【文章內(nèi)容簡介】 題外， 8天的故事各在一個共同的主題下展開，使這框架結(jié)構(gòu)渾然一體。而故事中的人物也常常講述故事。 4． 這樣， 大框架中套小框架，故事中套故事，既可鮮明地表達作者的情感、觀念，又具有引人入勝的藝術(shù)魅力，龐大而活躍、復(fù)雜而有序 。 后世將這種形式稱為 框架式結(jié)構(gòu)。 《十日談》 堂吉訶德的主題與意義 主題： 主要描寫和諷刺了當(dāng)時西班牙社會上十分流行的騎士小說，并揭示出教會的專橫，社會的黑暗和人民的困苦。 意義 ： 堂吉訶德是西方文學(xué)史 上第一個成功的正面喜劇形象 。在他身上 存在主觀與客觀相分裂，理論與實際相脫離的矛盾， 由此形成了他的獨特的帶有悲劇意味的喜劇性格。他概括了各個時代強調(diào)主觀動機，忽視客觀效果，脫離實際的人的特征。 他給人的啟迪是 ，凡事要從實際出發(fā)，反對脫離實際的主觀唯心主義 ①內(nèi)在人性悲劇 ： 堂的悲劇是一種內(nèi)在人性悲劇，世界的荒謬和人們的輕 視，使他的獻身行動成為一種苦難。 ②現(xiàn)代意義： 堂吉訶德的理想主義 .為正義斗爭的執(zhí)著精神是一種跨越時代的堂吉訶德精神，他表現(xiàn)了人類為真理斗爭的無私無畏，勇往直前的犧牲精神和崇高境界。 堂吉訶德形象分析 堂吉訶德是一個身穿古代甲胄、將幻想當(dāng)現(xiàn)實的喜劇人物，同時又是受到歷史嘲弄的悲劇英雄。理想崇高，行為荒唐。矛盾而復(fù)雜，可笑又可愛。在這一形象身上，集中地體現(xiàn)了兩方面的特點。其矛盾性既無情地諷刺了騎士文學(xué)，又巧妙地贊美了人文主義思想，體現(xiàn)了時代精神。 A 生活在幻覺中的喜劇人物 堂吉訶德是一個生活在幻覺中的 喜劇人物，他的喜劇性具有反諷意義。他本是一個理想主義的夢想家， 9 但又不合時宜地成為一個實行者。理想與現(xiàn)實的矛盾，使他受到自己的內(nèi)在嘲弄，把自己變得荒唐可笑。 B 追求理想的孤獨者 堂吉訶德對自己的理想有執(zhí)著的追求和堅強的道德觀念，具有英勇無畏、忘我斗爭的品德，他是一個不易打敗的思想巨人。從這里，堂吉訶德顯示出他的英雄性，追求理想的孤獨性。他生活在孤獨中，孤獨地追求，不為人們理解 此論由 5 個要素組成， 每一要素各占總分的五分之一：①形象的性質(zhì)；②形象的性格特征；③性格的發(fā)展或表現(xiàn)；④形象的意義；⑤理論闡釋和 表述。 桑丘的形象分析 ①西班牙農(nóng)民的典型形象； ②純樸善良、光明磊落與狹隘自私、膽小怕事； ③性格在發(fā)展中逐步放射出了理想的光輝。 《堂吉訶德》的創(chuàng)作動因是什么 ? ①掃蕩封建文化； ②史詩般地反映文藝復(fù)興時期西班牙的社會生活。 《堂吉訶德》的思想意義。 ①敲響了騎士文化的喪鐘； ②以史詩的規(guī)模反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實； ③描寫人民的苦難，謳歌人文主義的理想。 《堂吉訶德》的藝術(shù)特色。 ①化平凡為神奇的敘事風(fēng)格； ②鮮明的對比； ③諷刺和戲擬。 談?wù)劇短眉X德》中對比手法的運用。 ①主仆對比； ②人物幻想 與客觀現(xiàn)實的對比； 試論《堂吉訶德》的基本主題。 ①對以騎士小說為代表的封建文化進行了毀滅性的打擊；②以史詩的規(guī)模反映了文藝復(fù)興時期西班牙的社會生活；③熱情謳歌人文主義的理想。 