各大藝術(shù)流派的形成及其發(fā)展-全文預(yù)覽
【正文】 電影新人，主創(chuàng)人員是紐約大學(xué)電影學(xué)院培養(yǎng)的有才華的導(dǎo)演兼劇作家。 《邦妮和克萊德》 2，追求內(nèi)容的真實(shí)性。獨(dú)特的視角與夸張、怪誕、變形的手法赫爾措格《人人為自己，上帝反大家》法斯賓德好萊塢式德國電影，將好萊塢的敘事技巧與深刻的歷史內(nèi)容、清醒的理性批判相結(jié)合，《莉莉克魯格 代表作：《告別昨天》 讓－瑪麗來自慕尼黑的一批年輕導(dǎo)演起草宣言，要求與傳統(tǒng)的商業(yè)電影決裂，創(chuàng)立德國新電影。最早運(yùn)用意識(shí)流等復(fù)雜的電影語言表達(dá)人的內(nèi)心世界和哲理思考《第七封印》以圣經(jīng)故事隱喻世界末日的到來，對(duì)上帝的存在發(fā)出質(zhì)疑。 歐洲現(xiàn)代主義電影意大利、瑞典的現(xiàn)代主義電影 主要代表人：安東尼奧尼，打破傳統(tǒng)敘事規(guī)則，以心理意緒或哲學(xué)觀念為核心，側(cè)重展示紛繁的意識(shí)或潛意識(shí)《奇遇》、 《夜》、《蝕》、《紅色沙漠》費(fèi)里尼自傳因素，表現(xiàn)切身體驗(yàn)；感傷的幽默風(fēng)格；幻想的超現(xiàn)實(shí)主義的銀幕世界。 音響：左岸派導(dǎo)演比新浪潮修養(yǎng)更高，所以對(duì)音樂和音響的細(xì)節(jié)考慮比較多。 導(dǎo)演：從記錄式的現(xiàn)實(shí)主義然后再轉(zhuǎn)向純精神的現(xiàn)實(shí)主義中去。 其成員：《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》《長(zhǎng)別離》《橫跨歐洲的特別快車》《音樂》《黃太陽》特點(diǎn)：側(cè)重內(nèi)心的描寫，用意識(shí)流手法較多。總之對(duì)傳統(tǒng)的電影語法毫不在意。 巴贊，新浪潮精神之父。長(zhǎng)鏡頭的使用增加真實(shí)感。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影及其美學(xué)主張，對(duì)后來的現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作有一定影響；也為法國電影理論家巴贊的“紀(jì)實(shí)本性”和“長(zhǎng)鏡頭”電影理論提供了理論依據(jù)，它的影響也是世界性的。新現(xiàn)實(shí)主義的新現(xiàn)實(shí)主義電影的內(nèi)容和形式： 1，內(nèi)容上主張反映抵抗運(yùn)動(dòng)和戰(zhàn)后的現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)普通人。 與柴伐蒂尼的合作（杰出的劇作家）《偷自行車的人》最具有代表新現(xiàn)實(shí)主義作品。藝術(shù)群體對(duì)個(gè)體的沖擊 意大利新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)最奇特，最具特色的方面。有反法西斯斗爭(zhēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)片： 《西班牙的土地》、 《四萬萬人民》 、《印度尼西亞在呼喚 》 三、前蘇聯(lián)蒙太奇流派庫里肖夫?qū)嶒?yàn)工作室 理論：庫列肖夫效應(yīng)；電影模特兒西方先生在俄羅斯的奇遇維爾托夫電影眼睛派 拍攝即景反對(duì)劇本，演員，攝影棚帶攝影機(jī)的人柯靜采夫和塔拉烏別爾格奇異演員養(yǎng)成所愛森斯坦蒙太奇理論 、雜耍蒙太奇 理性蒙太奇《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》普多夫金蒙太奇敘事劇作理論《母親》杜甫仁科《土地》他們?cè)趯?shí)驗(yàn)中往往得出相同的結(jié)論；蒙太奇可以制造人為景觀 （庫里肖夫、維爾托夫）可以創(chuàng)造人 （庫列肖夫、維爾托夫）可以讓時(shí)間倒流，即倒放拍攝的景物 （維爾托夫、愛森斯坦）4，剪輯鏡頭的長(zhǎng)度可以改變時(shí)間感覺（愛森斯坦、普多夫金） 他們對(duì)蒙太奇的實(shí)驗(yàn)歸結(jié)起來有三個(gè)主要功能：1 敘事功能： 比如交代情節(jié)，插一段回憶2，激發(fā)理性回應(yīng)：聯(lián)想、比喻 3，情緒感染作用：風(fēng)和日麗，陽光燦爛表示心情暢快；烏云密布，暴風(fēng)雨出現(xiàn)表示災(zāi)難來臨等。