各大藝術流派的形成及其發(fā)展(編輯修改稿)
2025-07-20 14:52 本頁面
【文章內容簡介】 潮”與“左岸派”（五六十年代）新浪潮作者電影創(chuàng)作特征：新浪潮有強烈的個人色彩；否定傳統(tǒng)的道德觀念 ；攝影側重電影的照相性，側重畫面的新鮮感，拒絕功能主義或學究式的畫面；劇作比較隨意； 風格追求報道式的攝影風格；音響大量的自然音響，真實感 ；剪輯注重長度、節(jié)奏。快速剪輯，鏡頭之間銜接。時空跳接。長鏡頭的使用增加真實感。特呂弗和夏布洛克的長鏡頭，戈達爾的跳接與快速剪輯。 人員構成：主要來自《電影手冊》安德烈巴贊，新浪潮精神之父。理論著作《什么是電影》，主編《電影手冊》其理論：一、電影是現(xiàn)實的漸進線。 二、場面調度的理論。 夏布洛爾《漂亮的塞爾琪》特呂弗作者電影的提出者《胡作非為》戈達爾《筋疲力盡》表演：非職業(yè)演員，不知名的演員?？傊畬鹘y(tǒng)的電影語法毫不在意。 左岸派作家電影 一些從事電影已久的導演，如阿侖雷乃、瓦爾達和科爾皮；和以文學創(chuàng)作為主，現(xiàn)在從事電影創(chuàng)作的人如格里葉、杜拉等構成的一個學派。他們有較高的文化修養(yǎng)，住在塞納河左岸，故稱左岸派。其成員：《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》《長別離》《橫跨歐洲的特別快車》《音樂》《黃太陽》特點：側重內心的描寫，用意識流手法較多。他們是文學和戲劇的革新派。 受到影響： 接受了弗洛伊德的性心理學和潛意識學說的影響，表現(xiàn)人的真實。 接受了薩特的“存在主義”的影響，表現(xiàn)人與人，人與社會，人與人之間的關系。 伯格森“真覺主義”影響，強調非理性感受進入意識深處，強調知覺認識社會。 受到布萊希特的影響，對現(xiàn)實進行曲折的表現(xiàn)，以溝通內心的幻想。 主要的特征： 主題：偏愛回憶，遺忘，記憶，試圖把人的這種精神過程搬上銀幕；描寫人的責任性和自罪心，記憶總與歷史事件相關?！稄V島之戀》中。 導演：從記錄式的現(xiàn)實主義然后再轉向純精神的現(xiàn)實主義中去。 剪輯：最重要的美學革命。《去年在馬里昂巴德》百分之七十效果來自剪輯。其一，取消傳統(tǒng)電影的間歇法，如化入化除，取消過渡鏡頭，用跳接對時空，事件的人為壓縮；其二，鏡頭位置的顛倒；其三、鏡頭的并列運用，先后不銜接甚至對立；其四、循環(huán)剪輯，有意識的重復。 音響：左岸派導演比新浪潮修養(yǎng)更高，所以對音樂和音響的細節(jié)考慮比較多。 表演：舞臺演員充當，有意識拉開人與人的距離，采用間離效果。 攝影：沒有統(tǒng)一的風格，但不用谷達爾的肩扛式。講究畫面構圖和布光，特別是雷乃得推鏡頭別具特色。 歐洲現(xiàn)代主義電影意大利、瑞典的現(xiàn)代主義電影 主要代表人：安東尼奧尼，打破傳統(tǒng)敘事規(guī)則，以心理意緒或哲學觀念為核心，側重展示紛繁的意識或潛意識《奇遇》、 《夜》、《蝕》、《紅色沙漠》費里尼自傳因素，表現(xiàn)切身體驗；感傷的幽默風格；幻想的超現(xiàn)實主義的銀幕世界?！栋瞬堪搿氛宫F(xiàn)現(xiàn)代人的精神危機、無望混亂的內心生活。打破幻想與現(xiàn)實的界限，內心生活視覺化。英格瑪?伯格曼 開現(xiàn)代哲理電影先河孤獨的主題，封閉的世界，生命價值與終極意義的關懷。最早運用意識流等復雜的電影語言表達人的內心世界和哲理思考《第七封印》以圣經故事隱喻世界末日的到來，對上帝的存在發(fā)出質疑?！兑安葺芬庾R流電影，自我反省、自我審判的過程，大量直接的心理畫面，夢境與現(xiàn)實交織并行的復調結構。 （1）新德國電影 “奧伯豪森宣言”：新德國電影運動的宣言。1962年2月28日，德國奧伯豪森市舉辦第八屆西德電影短片節(jié)。來自慕尼黑的一批年輕導演起草宣言，要求與傳統(tǒng)的商業(yè)電影決裂，創(chuàng)立德國新電影。二十余位導演在宣言上簽名。新德國電影的兩次高潮：六十年代；七八十年代。德國青年電影的主要導演和作品： 亞力山大克魯格 代表作：《告別昨天》 讓－瑪麗斯特勞布 代表作：《沒有和解》 (1965) 《安娜瑪格達列娜巴赫的紀事》（1968）新電影主要導演：施隆多夫新浪潮派虛構與紀實相結合的手法《鐵皮鼓》新德國電影的重要代表作。獨特的視角與夸張、怪誕、變形的手法赫爾措格《人人為自己，上帝反大家》法斯賓德好萊塢式德國電影，將好萊塢的敘事技巧與深刻的歷史內容、清醒的理性批判相結合，《莉莉馬蓮》《瑪麗亞布勞恩的婚禮》 文德斯 歐洲文藝片代表，開創(chuàng)了公路片《德克薩斯州的巴黎》美國新電影 60年代末、70年代初終于出現(xiàn)了一個歷史性的轉折：由舊好萊塢走向新好萊塢新好萊塢電影的創(chuàng)作特點： 1，對好萊塢傳統(tǒng)電影模式的顛覆。尤以類型片表現(xiàn)明鮮。 《邦妮和克萊德》 2，追求內容的真實性。新好萊塢電影的一個重大變化是追求內容的真實性。 庫布里克《發(fā)條橙子》《全金屬外殼》科波拉《教父》、《現(xiàn)代啟示錄》斯皮爾伯格《大白鯊》、《辛德勒名單》盧卡斯《星球大戰(zhàn)》獨立電影的特性 按《世界電影美學思潮》中所說，獨立電影在“制作方式上由好萊塢體系之外出資、拍攝和發(fā)行。內在精神上體現(xiàn)與好萊塢道德和形式觀念不同的獨立精神，即體現(xiàn)作者的個性”。 六七十年代紐約出現(xiàn)的一批電影新人，主創(chuàng)人員是紐約大學電影學院培養(yǎng)的有才華的導演兼劇作家。創(chuàng)作融新浪潮電影與好萊塢電影制作風格為一體，含蓄敘事，關注社會政治、歷史、倫理等問題，注重人際心理關系和內心矛盾。敘事與內省相結合。 獨立電影主要導演和代表作約翰卡薩維蒂被認為是
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