論《堂吉訶德》的史詩意識。 ①作品以巨匠的手筆．史詩的規(guī)模，全面反映了文藝復(fù)興時期西班牙的社會生活； ②小說通過堂吉訶德的腿，走遍了西班牙，觸及了當(dāng)時政治、經(jīng)濁、文化、道德、婚姻、風(fēng)俗、 階級和民族矛盾等各方面的社會問題，成為巨幅的藝術(shù)畫卷； ③小說描繪了貴族、鄉(xiāng)紳、市民、農(nóng)夫、牧人、士兵、囚徒、商人、強盜、妓女等近 700 個人物，幾乎涉及當(dāng)時社會中的每一種類型； ④小說進一步地完善了近代長篇小說的結(jié)構(gòu)樣式，使作品在主干情節(jié)向縱深擴展的同時，又以不同的幾何組合橫向延伸，使之兼具的史詩的藝術(shù)特征。 莎士比亞創(chuàng)作分期及其特點 莎士比亞是 16世紀(jì)后半葉到 17世紀(jì)初英國最著名的作家（本瓊斯稱他為“時代的靈魂”），也是歐洲文藝復(fù)興時期人文主義文學(xué)的集大成者。他共寫有 37部戲劇（歷史劇 9部，喜劇 10部）。 154首 14行詩，兩首長詩和其他詩歌。 其中戲劇方面的成就最高。其創(chuàng)作活動從 1590年開始，至 1612年結(jié)束，大約經(jīng)歷了三個時期。 早期（ 15901600） —— 歷史劇喜劇時期 伊麗莎白女王統(tǒng)治的盛年。王權(quán)鞏固，經(jīng)濟繁榮。人民生活安定。 創(chuàng)作特征 是明朗而樂觀，洋溢著和諧歡暢的氣氛。 主要成就 ：十四行詩 154首，歷史劇 9部，喜劇 10部。代表作有《亨利四世》《威尼斯商人》《羅密歐與朱麗葉》等。 10 詩 歌 長篇敘事詩 2首： 1.《維納斯與阿都尼》（ 1593）中譯本全集 11卷 2.《魯克麗絲受辱記》（ 1594）中譯本全集 11卷 《十四行詩》 154首（ 1592—— 1598） 中譯本全集11卷 歷史?。?9部 ①《亨利六世》第二部（ 1590） 中譯本全集 6卷 ②《亨利六世》第三部（ 1590） 中譯本全集 6卷 ③《亨利六世》第一部（ 1591） 中譯本全集 6卷 ④《理查三世》（ 1592） 中譯本全集 6卷 ⑤《理查二世》（ 1595） 中譯本全集 4卷 ⑥《約翰王》（ 1596） 中譯本全集 4卷 ⑦ 《亨利四世》第一部（ 1597） 中譯本全集 5卷 ⑧ 《亨利四世》第二部（ 1597） 中譯本全集 5卷 ⑨《亨利五世》（ 1598） 中譯本全集 5卷 喜劇 ： 10部 ①《錯誤的喜劇》（ 1592） 中譯本全集 2卷 ②《馴悍記》（ 1593） 中譯本全集 3卷 ③《維洛那二紳士》（ 1594） 中譯本全集 1卷 ④《愛的徒勞》（ 1595） 中譯本全集 2卷 ⑤ 《仲夏夜之夢》 （ 1596） 中譯本全集 2卷 ⑥ 《威尼斯商人》 （ 1596） 中譯本全集 3卷 ⑦《無事生非》（ 1578） 中譯本全集 2卷 ⑧《溫莎的風(fēng)流娘兒們》（ 1598）中譯本全集 1卷 ⑨《皆大歡喜》（ 1599） 中譯本全集 3卷 ⑩《第十二夜》（ 1600） 中譯本全集 4卷 悲?。?3部 ① 《羅密歐與朱麗葉》 （ 1594）中譯本全集 8卷 ②《裘力斯凱撒》（ 1599） 中譯本全集 8卷 ③《泰特斯安德洛尼克斯》（ 1593）中譯本全集 7卷 （ 16011607） —— 悲劇時期 王權(quán)由盛至衰，各種社會矛盾激化。 