淺析電影空房間的敘事藝術(shù)(編輯修改稿)
2025-07-19 17:51 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 一個方面來表述某一主題，主題是其影片的主體，影片內(nèi)容只是傳達主題的載體。所以，他的影片結(jié)局大多是開放式、夢幻的結(jié)局，讓觀眾分不清到底哪個是真哪個是假，或者一切都是輪回，一切已由天定，你只能按照規(guī)定的路子走下去。 (一）現(xiàn)實與虛幻的糾葛 《空房間》的敘事具有自己的特點。但是，影片中卻是現(xiàn)實與虛幻的結(jié)合、糾葛。當影片基本建構(gòu)在現(xiàn)實與虛幻的來回轉(zhuǎn)換中，觀眾可能會有無法理解的地方，不知道是現(xiàn)實發(fā)生的還是主人公自己幻想的。而金基德正是這樣一位把這種不可能發(fā)生在現(xiàn)實生活中的敘事發(fā)揮到極致的導演，他影片的敘事總是建構(gòu)在現(xiàn)實生活中不可能發(fā)生的事情上。 《空房間》這部影片中，男主人公沒有固定的居所，沒有家，他每天的棲居地都是空著的他人的家。這本來就是不合常理的。更讓觀眾匪夷所思的是，在別人家里生活的他，那樣從容，有條不紊地打掃房間，鎮(zhèn)定從容地洗衣煮飯，修理壞掉的家具，臨走前還要拍照留念。他完全把自己當作這些陌生家庭中的一員，在一個自己幻想中的和諧溫暖的家的氛圍中獲得一種暫時的心靈歸屬感，其實他是在尋找自己永恒的靈魂之家。這樣的生活方式是我們普通人所無法想象的，也是真實生活中很難發(fā)生的。金基德正是用這種不同于常人的生活方式作為影片的敘事藝術(shù)。影片只是帶有一種淡淡的虛幻色彩，它隨時都可能將觀眾從夢幻之中拉回現(xiàn)實。比如泰石能夠帶著僅僅見過幾面的善華一起出走，也能被警察關(guān)進監(jiān)獄；泰石可以在一個個空房間里自由穿梭，也可以被突然回來的拳擊手暴打一頓；他能在街邊享受地打著高爾夫，也能失手將一個人打死；善華泰石二人能遇到住在中式房屋內(nèi)的那對和諧恩愛的夫妻，也能在一個破舊的小樓里發(fā)現(xiàn)一具孤獨的老人尸體。影片就是在這樣一個亦真亦幻的世界中留給觀眾以無限的韻味，刺激觀眾的心靈。運用“無聲”的世界，描繪一種獨特的敘事藝術(shù)。 在金基德的電影中，通常都有一個最基本的情感模式，他對角色的情感處理不會具有強烈的男性英雄主義，也不會彰顯女權(quán)主義。在他的電影中會有基本的男女主角，設(shè)定一個情感故事，通常都是跟愛情有關(guān)。在平常的電影中，情感或者是甜蜜的，或者是悲痛的，或者是溫馨的，或者是酸楚的，但是在金基德的影片中，情感的形態(tài)是愛痛交織的。《空房間》正是體現(xiàn)了男女主角的愛恨交織的情感，“無聲”的世界，不同的生活方式，不一樣的敘事藝術(shù)，卻能直擊男女主人公的內(nèi)心深處，他們的孤獨、寂寞與無奈。雖然在普通觀眾看來他的主角過于邊緣，而且性格極端，但人物之間卻有著最基本的情感關(guān)系。能夠震撼觀眾內(nèi)心的最深處。 （二）原點與輪回的形同 在金基德的影片中，我們會發(fā)現(xiàn)一次又一次的輪回。也許導演是為了告訴我們，那些注定的無法改變的故事，也許他是想說結(jié)束其實意味著另一種新生，這是一種時間的消逝，是一種遭遇與無奈。 在《空房間》中，男主角就是輪回的主體。男主角進入每一個家，都會經(jīng)盡力經(jīng)歷一個完整的生活過程。從沐浴、更衣，到烹調(diào)、就餐，再到入睡、夢醒。同時，男主角也重復地做著一些特別的行為，拍下寄居家人家里的飾品留念、手洗寄居家人的臟衣物、維修寄居家人的損壞物品。男主角手洗每一件臟了的衣服、維修損壞物件、修復體重計，最后就是照相留念，好像是證明自己存在的價值和對自己的留念。除了特有行為的象征寓意以外，之前所敘述的日常行為中也有些特別的寓意。男主角總會穿上寄居者的衣服等一些必做的行為。其實他是在做一種反復的行為。 影片中男主角被捕之后失去了女主角，并且因為襲警的原因入獄。在服刑期間的故事具有虛幻性。男主角在獄中練就這某種“隱形”的神功，最終在出獄時完成。男主角再次進入之前進入的每一個家中，并且以無聲色的不可見狀態(tài)進行，最終與女主角重逢、結(jié)合。男主角重新尋回女主角時的鏡頭表現(xiàn)，直到女主角的丈夫離去后，男女主角最終一同站在了零刻度的稱重計，結(jié)為一體，靈魂與肉體都不再存在。正是《空房間》所表現(xiàn)出來的虛幻的風格。 （三）簡單與平靜的敘事 金基德的電影沒有像好萊塢般的視聽震撼，也沒有花俏的電影手法，他的影片除了以獨特的敘事藝術(shù)吸引觀眾，影片層次豐富，含義深刻，給觀眾帶來另一種心靈震撼。《空房間》正是金基德運用“無聲”的方式，大量的語言鏡頭、肢體語言的方式，展現(xiàn)了主人公孤獨、寂寞、無奈的情感。影片的結(jié)構(gòu)是很普通的手法，簡單的直接的敘事，沒有一段插敘，更沒有一段閃回，可是也是正因為如此，對于男女主人公的過去沒有任何交待，他們只有現(xiàn)在，沒有人知道男主人公為什么會過這種在別人房子里生活，沒有人知道他為什么會修理電器，為什么會剪頭發(fā)，為什么喜歡高爾夫，為什么不說話。而女主人公，也是一樣的孤獨和沉默，只有低聲地抽泣，靜靜地流淚。沒有男女主人公的過去，只是有那么一點點模糊的交代，因為沒有人會相信他們能夠永遠過那種三個人同居的奇妙生活，早晚還是會改變的。沒有人能知道。也許影片只是截取了整個故事的一個過程，甚至男女主人公沒有一句對白。只是靜靜地看，默默地感受。也沒有任何人能夠相信這樣的故事和愛情能夠出現(xiàn)在現(xiàn)實生活當中，但是仍然被金基德那一份匪夷所思的電影語言所深深感動，沉寂其中。敘事上的平鋪直敘卻使電影具有了一種特有的古典神秘氣息，看過之后，不
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