【文章內(nèi)容簡介】 神功能”?！熬窆δ堋敝饕侵改切榱藵M足人們心里活動需求的空間內(nèi)容，人們往往用“空間氣氛”，“空間格調(diào)”，“空間情趣”，“空間個性”和“空間創(chuàng)意”等類的術(shù)語開解釋。實際上，這是一個空間藝術(shù)質(zhì)量的問題，是衡量室內(nèi)環(huán)境設計藝術(shù)的一個重要標準。 對于室內(nèi)設計的歷史發(fā)展過程，我們大體可以分為三個主要階段來研究。 首先，早期的人類解決問題的能力和其所擁有的工具有限，室內(nèi)設計的成就大多體現(xiàn)在那些無視人的生活感受，僅供奉虛無的偶像和紀念性的空間里。歷史上遺留下來的大量墓和宗教建筑，以其不合理的尺度和震撼人心的規(guī)模，來體現(xiàn)那個時期的人們的室內(nèi)環(huán)境設計的觀念，從感情上講，這種對無視人性，崇拜神靈的紀念性室內(nèi)空間的追求離現(xiàn)代人的設計觀念十分遙遠。可是，從技術(shù)和藝術(shù)的角度來看，那個時期的室內(nèi)空間在構(gòu)造和處理手段卻為以后的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。 后來，享樂人生的主張在室內(nèi)設計活動中開始得到重視。在東方，特別是在封建帝王統(tǒng)治下 的中國，宮殿，莊園和別墅等內(nèi)部空間的雕梁畫棟，盡顯富貴奢華。西方的文藝復興歲姍姍來遲，但此后也大有后來居上之勢，社會財富占有者們開始大興土木，把教堂，宮廷，別墅均建造的外貌壯觀，內(nèi)部空間也極盡奢華，那個時候的室內(nèi)空間設計往往追求面面俱到，特別是在可觀賞的近距離和手足可及之處，無不雕梁畫棟，為了炫耀財富，為了滿足感官的舒適和昂貴的材料以及無價的珍寶，眾多名貴的藝術(shù)品都被湖北工業(yè)大學商貿(mào)學院畢業(yè)論文V帶進了室內(nèi)空間，這類室內(nèi)設計工藝作品的精致，巧妙，大大地豐富了室內(nèi)設計的內(nèi)容，給后人留下了一筆豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)。可是，在另一方面，那些反映統(tǒng)治階層趣味的，不惜動用大量的人力物力財力堆砌而成的，所謂豪華的內(nèi)部空間，也給后人植下了一味追求瑣碎裝飾而忽視空間關(guān)系的種子。 第一次工業(yè)革命開拓了現(xiàn)代室內(nèi)設計發(fā)展之路，鋼材，玻璃，混凝土的使用和大批量生產(chǎn)的紡織品和其他工業(yè)產(chǎn)品。以及后來出現(xiàn)的大量的人工合成材料，給設計師們帶來了更多的選擇可能性。新材料和相應的構(gòu)造技術(shù)極大地豐富了室內(nèi)設計的學科內(nèi)容和現(xiàn)代室內(nèi)空間藝術(shù)的理論創(chuàng)作，隨著實踐活動的開展而日趨完善。在二十世紀二十年代，一些勇于探索的設計師終于舉起了現(xiàn)代室內(nèi)設計的旗幟，同時，現(xiàn)代室內(nèi)設計教育也在世界范圍內(nèi)得到發(fā)展。中國室內(nèi)設計的流派　　（1）新古典主義 它們采用民族傳統(tǒng)的裝飾手法，在結(jié)構(gòu)、裝飾材料、施工的工藝、高新技術(shù)的建筑內(nèi)部空間進行處理和裝飾，同時采用陳設藝術(shù)手法來進行分割空間，裝飾空間的設計，使中國傳統(tǒng)的室內(nèi)樣式具有明顯的 時代 特征。