1603年伊麗莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加強君主專制，王權(quán)和資產(chǎn)階級矛盾尖銳，社會動亂。 創(chuàng)作特征 是悲憤沉郁，嚴(yán)峻批判社會邪惡勢力。 主要成就 ：悲 劇。代表作為著名的四大悲劇。 悲劇： 7部 《哈姆雷特》 （ 1601）中譯本全集 9卷 《奧賽羅》 （ 1604）中譯本全集 9卷 《李爾王》 （ 1605）中譯本全集 9卷 《麥克白》 （ 1606） 中譯本全集 8卷 《科利奧蘭納斯》（ 1607） 中譯本全集 7卷 《雅典的泰門》（ 1607） 中譯本全集 8卷 《安東尼與克莉奧佩特拉》（ 1607） 10卷 悲喜?。?3部 《特洛伊羅斯與克瑞西達》（ 1602）中譯本全集 7卷 《終成眷屬》（ 1602） 中譯本全集 3卷 《一報還一報》（ 1604） 中譯本全集 1卷 （ 16081612） —— 傳奇劇時期 封建王朝專制加劇，壓制言論自由。戲劇界出現(xiàn)迎合宮廷貴族趣味的傾向，倫敦大眾化劇創(chuàng)作特征是調(diào)和現(xiàn)實矛盾，轉(zhuǎn)向夢幻世界。 主要成就 ：傳奇劇，充滿浪漫情調(diào)，富有傳奇色彩，宣揚寬恕和解。代表作《暴風(fēng)雨》《冬天的故事》。 傳奇劇時期作品 傳奇劇： 3部 ①《辛白林》（ 1609） 中譯本全集 10卷 ② 《冬天的故事》 （ 1610）中譯本全集 4卷 ③ 《暴風(fēng)雨》 （ 1612） 中譯本全集 1卷 歷史?。?1部 《亨利八世》（ 1612） 中譯本全集 7卷 悲?。?1部 《泰爾親王配克里斯》（ 1608）中譯本全集 7卷 《哈姆雷特》分析 哈姆萊特是文藝復(fù)興末期人文主義者的典型形象。 ①快樂王子 ： ，充分肯定人的價值。 哈姆萊特認(rèn)為 “ 人類是一件多么了不起的杰作 ” ，是 “ 宇宙的精華！萬物的靈長！ ” ，反動封建等級制度。 要求士兵對自己敬愛，和霍拉旭以朋友相稱。 。 11 安排 “ 戲中戲 ” 來證實自己的想法。 ②憂郁王子 ：憂郁并不是他的天性，而是理想與現(xiàn)實的矛盾，理想破滅后所產(chǎn)生的一種精神狀態(tài)。在憂郁的同時，哈姆萊特變得 更加清醒、更加深沉。 ③延宕王子 ： ，即在復(fù)仇的過程中他意識到自己的行動已不單是為父報仇，而是要重整乾坤。在偉大目標(biāo)前，哈想要行動，但又不知如何行動，這就造成了他行動的拖延。（主觀） ，而時代與人文主義的局限性又決定他不相信暴力和群眾，孤軍奮戰(zhàn)。哈姆萊特的悲劇已不僅是個人的悲劇，而是人文主義者和整個時代的悲劇。（客觀） 17 世紀(jì)歐洲文學(xué)的主要成就是 巴洛克文學(xué) 、 英國資產(chǎn)階級革命文學(xué) （也叫 清教徒文學(xué) ）和 法國古典主義文學(xué) 。 巴羅克文學(xué) ──又稱“矯飾文學(xué) ”，流行于 17 世紀(jì)歐洲的表現(xiàn)貴族階級思想情趣的形式主義文學(xué)流派，如意大利的“馬里諾詩派”，西班牙的“岡果拉詩派”等。巴羅克文學(xué)追求虛無混亂的思想感情．艱澀的詞藻和神秘隱晦的詩風(fēng)。 古典主義 ：古典主義是 17 世紀(jì)盛行于法國，后流行于歐洲的一種文學(xué)思潮，因主張以古希臘羅馬文學(xué)為典范而得名。