【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 和心理空間物理空間是指實(shí)體所包圍的可以測(cè)量、劃分、限度的空間具體化為形體間的空隙或隱含的虛線、虛面、虛體。這也是一般人都能認(rèn)識(shí)的空間范圍這樣的空間不能脫離實(shí)體必須依靠實(shí)體來(lái)形成自身的長(zhǎng)、寬、高和深度。物理空間是有形的取決于實(shí)體的造型和實(shí)體間的組合不同的立體形態(tài)會(huì)形成不同的空間。因此在創(chuàng)造立體形態(tài)的時(shí)候不僅要考慮實(shí)體的造型、輪廓還要考慮到實(shí)體所構(gòu)成的空間處理好實(shí)與虛、凸與凹的關(guān)系從而塑造完整的立體空間。除了物理空間還存在心理空間即實(shí)際不存在但卻可以被感受到的空間。它沒有明確的邊界但也是由形態(tài)限定所致。例如：同樣大小的房間深色的墻壁會(huì)使我們感到空間的壓抑以為空間比刷成白色墻壁的那間要小這就是空間感。我們所說(shuō)的心理空間是人通過形態(tài)所感應(yīng)到的空間存在。心理空間的實(shí)質(zhì)是形體向周圍的擴(kuò)張是人類知覺的實(shí)際效果。而形體向周圍擴(kuò)張的原因主要來(lái)自于內(nèi)力運(yùn)動(dòng)和變化實(shí)際是創(chuàng)造了一種不可視的運(yùn)動(dòng)即空間的張力。由此形成人們的心理空間并影響人們的情感。所以說(shuō)物理空間比較容易把握，而心理空間更具藝術(shù)效果因此我們應(yīng)該利用人和空間的關(guān)系來(lái)創(chuàng)造空間感。1 制造空間緊張感針對(duì)立體造型的活動(dòng)我們常說(shuō)的緊張感有兩種狀態(tài)一是形態(tài)具備從原有狀態(tài)脫離的傾向，另一個(gè)是當(dāng)空間中配置有兩個(gè)以上的形態(tài)要素時(shí)兩個(gè)分離的形態(tài)要素構(gòu)成一個(gè)整體的最大距離。所謂整體最大距離是指超越該距離形態(tài)就分散而不能成為一個(gè)統(tǒng)一的整體；若小于這個(gè)距離，即使能夠構(gòu)成統(tǒng)一的整體但也失去了兩個(gè)形態(tài)分離的意義。因而這個(gè)最大距離就構(gòu)成了視覺和心理上的緊張感。制造空間緊張感的方法有：制造點(diǎn)的緊張感：通過放置的位置使點(diǎn)產(chǎn)生某種作用，完成對(duì)整體具有強(qiáng)烈影響力的布局。制造線的緊張感：沿著該線的方向作用的力可以感到伸展的力及其方向．線的緊張強(qiáng)度與該線的長(zhǎng)度、粗度成正比。制造角的緊張感：與該角的大小及夾角兩直線的長(zhǎng)短有關(guān)可以通過夾角兩直線的長(zhǎng)短差異顯示出其擴(kuò)張和前進(jìn)的不同。銳角所具有的緊張感比左右要擴(kuò)展的緊張感遠(yuǎn)為強(qiáng)大，表示出急速向下方進(jìn)行的銳利的表情。分離布置的緊張感：兩個(gè)物作分離布置距離多大才合適呢P 能夠構(gòu)成一個(gè)整體的最大距離則稱為具有緊張感的布局。超越這一最大距離就構(gòu)不成一個(gè)整體使人感到松散、零亂而小于這個(gè)最大距離，構(gòu)成一個(gè)整體雖然沒有問題但會(huì)使人感到堵塞、擁擠。