女性主義電影批評(píng)勞拉穆爾維視覺快感和敘事性電影資料-文庫吧資料
2025-07-01 12:45本頁面
【正文】 認(rèn)同男主人公，選其為銀幕代理人，從而使控制故事發(fā)展的男主人公的權(quán)力和主動(dòng)色情觀看的權(quán)利結(jié)合，產(chǎn)生全能滿足感。表演女郎在敘事中表演，觀眾與影片中男性視線有機(jī)結(jié)合而不會(huì)破壞敘事逼真性。 在敘事結(jié)構(gòu)中，勞拉認(rèn)為女性要么作為故事中人物色情對(duì)象，要么作為觀眾的色情對(duì)象，奇觀與敘事結(jié)合后，女性的出現(xiàn)是奇觀中不可或缺的因素，但她在視覺上的出現(xiàn)會(huì)阻礙故事線索發(fā)展。女性角色在影片敘事中直接被設(shè)定為男性角色的注視對(duì)象。攝影機(jī)的操縱權(quán)通常掌握在男性手中，是一種“男性的”看；還有一種觀眾的看。而主動(dòng)的“看”與被動(dòng)的“被看”之間結(jié)構(gòu)的形成。觀看癖以觀看他人為性刺激對(duì)象所得快感，自戀是對(duì)所看影像的認(rèn)同，由自戀和自我構(gòu)成；觀看癖是一種性本能，自戀是一種自我力比多；觀看癖與銀幕上對(duì)象分離，自戀要求自我認(rèn)同銀幕對(duì)象。銀幕相當(dāng)于鏡子，男明星提供更理想的自我使觀眾認(rèn)同，并在觀眾身上引起愉悅的識(shí)別即滿足感。錯(cuò)誤的識(shí)別被誤以為是正確的識(shí)別，形象和自我形象間漫長的戀愛或失望就在電影中表現(xiàn)出來。其二是自戀：拉康的鏡像理論指出，嬰兒前語言期想象他的鏡像比他體驗(yàn)到的自己的身體更為完美，剛開始嬰兒認(rèn)為鏡子里的是他人，后來才認(rèn)識(shí)到鏡子里的就是自己，在這個(gè)階段，嬰兒首次充分認(rèn)識(shí)到自我。觀眾要么通過男主人公的視線和他一起觀看、占有女主人公，要么通過銀幕展示的女性臉部、雙腿等特寫鏡頭直接觀賞女性。電影播放的場景就提供了一個(gè)有效的窺視的空間：銀幕作為觀看客體在光亮中展示，觀眾作為觀看的主體處在黑暗中注視。 一. 快感 勞拉認(rèn)為：“觀看本身就是快感的源泉，相反，被看也具有快感。勞拉把性別差異的問題，放置到圍繞著精神分析如何應(yīng)用于電影研究的爭論的中
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