【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ，到了詩(shī)人李白的筆下，便成了另一番景象：一座頂天立地的香爐，冉冉地升起了團(tuán)團(tuán)白煙，縹緲于青山藍(lán)天之間，在紅日的照射下化成一片紫色的云霞。這不僅把香爐峰渲染得更美，而且富有浪漫主義色彩，為不尋常的瀑布創(chuàng)造了不尋常的背景。接著詩(shī)人才把視線移向山壁上的瀑布。“遙看瀑布掛前川”，前四字是點(diǎn)題；“掛前川”，這是“望”的第一眼形象，瀑布象是一條巨大的白練高掛于山川之間?！皰臁弊趾苊睿瘎?dòng)為靜，維妙維肖地表現(xiàn)出傾瀉的瀑布在“遙看”中的形象。誰(shuí)能將這巨物“掛”起來(lái)呢？第三句又極寫(xiě)瀑布的動(dòng)態(tài)?！帮w流直下三千尺”，一筆揮灑，字字鏗鏘有力?！帮w”字，把瀑布噴涌而出的景象描繪得極為生動(dòng)；“直下”，既寫(xiě)出山之高峻陡峭，又可以見(jiàn)出水流之急，那高空直落，勢(shì)不可擋之狀如在眼前。然而，詩(shī)人猶嫌未足，接著又寫(xiě)上一句“疑是銀河落九天”，真是想落天外，驚人魂魄。“疑是”值得細(xì)味，其奧妙就在于詩(shī)人前面的描寫(xiě)中已經(jīng)孕育了這一形象。你看！巍巍香爐峰藏在云煙霧靄之中，遙望瀑布就如從云端飛流直下，臨空而落，這就自然地聯(lián)想到像是一條銀河從天而降?？梢?jiàn)，“疑是銀河落九天”這一比喻，雖是奇特，但在詩(shī)中并不是憑空而來(lái)，而是在形象的刻畫(huà)中自然地生發(fā)出來(lái)的。它夸張而又自然，新奇而又真切，使得整個(gè)形象變得更為豐富多彩，雄奇瑰麗，既給人留下了深刻的印象。 中唐詩(shī)人徐凝也寫(xiě)了一首《廬山瀑布》。詩(shī)云：“虛空落泉千仞直，雷奔入江不暫息。千古長(zhǎng)如白練飛，一條界破青山色?！眻?chǎng)景雖也不小，但還是給人局促之感，原因大概是它轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去都是瀑布、瀑布……，顯得很實(shí)，很板，雖是小詩(shī)，卻頗有點(diǎn)大賦的氣味。比起李白那種入乎其內(nèi)，出乎其外，有形有神，奔放空靈，相去實(shí)在甚遠(yuǎn)。答案：14．化動(dòng)為靜，描繪出遙看瀑布飛瀉時(shí)的景象?！　? 15．(用夸張手法)突出瀑布的磅礴氣勢(shì) (以比喻手法)生動(dòng)形象地描繪了瀑布的色彩和形態(tài)　　 16．同意。要點(diǎn)：李詩(shī)更為雄奇瑰麗，想像更為奇特，富有創(chuàng)造力，給讀者留下了回味的余地?！　? 不同意。要點(diǎn)：徐詩(shī)分別從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等不同角度切入，氣勢(shì)顯得壯闊。例6講解2005年江西試卷第16題 絕句 吳濤游子春衫已試單，桃花飛盡野梅酸。怪來(lái)一夜蛙聲歇，又作東風(fēng)十日寒。這首七絕寫(xiě)春深夏淺、乍暖忽寒的情味。前兩句寫(xiě)氣候之乍暖，并點(diǎn)出是春夏之交的季節(jié)。詩(shī)人善于選擇人與物的典型形象。先寫(xiě)“游子春衫”：游子指離家遠(yuǎn)游之人。游子常年在外，對(duì)氣候冷暖的變化最易感知。