（2）新地方主義 現(xiàn)今的建筑室內(nèi)設計師在充分的在了解建筑所處的區(qū)域、 自然環(huán)境與人文環(huán)境的基礎(chǔ)上，進行大膽的創(chuàng)新設計改革，使原有的地方色彩帶有明顯的時代特征，使設計師在創(chuàng)作中更加顯示了自己的藝術(shù)風格和自然的韻味。1982 年，建筑師貝聿銘設計的香山飯店，其外部環(huán)境和內(nèi)部設計均具有中國江南園林以及民居的地域文化特征，使人充分感受到了中國南方建筑室內(nèi)設計的高雅和濃厚的文化品味，是新地方主義現(xiàn)代賓館的典型范例。（3）新少數(shù)民族風格 少數(shù)民族的風格象征性地表現(xiàn)少數(shù)民族建筑的人文文化特色內(nèi)部空間形式，并在結(jié)構(gòu)構(gòu)件上較為直接地采用適當簡化了的少數(shù)民族裝飾圖案，或以其圖案所做的立題性標志，保持其民族色彩、家具飾品等特征，并選用少數(shù)民族陳設的藝術(shù)品裝飾室內(nèi)環(huán)境氣氛，具有明顯的少數(shù)民族風格特色，同時又具有現(xiàn)代文明特征，這一類設計風格被稱為新少數(shù)民族風格。湖北工業(yè)大學商貿(mào)學院畢業(yè)論文VI　?。?）中國現(xiàn)代主義 我國現(xiàn)代風格的設計起始于 19 世紀末 20 世紀初，經(jīng)過一百多年的發(fā)展，現(xiàn)在已成為現(xiàn)代家裝的主流。為了適應現(xiàn)代社會人們的快節(jié)奏的生活方式，現(xiàn)代室內(nèi)的客廳特別強調(diào)它的實用功能，一般只需要沙發(fā)、茶幾和組合電器裝置，不再有觀賞性強的壁爐或布藝窗簾等過分裝飾?，F(xiàn)代風格也是一種樸實的淡雅風格，它是以簡潔明快為主要特色。重視室內(nèi)空間效能，注重室內(nèi)空間的布置應按功能區(qū)分的原則進行，家具布置與空間密切配合；主張廢棄多余的、繁瑣的附加裝飾，使室內(nèi)景觀顯得簡潔、明快，完美地反映出“少就是多” 這一設計概念。從 目前 我國建筑室內(nèi)設計方案中，在很大程度上借鑒和汲取了西方現(xiàn)代主義設計中的簡潔、明快、洗練的設計風格，同時采用了色彩、質(zhì)感、光影與形體特征的多種手法，其中也包括了把現(xiàn)代高新 科技 的裝飾材料用于室內(nèi)裝飾裝修上，由于在設計時充分考慮到了本國國情、民族文化、風土人情以及 經(jīng)濟 技術(shù)條件等，因而設計出來的風格又帶有中國設計文化的底蘊和特色，故為中國現(xiàn)代主義。（5）后現(xiàn)代風格 后現(xiàn)代風格的設計者們主張兼容并蓄，只要能滿足當今居住的生活需要都加以采用。此種風格的室內(nèi)設計，空間組合很復雜，突破完整的立方體、長方體的組合，且多呈界限不清的狀態(tài)。利用設置的隔墻及屏風或著壁爐的手法來制造出空間層次感，使居室在不規(guī)則、界限含混的空間利用細柱、隔墻，形成空間層次的不盡感和深遠感。他們還經(jīng)常將墻壁改造成各種角度的波浪狀，形成隱喻象征意義的居室裝飾格調(diào)。逐步實現(xiàn)由‘量’到‘質(zhì)’的轉(zhuǎn)變。我國室內(nèi)設計行業(yè)將走出沿襲，模仿的初級發(fā)展階段，更加重視室內(nèi)裝飾行業(yè)的規(guī)范和管理，以設計為主導，帶動室內(nèi)裝飾材料和用品等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。 二：室內(nèi)設計的基本概念（一）室內(nèi)設計的基本概念 室內(nèi)設計的一項有意義的社會活動，它用一種頗有創(chuàng)意的生活方式把人