【文章內(nèi)容簡介】 絕對的或超然的真實情景。超現(xiàn)實主義運動以其充滿幻想色彩和異國情調的奇特風格，對 20世紀美學產(chǎn)生了重要影響 結束語 目前，超現(xiàn)實主義在設計師的眼中也不再是新的指導原則了，從某種意義上來說，現(xiàn)在是超現(xiàn)實主義思想的時代，我們應該向著更進一步的深入探討這種思想。未來在設計師和哲學家的努力下，在超現(xiàn)實主義的指導下室內(nèi)設計會呈現(xiàn)多元化化發(fā)展的傾向。 參考文獻： 1 梁思成全集 .北 京：中國建筑工業(yè)出版社， 2020 2 鄭曙陽 綠色設計之路 ——室內(nèi)設計面向未來的唯一選擇 建筑創(chuàng)作 第十期 2020 3 鄭曙陽 室內(nèi)設計資料集 北京：中國建筑工業(yè)出版社， 1993 4 韓冬青 建筑形態(tài)建構方式的比較和探索 新建筑 第三期， 1994 5 布正偉 自在生成論 黑龍江科學技術出版社， 1999 6 毛澤東 在延安文藝座談會上的講話 人民文學出版社， 1967 7 徐千里 創(chuàng)造與評價的人文尺度北京：中國建筑工業(yè)出版社， 2020 8 張世禮 中國現(xiàn)代室內(nèi)設計研究散記 中國室內(nèi) 第三期， 2020 9（ 德）蓋羅馮 波姆著 林兵譯貝聿銘談貝聿銘 文匯出版社， 2020 人體工程學在 現(xiàn)代 室內(nèi)設計中的應用 摘要 ： 人體工程學是近數(shù)十年 發(fā)展 起來的新興綜合性學科。過去人們研究探討問題，經(jīng)常會把人和物、人和環(huán)境割裂開來，孤立地對待，認為人就是人，物就是物或者是單純地以人去適應物和環(huán)境對人們提出要求。而 現(xiàn)代 室內(nèi)環(huán)境設計日益重視人與物 和環(huán)境間，以人為主體的具有 科學 依據(jù)的協(xié)調。 關鍵詞 ： 室內(nèi)裝修 人體工程學 住宅室內(nèi)設計的虛與實 隨著人們生活的提高，家庭裝修已經(jīng)成為家喻戶曉的熱門話題，這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，及是 經(jīng)濟 發(fā)展與生活提高的必然結果。但如何才能裝修好自己的家，卻存在著不完全相同的看法，也就是平常說的觀念存在著差異，應該認為這是正常的現(xiàn)象。然而其 中有一個問題則需要弄清楚，即要想搞好家庭裝修，在施工之前是離不開良好設計創(chuàng)意的 。在家庭裝修中追求優(yōu)美的構思意境，還有一層意思，就是它不僅可以陶冶人們的情趣，甚至可以起到潛移默化 教育 后代的作用。例如在潔白的墻壁上，掛幅書法 “慎獨 ”的橫批，再配以陰生植物綠色盆景，在適宜的光照下，會取得異常典雅大方的氣氛，人們在這樣環(huán)境氛圍中生活，既能使人的性格文靜，又能提醒人們約束自己的行為。 裝修材料、家裝設備、衛(wèi)生器具、裝璜飾物、家具 花色和電器燈具等的選擇，皆存在著色澤、質感、機理與造型的問題。設計若選擇不當，或者說未能與創(chuàng)作意圖掛膩。機理過密則繁；過疏則簡。因此， “實 ”的取舍，應服從于 “虛 ”的要求，方能獲得良好的效果。此外，在家庭裝修中還應重視 “綠色設計 ”的問題。如：陽光的充分利用，除有利于創(chuàng)造明窗凈幾的氣氛之外，還可以有利于紫外線消毒殺菌。保證通風的暢通，除可攝取新鮮空氣外，還可有機的借進室外景觀。有的居民在家裝時，忽略了通風采光的問題，把窗簾設置的比較封閉，致使室內(nèi)幽暗氣悶，令人感到十分壓抑，而且還有礙人們的健康。 縱上所述，可以 看出家庭裝修所涉及的問題是多方面的，同時也是較為復雜的。為此切不可輕率從事，應從實際出發(fā)，加強分析，借鑒經(jīng)驗，虛實結合，或許能夠創(chuàng)造出家庭裝修的優(yōu) 良效果和室內(nèi)設計的完美結合。 