古典主義在政治上擁護王權(quán)，強調(diào)克制個人感情，服從國家整體利益；思想上崇尚理性，以唯理主義為哲學(xué)基礎(chǔ)；創(chuàng)作上強調(diào)模仿古人，大量從古代文學(xué)中選取題材；藝術(shù)形式上對各種體裁有嚴(yán)格界定，如禁止混淆悲劇體裁和喜劇體裁，劇本創(chuàng)作須遵守“ 三一律”等。古典主義的主要成就是悲劇和喜劇。代表作家有高乃依和拉辛等。 三一律 （選讀） ：是法國古典主義作家為戲劇作家制定的一條規(guī)則，即 時間、地點、情節(jié)的統(tǒng)一律。它規(guī)定一出戲只能有一條情節(jié)線索，劇情只能發(fā)生在同一地點，時間不得超過 24 小時。 它的積極作用在于使戲劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)集中，沖突能迅速展開并到達高潮，但同時它又容易束縛劇作家的手腳，導(dǎo)致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的藝術(shù)感染力。 彌爾頓 《失樂園》、《復(fù)樂園》和《力士參孫》 高乃依： 法國古典主義悲劇創(chuàng)始人 ， 代表悲劇 《熙德》， 其他重要悲劇《賀 拉斯》、《西拿》、《波利厄克特》。作品充滿 愛國主義和英雄主義 熱情。悲劇調(diào)子是 理性戰(zhàn)勝情感 。人物多采用 羅馬史上的英雄 。氣勢悲壯激越。 拉辛： 法國古典主義悲劇家，寫作 11 部悲劇，一部喜劇。代表作是 《安德洛瑪刻》和《費德爾》 。悲劇調(diào)子是情感戰(zhàn)勝理性，人物常常采用 希臘史上的美人 ，多纏綿悱惻的艷史。情調(diào)陰柔平淡。 莫里哀 莫里哀 《偽君子》的藝術(shù)成就。 1 遵循了古典主義的 “ 三一律 ” 原則，又有所創(chuàng)新與突破。 情節(jié)單純集中：都是表現(xiàn)答爾丟夫的虛偽與欺騙；時間： 24 小時之內(nèi)；地點：奧爾貢家里，而且只有一個布景，就是奧爾貢 的客廳。 2 全劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，矛盾沖突尖銳集中。 主要人物到第三幕才出場，通過開幕人物的議論，間接表現(xiàn)了他的作為、欺騙、影響。歌德稱其為：最好的開場。答爾丟夫第一次被揭露未被趕出反敗為勝，第二次桃麗娜采用桌下計，又未能趕走他。一波三折，最后在大家抱頭痛哭時出人意料的被抓走。（體現(xiàn)古典主義戲劇歌頌王權(quán)。） 3 喜劇還有機綜合了多種戲劇因素。 民間鬧?。捍蚨狻⒏魤ν德?、桌下計。風(fēng)俗喜?。簥W爾貢的專橫，大密斯的反抗和被趕出家門。悲?。簬缀跫覕∪送觥? 4 人物語言高度個性化。 人物塑造夸張、概括性強，人物語言具有個性化色彩，“ 圓形人物”與“扁平人物”。 綜述莫里哀的性格喜劇創(chuàng)作。 12 ①莫里哀的文學(xué)地位，在很大的程度上是由他的性格喜劇奠定的； ②《偽君子》、《堂璜》、《慳吝人》、《吝嗇鬼》可謂他的四大性格喜??； ③這些劇作指斥時弊，探討問題，批判封建道德，挾擊天主教會，鞭撻資產(chǎn)階級，充滿著強烈的戰(zhàn)斗精神。 《偽君子》的思想意義何在？ ①揭露宗教的偽善；②批判封建貴族的沒落。 談?wù)劇秱尉印分S刺藝術(shù)的特點。 ①幽默詼諧的筆調(diào)；②生動鮮明的對比。③適度的夸張。 莫里哀對戲劇的革新 （參考） 首先，莫里哀對喜劇的形式加以改造。 莫里哀 寫