劇中人物關系的深層性質來講，有對立，也有聯(lián)合，同時還有既對立又聯(lián)合。
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