從這個(gè)意義上說(shuō)，緊張感是分離布置中的最舒適距離。2 強(qiáng)調(diào)空間進(jìn)深進(jìn)深，是指物體或空間的前后距離。強(qiáng)調(diào)進(jìn)深就是所謂強(qiáng)化進(jìn)深是指在有限的深度內(nèi)創(chuàng)造比有限深度大得多的進(jìn)深。強(qiáng)調(diào)空間進(jìn)深感的手法很多這里我們介紹幾種：（1）加強(qiáng)透視效果：同一或同樣大小的物體在不同距離上投影在網(wǎng)膜上的映象大小不同距離遠(yuǎn)者較小，距離近者較大所以通過加強(qiáng)視覺上的透視效果可以增加進(jìn)深感。( 2 ）采用鏡子反射：通過鏡子將前面的物體反射進(jìn)去，從而達(dá)到加強(qiáng)進(jìn)深的效果。( 3 ）加強(qiáng)立體感：就是利用陰影和明暗來(lái)增強(qiáng)立體感。陰影不但是距離和深度感覺的線索也是構(gòu)成立體感的重要線索。對(duì)象表面的明暗、光亮或陰影的分布是產(chǎn)生立體感的一個(gè)重要因素。( 4 ）加強(qiáng)層次感：可以通過遮擋等手段來(lái)增加層次從而達(dá)到加強(qiáng)進(jìn)深的效果。物體的互相遮擋是單眼或雙眼判斷物體前后關(guān)系的重要條件，如果一個(gè)物體部分地掩蓋了另一物體，那么了前面的物體便被知覺認(rèn)定為近些。當(dāng)觀察者在運(yùn)動(dòng)時(shí)或者對(duì)象在運(yùn)動(dòng)時(shí)遮擋的改變使我們更容易判斷物體的前后關(guān)系。若同一形態(tài)在遮擋的基礎(chǔ)上增加大小的變化或使中心偏移，那么將使進(jìn)深感得到進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)。( 5 ）采用錯(cuò)視的手段：可以通過錯(cuò)視的手法，如矛盾空間、光影效果、虛假形體、隱藏終端等來(lái)達(dá)到增加進(jìn)深的效果。3 創(chuàng)造空間流動(dòng)感所謂空間流動(dòng)感主要是指虛空間的擴(kuò)張感?？臻g不同于實(shí)體，實(shí)體是受限定的、非連續(xù)的我們?cè)谕鈬湍苡^察和欣賞它；而空間卻不同，它是連續(xù)的、無(wú)限的因流動(dòng)而得以擴(kuò)展。所以它需要通過視線的流動(dòng)和思維的流動(dòng)來(lái)觀察和欣賞到它的全貌，才能感知空間而產(chǎn)生聯(lián)想。我們可以利用“分隔和聯(lián)系”、“引導(dǎo)和暗示”等手法創(chuàng)造出空間的滲透和層次創(chuàng)造空間的流動(dòng)感?？傊臻g和實(shí)體是不可分割的它們是相輔相成而非是孤立存在的因此需要我們?nèi)娴陌盐?。由于空間形態(tài)是看不見的比實(shí)體形態(tài)更難掌握就要靠感覺慢慢地去體會(huì)它?？臻g的類型空間的類型可以根據(jù)不同空間構(gòu)成所具有的性質(zhì)和特點(diǎn)來(lái)加以區(qū)分，以利于在設(shè)計(jì)組織空間時(shí)選擇和利用。一、開敞與封閉空間 開敞空間和封閉空間是相對(duì)而言，開敞的程度取決于有無(wú)側(cè)界面、側(cè)界面的圍合程度開洞的大小及啟用的控制能力等。開敞空間和封閉空間也有程度上的區(qū)別，如介于兩者之間的半開敞和半封閉空間。