第一節(jié) 人體工程學的含義和發(fā)展 人體工程學（ Human Engineering），也稱人類工程學、人間工學或工效學（ Ergonomics）。工效學 Ergonomis 原出希臘文 “Ergo”，即 “工作、勞動 ”和 “nomos”即 “規(guī)律 、效果 ”，也即探討人們勞動、 工作效果、效能的規(guī)律性。 人體工程學起源于歐美，原先是在 工業(yè) 社會中，開始大量生產(chǎn)和使用機械設施的情況下，探求人與機械之間的協(xié)調關系，作為獨立學科有 40 多年的 歷史 。 后經(jīng)過長時間的發(fā)展 各國把人體工程學的實踐和研究成果，迅速有效地運用到空間技術、工業(yè)生產(chǎn)、建筑及室內(nèi)設計中去， 1960 年創(chuàng)建了國際人體工程學協(xié)會。及至當今，社會發(fā)展向后 工業(yè)社會、信息社會過渡，重視 “以人為本 ”，為人服務，人體工程學強調從人自身出發(fā)，在以人為主體的前提下研究人們衣、食、住、行以及一切生活、生產(chǎn)活動中綜合分析的新思路。 人體工程學聯(lián)系到室內(nèi)設計 就是 研究人體結構功能、心理、力學等方面與室內(nèi)環(huán)境之間的合理協(xié)調關系，以適合人的身心活動要求，取得最佳的使用效能，其目標應是安全、健康、高效能和舒適。人體工程學與有關學科以及人體工程學中人、室內(nèi)環(huán)境和設施的相互關系。 第二節(jié)人體工程學的基礎數(shù)據(jù)和計測手段 一、人體基礎數(shù)據(jù) 人體基礎數(shù)據(jù)主要有下列三個方面，即有 關人體構造、人體尺度以及人體的動作域等的有關數(shù)據(jù)。 人體構造 與人體工程學關系最緊密的是運動系統(tǒng)中的骨骼、關節(jié)和肌肉，這三部分在神經(jīng)系統(tǒng)支配下，使人體各部分完成一系列的運動。骨骼由顱骨、軀干骨、四肢骨三部分組成，脊柱可完成多種運動，是人體的支柱，關節(jié)起骨間連接且能活動的作用，肌肉中的骨骼肌受神經(jīng)系統(tǒng)指揮收縮或舒張，使人體各部分協(xié)調動作。 人體尺度 人體尺度是人體工程學研究的最基本的數(shù)據(jù)之一。 人體動作域 人們在室內(nèi)各種工作和生活活動范圍的大小，即動作域，它是確定室內(nèi)空間尺 度的重要依據(jù)因素之一。以各種計測方法測定的人體動作域，也是人體工程學研究的基礎數(shù)據(jù)。如果說人體尺度是靜態(tài)的、相對固定的數(shù)據(jù)，人體動作域的尺度則為動態(tài)的，其動態(tài)尺度與活動情景狀態(tài)有關。 室內(nèi)設計時人體尺度具體數(shù)據(jù)尺寸的選用，應考慮在不同空間與圍護的狀態(tài)下，人們動作和活動的安全，以及對大多數(shù)人的適宜尺寸，并強調其中以安全為前提。 例如：對門洞高度、樓梯通行凈高、欄桿扶手高度等，應取男性人體高度的上限，并適當加以人體動態(tài)時的余量進行設計；對踏步高度、上擱板或掛鉤 高度等，應按女性人體的平均高度進行設計。 第 三節(jié)人體工程學在室內(nèi)設計中的應用 由于人體工程學是一門新興的學科，人體工程學在室內(nèi)環(huán)境設計中應用的深度和廣度，有待于進一步認真開發(fā)，目前已有開展的應用方面如下： 一、確定人和人際在室內(nèi)活動所需空間的主要依據(jù) 根據(jù)人體工程學中的有關計測數(shù)據(jù)，從人的尺度、動作域、心理空間以及人際交往的空間等，以確定空間范圍。 二、確定家具、設施的形體、尺度及其使用范圍的主要依據(jù) 家具設施為人所使用，因此它們的形體、尺度必須以人體尺度為主要依據(jù)；同時，人們?yōu)榱耸褂眠@些家具和設施，其周圍必須留有活動和使用的最小 余地，這些要求都由人體工程科學地予以解決。