格里爾遜英國紀(jì)錄電影學(xué)派受蘇聯(lián)電影，尤其是維爾托夫的“電影眼睛”理論的影響，借鑒了法國先鋒派以及荷蘭的尤里斯 “生活即景”，即抓拍瞬間的生活真實(shí)狀態(tài)。 感興趣的是社會(huì)環(huán)境而不是心理狀態(tài)。 德國 現(xiàn)實(shí)主義傾向的電影： 室內(nèi)劇電影：室內(nèi)劇電影借鑒了室內(nèi)劇的術(shù)語。：羅伯特德國表現(xiàn)主義開始于1910年的慕尼黑，首先在繪畫中，而后在文學(xué)、戲劇、音樂及建筑藝術(shù)中相繼出 現(xiàn)，形成了一場(chǎng)文藝運(yùn)動(dòng)。沒有完整的故事情節(jié)，現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與怪誕的、象征 的場(chǎng)面相交織，表現(xiàn)主觀世界的扭曲、混亂。達(dá)達(dá)主義流派①達(dá)達(dá)主義無理性的電影試驗(yàn)：《回到理性》 《幕間休息》充滿幻想和荒誕。 抽象主義流派抽象電影有兩大類： 一類以攝影影像為基礎(chǔ)來構(gòu)成抽象圖形，另一類是繪制的抽象影片，《純電影的5分鐘》 純電影流派講究畫面效果，突出造型美，通過快速組接獨(dú)立的畫面，表現(xiàn)富有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)。印象主義流派 印象派電影形成于20世紀(jì)20年代代表人：、杜拉克、阿佩爾其目的是對(duì)電影的美學(xué)形態(tài)和表現(xiàn)功能進(jìn)行各具風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)和探索（1）法國先鋒派電影運(yùn)動(dòng)大致可分為3個(gè)階段。二、歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)（1917年1928年） 指從1917－1928年期間，歐洲出現(xiàn)的眾多的電影流派和學(xué)派，這些學(xué)派和流派最終匯集成一個(gè)空前的電影運(yùn)動(dòng)，即先鋒派電影運(yùn)動(dòng)。斯密士《祖母的放大鏡》《望遠(yuǎn)鏡中所見的景象》《瑪麗珍妮的災(zāi)難》，詹姆 士現(xiàn)實(shí)主義的萌芽?！朵N售經(jīng)理學(xué)院》56套講座+ 14350份資料《銷售人員培訓(xùn)學(xué)院》72套講座+ 4879份資料n更多企業(yè)學(xué)院： 《中小企業(yè)管理全能版》183套講座+89700份資料《總經(jīng)理、高層管理》49套講座+16388份資料《中層管理學(xué)院》46套講座+6020份資料《國學(xué)智慧、易經(jīng)》46套講座《人力資源學(xué)院》56套講座+27123份資料《各階段員工培訓(xùn)學(xué)院》77套講座+ 324份資料《員工管理企業(yè)學(xué)院》67套講座+ 8720份資料《工廠生產(chǎn)管理學(xué)院》52套講座+ 13920份資料《財(cái)務(wù)管理學(xué)院》53套講座+ 17945份資料主張?jiān)诼短靾?chǎng)景中創(chuàng)造真實(shí)的生活片段。阿爾培特海普華斯《義犬救主記》。這種影片一般由創(chuàng)作者獨(dú)立拍攝，大多為短片。這些影片沒有一個(gè)完整的故事情節(jié)和鮮明的主題。萊謝爾《
職業(yè)教育相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1