它取決于房間的使用性質(zhì)和周圍環(huán)境的關(guān)系，以及視覺上和心理上的需要。開敞空間：開敞空間是外向型的，限定性和私密性較小，強(qiáng)調(diào)與空間環(huán)境的交流、滲透、講究對(duì)景、借景、與大自然或周圍空間的融合。它可提供更多的室內(nèi)外景觀和擴(kuò)大視野。在使用時(shí)開敞空間靈活性較大，便于經(jīng)常改變室內(nèi)布置。在心理效果上開敞空間常表現(xiàn)為開朗、活躍。在對(duì)景觀關(guān)系上和空間性格上，開敞空間是收納性的和開放性的。封閉空間：用限定性較高的圍護(hù)實(shí)體包圍起來(lái)，在視覺、聽覺等方面具有很強(qiáng)的隔離性。心理效果：領(lǐng)域感、安全感、私密性。動(dòng)態(tài)空間：動(dòng)態(tài)空間或稱為流動(dòng)空間，具有空間的開敞性和視覺的導(dǎo)向性，界面組織具有連續(xù)性和節(jié)奏性，空間構(gòu)成形式富有變化和多樣性，使視線從一點(diǎn)轉(zhuǎn)向另一點(diǎn)，引導(dǎo)人們從“動(dòng)”的角度觀察周圍事物，將人們帶到一個(gè)有空間和時(shí)間相結(jié)合的“第四空間”。開敞空間連續(xù)貫通之處，正是引導(dǎo)視覺流通之時(shí)，空間的運(yùn)動(dòng)感即在于塑造空間形象的運(yùn)動(dòng)性上，更在于組織空間的節(jié)律性上。動(dòng)態(tài)空間的特點(diǎn)：⑴利用機(jī)械、電器、自動(dòng)化的設(shè)施、人的活動(dòng)等形成動(dòng)勢(shì)。⑵組織引人流動(dòng)的空間序列，方向性較明確⑶空間組織靈活，人的活動(dòng)線路為多向。⑷利用對(duì)比強(qiáng)烈的團(tuán)和動(dòng)感線性⑸光怪陸離的光影，生動(dòng)的背景音樂⑹引入自然景物。⑺利用樓梯、壁畫、家具等使人的活動(dòng)時(shí)停、時(shí)動(dòng)、時(shí)靜。⑻利用匾額、楹聯(lián)等啟發(fā)人們對(duì)動(dòng)態(tài)的聯(lián)想。靜態(tài)空間靜態(tài)空間一般來(lái)說(shuō)形式相對(duì)穩(wěn)定，常采用對(duì)稱式和垂直水平界面處理?？臻g比較封閉，構(gòu)成比較單一，視覺多被引到在一個(gè)方位或一個(gè)點(diǎn)上，空間較為清晰，明確。靜態(tài)空間一般來(lái)說(shuō)形式相對(duì)穩(wěn)定，常采用對(duì)稱式和垂直水平界面處理。靜態(tài)空間的特點(diǎn)：⑴空間的限定度較強(qiáng)，趨于封閉型。⑵多為盡端房間，序列至此結(jié)束，私密性較強(qiáng)。⑶多為對(duì)稱空間（四面對(duì)成或左右對(duì)稱），除了向心、離心以外，較少其他傾向，達(dá)到一種靜態(tài)的平衡。⑷空間及陳設(shè)的比例、尺度協(xié)調(diào)。⑸色彩淡雅和諧，光線柔和，裝飾簡(jiǎn)潔。⑹實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換平和，避免強(qiáng)制性引導(dǎo)視線。虛擬與虛幻空間虛擬空間虛擬空間是指在以界定的空間內(nèi)通過界面的局部變化而再次限定的空間。