室內(nèi)空間越小，停留時間越長，對這方面內(nèi)容測試的要求也越高，例如車廂、船艙、機艙等 交通 工具內(nèi)部空間的設計。 三、提供適應人體的室內(nèi)物理環(huán)境的最佳參數(shù) 室內(nèi)物理環(huán)境主要有室內(nèi)熱環(huán)境、聲環(huán)境、光環(huán)境、重力環(huán)境、輻射環(huán)境等，室內(nèi)設計時有了上述要求的科學的參數(shù)后，在設計時就有可能有正確的決策。 四、對視覺要素的計測為室內(nèi)視覺環(huán)境設計提供 科學 依據(jù) 人眼的視力、視野、光覺、色覺是視覺的要素，人體工程學通過計測得到的數(shù)據(jù)，對室內(nèi)光照設計、室內(nèi)色彩設計、視覺最佳區(qū)域等提供了科學的依據(jù)。 中國 個人他 參考文獻 ： 1. 陳易主編《室內(nèi)設計原理》中國建筑工業(yè)出版社 2． 劉盛璜 《 人體工程學與室內(nèi)設計 》 中國建筑工業(yè)出版 （ 202071） 3. 嘉 龍 《 住房室內(nèi)裝修 》 金盾出版社 極少主義在現(xiàn)代室內(nèi)設計 的運用 『摘要』 ：極少主義（ Minimalism，又稱極 簡主義、簡約主義、最少主義），這個名稱最早出現(xiàn)在二十世紀六十年代中期評論家芭芭拉。羅絲的文章中。到了六十年代中后期，極少主義派雕塑風行一時。 二十世紀中期最著名的建筑大師之一密斯。凡德羅（ 18861969），通過自己一生的實踐提出了 “少即多（ less is more）”的立場和原則，開創(chuàng)了極少主義建筑裝飾的先河，他主張形式簡潔、高度功能化與理性化的設計理念，反對裝飾繁瑣的設計風格，使結構本身升華為建筑裝飾的藝術，在上世紀二三十年代，這種極少主義設計風格曾經(jīng)風靡了一時，成為西方后現(xiàn)代主義設計的里程碑 ，直至今日依然散發(fā)著無限的魅力。有人說選擇了設計就是在選擇了生活方式，那么是否選擇了極少主義就意味著選擇了現(xiàn)代生活呢？ 『關鍵詞』 ： 少即是多 個性 風格 隨著的變遷，越來越多的人走出了傳統(tǒng)的大家庭模式，追求自我價值、獨立的的個性成為。各種小戶型的熱銷就是一個最好的佐證。這些人群可以不追求空間的大小、可以不考慮、小區(qū)等諸多不利因素，但是居室裝修一定要精致和個性，而時尚、個性的設計理念就是簡約。于是極少主義設計如一夜春風似的迅速上升了。 極少主義室內(nèi)設計的特征就是要做到高度理性化，摒棄無謂的繁瑣 裝飾。它不僅是否決、減少和凈化。而且對家具選擇、空間布局都很有分寸，從不過量。它減少了創(chuàng)作設計的步驟，甚至只是對室內(nèi)光線。傳統(tǒng)概念下的的室內(nèi)設計總是將室內(nèi)空間裝飾得盡可能豐富，而極少主義設計卻會留下足夠的“灰空間”，達到人對空間的潛在要求。它慣用硬朗、冷峻的直線條，這些基本要素有可能只有幾組簡單的線條，光潔而通透的地板及墻面，利落而不失趣味的設計裝飾細節(jié)等，極少主義室內(nèi)設計還主張運用大片的中性色與大膽而強烈的重點色、輪廓鮮明的直線條與少量的圖案裝飾作夸張的對比，達到一種視覺沖擊力。 這些簡潔、明快的設計風格 十分符合快節(jié)奏的現(xiàn)代都市生活。在嚴謹而簡潔的形態(tài)中有時暗藏著復雜的技術構造，它去掉了一些多余元素，余留下了空間的純凈和強烈感受。極少主義忽略的是空間物質的根本方面，而反其道強調其非本質的特征，并且將焦點集中于那些缺省。例如造型簡單但不失優(yōu)雅，常常采用黑、白或灰的色彩計劃，很少有裝飾圖案，顯得含蓄而大方。力求從視覺感官上體現(xiàn) “簡約、純粹、高雅、時尚的風格?！?。 