女性主義電影批評(píng)勞拉穆爾維視覺快感和敘事性電影資料(編輯修改稿)
2025-07-22 12:45 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 與認(rèn)知來要求自我和銀幕上的客體認(rèn)同。銀幕相當(dāng)于鏡子，男明星提供更理想的自我使觀眾認(rèn)同，并在觀眾身上引起愉悅的識(shí)別即滿足感。雖說都提供了快感，觀看癖和自戀又有頗多不同之處。觀看癖以觀看他人為性刺激對(duì)象所得快感，自戀是對(duì)所看影像的認(rèn)同，由自戀和自我構(gòu)成；觀看癖是一種性本能，自戀是一種自我力比多；觀看癖與銀幕上對(duì)象分離，自戀要求自我認(rèn)同銀幕對(duì)象。二. 主動(dòng)與被動(dòng) 在性失衡的世界里，觀看快感分為主動(dòng)的/男性和被動(dòng)的/女性，女人作為形象，男人作為看的承擔(dān)者。而主動(dòng)的“看”與被動(dòng)的“被看”之間結(jié)構(gòu)的形成。依賴于電影建立了三種基本的能夠滿足男性潛意識(shí)的欲望的“看”：一種看時(shí)攝影機(jī)（攝影師）的看。攝影機(jī)的操縱權(quán)通常掌握在男性手中，是一種“男性的”看；還有一種觀眾的看。觀眾借助“認(rèn)同”的心理機(jī)制，模擬了前兩種看，從而女性形象最終實(shí)現(xiàn)了她的“被看”身份的塑造；最后是電影文本中男性角色的看。女性角色在影片敘事中直接被設(shè)定為男性角色的注視對(duì)象。敘事電影通常否定前兩者，消除攝影機(jī)存在，以防止觀眾產(chǎn)生間離。 在敘事結(jié)構(gòu)中，勞拉認(rèn)為女性要么作為故事中人物色情對(duì)象，要么作為觀眾的色情對(duì)象，奇觀與敘事結(jié)合后，女性的出現(xiàn)是奇觀中不可或缺的因素，但她在視覺上的出現(xiàn)會(huì)阻礙故事線索發(fā)展。女人本身并不重要，關(guān)鍵是她所引起和代表的事物。表演女郎在敘事中表演，觀眾與影片中男性視線有機(jī)結(jié)合而不會(huì)破壞敘事逼真性。而男性無法承擔(dān)性的對(duì)象化負(fù)荷不愿注視同類的裸露癖者，奇觀與敘事因此分離。男性作為權(quán)利代表控制電影幻想，觀眾認(rèn)同男主人公，選其為銀幕代理人，從而使控制故事發(fā)展的男主人公的權(quán)力和主動(dòng)色情觀看的權(quán)利結(jié)合，產(chǎn)生全能滿足感。結(jié)果是觀
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