由于缺乏較強(qiáng)的限定度，而是依靠“視覺實(shí)形”來(lái)劃分空間，所以也稱為“心理空間”。如局部升高獲降低地坪和天棚，或以不同材質(zhì)、色彩的平面變化來(lái)限定空間。虛幻空間虛幻空間是利用不同角度的鏡面玻璃的折射及室內(nèi)鏡面反映的虛像，把人們的視線轉(zhuǎn)向由鏡面所形成的虛幻空間。在虛幻空間可產(chǎn)生空間擴(kuò)大的視覺效果，有時(shí)通過幾個(gè)鏡面的折射，把原來(lái)平面的物件造成立體空間的幻覺，緊靠鏡面的物體，還可把不完整的物件造成完整物件的假象。在室內(nèi)特別狹窄的空間，常利用鏡面來(lái)擴(kuò)大空間感，并利用鏡面的幻覺裝飾來(lái)豐富室內(nèi)景觀。在空間感上使有限的空間產(chǎn)生了無(wú)限的、古怪的空間感。它所采用的現(xiàn)代工藝造成的奇異光彩和特殊肌理創(chuàng)造新奇、超現(xiàn)實(shí)的喜劇般的空間效果。四、凹入與外凸空間凹入空間凹入空間是在室內(nèi)某一墻面或局部角落凹入的空間。是在室內(nèi)局部退進(jìn)的一種室內(nèi)空間形式，特別在住宅建筑中運(yùn)用比較普遍。由于凹入空間通常只有一面開敞，因此受到干擾較少，形成安靜的一角。有時(shí)可將天棚降低，造成清靜、安全、親密感的特點(diǎn)。是空間中私密性較高的一種空間形式。根據(jù)凹進(jìn)的深淺和面積的大小不同，可以作為多種用途的布置，如在住宅中利用凹入空間布置床位，創(chuàng)造出最理想的私密空間。在飯店等公共空間中，利用凹室可避免人流穿越的干擾，獲得良好的休息空間。在餐廳、咖啡室等處可利用凹室布置雅座。在長(zhǎng)內(nèi)廊式的建筑，如辦公樓、宿舍等可適當(dāng)間隔布置凹室，作為休息等候場(chǎng)所，可以避免空間的單調(diào)感。外凸空間 凹凸是一個(gè)相對(duì)的概念，如外凸空間對(duì)內(nèi)部空間而言是凹室，對(duì)外部空間而言是凸室。大部分的外凸空間希望將建筑更好的伸向自然、水面，達(dá)到三面臨空，飽覽風(fēng)光，使室內(nèi)外空間融為一體?；蛲ㄟ^鋸齒狀的外凸空間，改變建筑朝向方位等。外凸式空間在西洋古典建筑中運(yùn)用得較為普遍，如建筑中的挑陽(yáng)臺(tái)、陽(yáng)光室等都屬于這一類。五、地臺(tái)與下沉空間地臺(tái)室內(nèi)地面局部抬高，抬高地面的邊緣劃分出的空間稱為“地臺(tái)空間”。由于地面升高形成一個(gè)臺(tái)座，在和周圍空間相比時(shí)十分醒目突出，為眾目所向。因此其性格是外向的，具有收納性和展示性，處于地臺(tái)上的人們具有一種居高臨下的優(yōu)越感、視線開闊，趣味盎然。適用于惹人矚目的展示和陳列或眺望。如將加劇、汽車等產(chǎn)品以地臺(tái)的方式展出，創(chuàng)造新穎、現(xiàn)代的空間展示風(fēng)格?，F(xiàn)代住宅的臥室或起居室可利用地面局部升高的地臺(tái)布置床位，產(chǎn)生簡(jiǎn)潔而富有變化的室內(nèi)空間形態(tài)。在設(shè)計(jì)過程中可降低臺(tái)下空間用于儲(chǔ)存、通風(fēng)換氣等功能，改善室內(nèi)環(huán)境。一般情況下地臺(tái)抬高高度為40~50厘米。下沉空間下沉空間又稱地坑，是將室內(nèi)地面局部下沉，在統(tǒng)一的室內(nèi)空間產(chǎn)生出一個(gè)界限明確，富于變化的獨(dú)立空間。