住宅室內(nèi)設計的形式美 在家庭裝修中，選擇哪種風格形式，經(jīng)常是人們較為關注的。是的呢；還是古典的，是歐風的呢；還是的，是后現(xiàn)代的呢；還是巴羅克的，是反 樸歸真呢；還是地方特色的，??是不勝枚舉的。裝修形式的問題，固然和審美情趣有關，但品味的高與低、內(nèi)涵的深與淺、形式的美與丑，則是不信手拈來輕而易舉的事。所以在裝修品位與內(nèi)涵上，絕非是表面文章，猶如繪畫中的氣勢、中的情韻、文學中的心聲等，即無論那種形式，若缺乏深邃的內(nèi)涵，則一定是蒼白無力的。因此在裝修中，藝術形式是個靈魂性的問題，似乎難以琢磨；莫衷一是。擺在我們面前的問題是，在考慮室內(nèi)裝修形式時，怎樣擺好形式與空間的關系呢？顯然，沒有把關系處理好，就去單純的追求所謂的裝修風格與形式，是本末倒置、舍本逐末的做法 ，是絕然不可取的。在室內(nèi)設計創(chuàng)作中，不能讓某種固定的形式 束縛住活躍的思路。 下面從不同的方面 談談極少主義在現(xiàn)代室內(nèi)設計中具體 的 運用 。 一、家具的設計 極少主義室內(nèi)設計就是把設計簡化到本質，強調內(nèi)在的感染力。這體現(xiàn)在用很少的裝飾營造出美的居室環(huán)境，重點在于家具的精心擺放和陳設品的選擇。布置家具要統(tǒng)一、完 整，稍大的家具要遠離墻體，家具可以通過設計師的精心設計在造型上竟可能的簡潔，運用一些大元素，使之有一種仿佛浮在空間中的感覺。周圍的裝飾元素要少，把淡色系元素相應的減少，這樣可以使陳設品更加的突出，更加富有活力 。設計時充分利用家具的收納功能。比如，在廚房做吊柜來收納廚具和餐具，在臥室做壁櫥來收納衣物和床上用品，書房做書柜，客廳有展示柜和背景墻??把平時單擺浮擱的雜物藏起來。用具有一定風格、完整統(tǒng)一的柜子來掩飾室內(nèi)的一些繁瑣，從而達到視覺上的整體簡潔的感覺。另外，極少主義在家具材料上的“減少”，功能上的徹底剖析，在某種程度上能使人的心情更加放松、創(chuàng)造一種安寧、平靜的生活空間。 二、空間的擺設 房間的擺設應從基本的要素開始，包括空間和它的邊緣及必要的家具擺飾。選擇一種單一的色系，灰色系或鮮艷的色調。極少主義設計能夠通 過更多傳統(tǒng)的空間或傳統(tǒng)的要素獲得。把設計簡化到它的本質，強調它內(nèi)在的魅力。它體現(xiàn)于用極少的裝飾營造美的家居環(huán)境，同時也體現(xiàn)在對室內(nèi)擺設的精挑細選。簡化室內(nèi)的擺設，讓空間中的重點富有活力，可以使人在繁忙的都市生活中尋找一個簡潔的休閑空間，使視覺、身心得到放松，除提供僅有的必須品外，不再放置其他多余的東西。設計的目的是要使整個空間看起來簡潔而有內(nèi)涵，通過精挑細選的室內(nèi)擺設營造獨特的氣氛來體現(xiàn)主人獨有的生活情趣和品位。 三、材料與色彩的對比 極少主義室內(nèi)設計非常強調室內(nèi)各種材料與色調的豐富對比，或微妙或夸張，是體現(xiàn)風格的重要因素之一。高彩度、純度的色彩可以強調形狀的運動感，色彩與形態(tài)的相互聯(lián)系使得作品充滿了生機。墻體是對空間的營造有著最大的束縛，流動的空間是符合一定審美的。傳統(tǒng)建筑的隔斷大都采用了厚重的實體墻，其實在設計是用色彩、地面材料、隔斷、燈光等不確定的要素，都可以暗示不同的空間區(qū)域。墻體的設計若使用磚、鏡面、鋼材或光潔的乳膠墻面涂料等材質，色調則以純白、奶油白、淡色系為主體，在適當?shù)牡胤竭\用明亮而強烈的重點顏色加以突出。同時地面應該是墻體的有益補充和延伸，所以要選擇同樣類型，如質地的近似和色彩的統(tǒng)一。極少主 義室內(nèi)設計不宜運用大面積的軟體織物，地面材質適用單色調的木材或石材。窗簾的材料應選擇素色的百葉窗或半透明的紗質窗簾，這種窗簾可以增加房間的空間感，也更方便了