動(dòng)畫劇本與創(chuàng)作---第一章動(dòng)畫劇作概論(編輯修改稿)
2024-11-15 12:09 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 一個(gè)歸納。 ? 第二行：人物的基本狀態(tài)和動(dòng)作。 ? 爸爸悠閑地坐在船頭的小凳子上，他身旁放著魚桿和水桶。后面就是“逐個(gè)鏡頭”地?cái)⑹鋈宋锏膭?dòng)作和行為。在這里特別值得注意的，當(dāng)要表現(xiàn)人物有某種想法，或是有某種感受的時(shí)侯，要用行為動(dòng)作去展現(xiàn)，而不是單單把它敘述出來。 ? 例如：表現(xiàn)爸爸等得不耐煩了，就用“不停地變換著坐姿，皺眉思考”把人物內(nèi)心的活動(dòng)展示出來。 ? 表現(xiàn)時(shí)間過去很久，就用“遠(yuǎn)處，鯨群躍出海面，噴著水柱，慢慢游遠(yuǎn)了?！? 第一章 動(dòng)畫劇作的基本概念 ? 這些都是把內(nèi)部、抽象的事物，具體形象的展現(xiàn)出來的一些手法。 ? 有人可能會(huì)認(rèn)為格式只是一種外在形式。對(duì)于創(chuàng)作來說并沒那么重要。其實(shí)并非如此，形式對(duì)內(nèi)容總會(huì)產(chǎn)生某種程度的影響，就像詩歌和小說的形式的差別如何對(duì)內(nèi)容產(chǎn)生影響那樣。 ? 第一章 動(dòng)畫劇作的基本概念 ? 還是以 《 音樂船 》 為例。劇本中：第一場(chǎng)戲發(fā)生在甲板上。當(dāng)空間變了，到了廚房，就是第二場(chǎng)戲。這兩場(chǎng)戲的劃分就是由于空間的轉(zhuǎn)變。 ? 在童話中，我們則看不到這樣明顯的段落劃分。我們感到，小說是行云流水的，情節(jié)在作者的敘述中娓娓道來，而劇本卻像有一根線穿起的珍珠，是由一個(gè)個(gè)彼此間隔的單元組成的。 ? 第一章 動(dòng)畫劇作的基本概念 ? 再比如，小說中我們會(huì)讀到作者主觀的抒情、議論、描寫等等，這些在劇本中很少見到，劇本最終是要轉(zhuǎn)化成視聽語言的，這些文學(xué)化的元素不能直接體現(xiàn)到影片中去，可有可無。 ? 在文學(xué)作品中刻畫人物，我們經(jīng)?？匆姅⑹龊兔鑼憽? 第一章 動(dòng)畫劇作的基本概念 ? 劇本不同于小說的格式，是和影視作品的特性有聯(lián)系的。比如說，劇本是分場(chǎng)來寫的，小說是分自然段的。所謂場(chǎng)，是指同一地點(diǎn)、同一時(shí)間為一個(gè)場(chǎng)面，隨著時(shí)間地點(diǎn)的變化，場(chǎng)面也就不斷轉(zhuǎn)換。這種場(chǎng)與場(chǎng)的連接，和小說的那種段落之間的連接，效果自然不同。 ? 觀察對(duì)比這個(gè)例子，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在影視作品當(dāng)中，你無法直白地告訴你的觀眾：你的主人公是什么性格的人，他心里又在想什么。你只能通過“細(xì)節(jié)”表達(dá)出來，讓觀眾自己去判斷，自己去感受。 ? 第一章 動(dòng)畫劇作的基本概念 ? 綜上所述，對(duì)于初學(xué)動(dòng)畫劇本寫作的人來說，注意掌握動(dòng)畫劇本的這一系列特性很重要，否則，寫出來的作品就可能不適合拍攝，或是不能很好地表達(dá)
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