由于下沉地面標(biāo)高比周圍要低，因此具有一種隱蔽感、保護(hù)感和寧?kù)o感。，使其成為具有一定私密性的小天地。同時(shí)隨著視線的降低，空間感覺增大，對(duì)室內(nèi)景觀會(huì)產(chǎn)生不同凡俗的變化，適用于多種性質(zhì)的空間。根據(jù)具體條件和要求，可設(shè)計(jì)不同的下降高度，也可設(shè)計(jì)圍欄保護(hù)，一般情況下，下降高度不宜過大，避免產(chǎn)生進(jìn)入底層空間或地下室的感覺。六、共享空間共享空間是為了適應(yīng)各種頻繁、開放的公共社交活動(dòng)和豐富多樣的旅游生活的需要。共享空間由波特曼首創(chuàng)，在各國(guó)享有盛譽(yù)。它一起罕見的規(guī)模和內(nèi)容、豐富多彩的環(huán)境，別出心裁的手法，將多層內(nèi)院打扮得光怪陸離、五彩繽紛。從空間處理上，共享空間是一個(gè)具有運(yùn)用多種空間處理手法的綜合體系，它在空間處理上，大中有小，小中有大，外中有內(nèi)、內(nèi)中有外，相互穿插，融會(huì)各種空間形態(tài)，變則動(dòng)、不變則靜，單一的空間類型往往是靜止的感覺，多樣變化的空間形態(tài)就會(huì)形成動(dòng)感。七、母子空間人們?cè)诖罂臻g一起工作，交流或進(jìn)行其他活動(dòng)，有時(shí)會(huì)感到彼此干擾，缺乏私密性，空曠而不茍親切。而在封閉大小空間雖避免上述缺點(diǎn)，但又會(huì)產(chǎn)生工作中的不便和空間沉悶、閉塞的感覺。母子空間是對(duì)空間的二次限定，是在原空間中用實(shí)體性或象征性的手法在限定出小空間，將分幣與開敞相結(jié)合，在許多空間被廣泛采用。通過江大空間劃分成不同的小區(qū)，增強(qiáng)了親切感和私密感，更好的滿足了人們的心理需要。這種在強(qiáng)調(diào)共性中有個(gè)性的空間處理，強(qiáng)調(diào)心（人）、物(空間)的統(tǒng)一，是公共建筑設(shè)計(jì)的進(jìn)步。由于母子空間具有一定的領(lǐng)域感和私密性，大空間相互溝通，鬧中取靜，較好的滿足料群體和個(gè)體的需要。八、交錯(cuò)穿插空間 利用兩個(gè)相互穿插、疊合的空間所形成的空間，稱為交錯(cuò)空間或穿插空間。城市中的立體交通，車水馬龍川流不息，顯示出一個(gè)城市的活力?，F(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計(jì)已早已不滿足于封閉的六面體和精致的空間形態(tài)，在創(chuàng)作中也常見室外空間的城市立交模式引入室內(nèi)，在分散和組織人流上頗為相宜。在交錯(cuò)穿插空間，人們上下活動(dòng)交錯(cuò)穿流，俯仰相望，靜中有動(dòng)，不但豐富了室內(nèi)景觀，也確實(shí)給室內(nèi)空間增添了生氣和活躍氣氛。交錯(cuò)、穿插空間形成的水平、垂直方向空間流動(dòng)，具有擴(kuò)大空間的功效?？臻g活躍、富有動(dòng)感，便于組織和疏散人流。在創(chuàng)作時(shí)，水平方向廠采用垂直護(hù)墻的交錯(cuò)配置，形成空間在水平方向上的穿插交錯(cuò)，左右逢源，“你中有我，我中有你”所形成的空間相互界限模糊，空間關(guān)系密切。九、灰空間 灰空間又稱為模糊空間，它的界面模棱兩可，具有多種功能的含義，空間充滿復(fù)雜性和矛盾性?；铱臻g長(zhǎng)介于兩種不同類型的空間之間，如室內(nèi)、室外；開敞、封閉等。由于灰空間的不確定性、模糊性、灰色性，從而延伸出含蓄和耐人尋味的意境，多用于處理空間與空間的過渡、延伸等。對(duì)于灰空間的處理，應(yīng)結(jié)合具體的空間形式與人的意識(shí)感受，靈活運(yùn)用，創(chuàng)造出人們所喜愛的空間環(huán)境?？臻g的導(dǎo)向性 指導(dǎo)人們行動(dòng)方向的建筑處理稱為空間的導(dǎo)向性。采用導(dǎo)向的手法是空間序列設(shè)計(jì)的基本手法，它以建筑處理手法引導(dǎo)人們行動(dòng)的方向，使人們進(jìn)入該空間，就會(huì)隨著建筑空間布置隨其行動(dòng)，從而滿足建筑物的物質(zhì)功能和精神功能。良好的交通路線設(shè)計(jì)不需要指路標(biāo)和文字說(shuō)明牌，而是用建筑所特有的語(yǔ)言傳遞信息，與人對(duì)話。常見的導(dǎo)向設(shè)計(jì)手法是采用統(tǒng)一或類似的視覺元素進(jìn)行導(dǎo)向，相同的元素的重復(fù)產(chǎn)生節(jié)奏，同時(shí)具有導(dǎo)向性。設(shè)計(jì)時(shí)可運(yùn)用形式美學(xué)中各種韻律構(gòu)圖和具有方向性的形象作為空間導(dǎo)向性的手法。如連續(xù)的貨架、列柱、裝修中的方向性構(gòu)成、地面材質(zhì)的變化等強(qiáng)化導(dǎo)向等，通過這些手法暗示或引導(dǎo)人們行動(dòng)的方向和注意力。因此，室內(nèi)空間的各種韻律構(gòu)圖和象征方向的形象性構(gòu)圖就成為空間導(dǎo)向性的主要手法。視覺中心 在一定范圍內(nèi)引起人們注意的目的物成為視覺中心。導(dǎo)向性只是將人們引向高潮的引子，最終的目的是導(dǎo)向視覺中心，使人領(lǐng)會(huì)到設(shè)計(jì)的詩(shī)情畫意?？臻g的導(dǎo)向性有時(shí)也只能在有限的條件下設(shè)置，因此在整個(gè)序列設(shè)計(jì)過程中，還必須依靠在關(guān)鍵部位設(shè)置引人們強(qiáng)烈注意的物體，以吸引人們的視線，勾起人們向往的欲望，控制空間距離。如中國(guó)園林通過廊、橋、矮墻為導(dǎo)向，利用虛實(shí)對(duì)比、隔景、借景等手法，以寥寥數(shù)石、一池淺水、幾株芭蕉構(gòu)成一景，虛中有實(shí)。獲通過建筑、家具、屏風(fēng)、亭臺(tái)樓榭等將空間處理成先抑后揚(yáng)，先暗后明，先大后小，千回百轉(zhuǎn)的效果。而視覺中心是指一定范圍內(nèi)引起人們注意的目的物，它可視為在這個(gè)范圍內(nèi)空間序列的高潮?？臻g構(gòu)成的對(duì)比與同一 空間序列的全過程就是一系列相互聯(lián)系的空間過渡。對(duì)不同序列階段，在空間處理上各有不同，造成不同的空間氣氛，但又彼此聯(lián)系，前后銜接，形成按照章法,要求的統(tǒng)一體。空間序列的構(gòu)思是通過若干相聯(lián)系的空間，構(gòu)成彼此有機(jī)聯(lián)系，前后連續(xù)的空間環(huán)境，它的構(gòu)成形式隨功能要求而不同。如中國(guó)園林中“山窮水盡”、“柳暗花明”、“別有洞天”“先