此時(shí)游子脫去冬服而換上單薄的“春衫”，這個(gè)視覺(jué)形象反映出氣候的溫煦，又給人一種輕松的美感。一個(gè)“試”字寫(xiě)出游子的心理狀態(tài)，因氣候不穩(wěn)定而嘗試之意，也為后面的“又作東風(fēng)十日寒”埋下伏筆。次寫(xiě)“桃花”與“野梅”。桃花于仲夏開(kāi)放，但此時(shí)已經(jīng)“飛盡”，梅花于初春開(kāi)放，夏初結(jié)梅子，此時(shí)則“野梅酸”。兩物體現(xiàn)江南三四月的特征。寫(xiě)桃花，仍從視覺(jué)角度，不僅“桃花”二字有色彩感，“盡”前冠以“飛”字，又顯示了動(dòng)態(tài)美。寫(xiě)梅則從味覺(jué)角度，一個(gè)“酸”字，足以使口舌生津。
后兩句寫(xiě)忽寒。詩(shī)人審美感受細(xì)膩，很會(huì)捕捉典型細(xì)節(jié)：“怪來(lái)一夜蛙聲歇”，這是從聽(tīng)覺(jué)角度落墨。前兩天氣候乍暖時(shí)，田蛙也為之歡欣歌唱，增添了暖意。但忽然“一夜蛙聲歇”，確令人感到“怪”?！坝肿鳀|風(fēng)十日寒”：原來(lái)是氣候又變寒，田蛙于氣候變化極其敏感，它們躲進(jìn)洞里，聲息全無(wú)，正顯示著“東風(fēng)十日寒”。此句又從觸覺(jué)角度來(lái)寫(xiě)。“十日”與“一夜”相對(duì)，時(shí)間更長(zhǎng)，但畢竟已是“東風(fēng)”，此寒已是強(qiáng)弩之末，不必為之生畏。
此詩(shī)寫(xiě)春夏之交，人們對(duì)乍暖還寒氣候的體驗(yàn)，未必有什么寓意寄托。但選材精到，體驗(yàn)細(xì)致，有跌宕曲折之致。答案：春下之交乍暖忽寒。通過(guò)典型細(xì)節(jié)和景物描寫(xiě)，表現(xiàn)游子對(duì)季候變化特別敏感的某種心理。第一問(wèn)完全可以從春衫已試單、桃花飛盡、蛙聲歇和十日寒中分析理解出來(lái)。視覺(jué)——游子春衫單、桃花飛盡；味覺(jué)——野梅酸：表現(xiàn)天氣變暖的感受。聽(tīng)覺(jué)——蛙聲歇；觸覺(jué)——東風(fēng)寒：表現(xiàn)“寒”的感受。第二問(wèn)，錢鐘書(shū)的原話是這樣的：“下面這一首寫(xiě)春深夏淺、乍暖忽寒的情味，倒是極新穎的。”所以這種情味應(yīng)該與變化的季候聯(lián)系在一起。季候的變化引起游子對(duì)家鄉(xiāng)、朋友的思念之情。這樣理解應(yīng)該是恰當(dāng)?shù)摹＠?講解2005年福建試卷第10題 與夏十二登岳陽(yáng)樓 李白樓觀岳陽(yáng)盡，川迥洞庭開(kāi)。雁引愁心去，山銜好月來(lái)。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。[注]乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽(yáng)而作此詩(shī)。乾元二年（759），李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽(yáng)，秋季作這首詩(shī)。夏十二，李白朋友，排行十二。岳陽(yáng)樓座落在今湖南岳陽(yáng)市西北高丘上，“西面洞庭，左顧君山”，與黃鶴樓、滕王閣同為南方三大名樓，于開(kāi)元四年（716）擴(kuò)建，樓高三層，建筑精美。李白登樓賦詩(shī)，留下了這首膾炙人口的篇章，使岳陽(yáng)樓更添一層迷人的色彩。詩(shī)人首先描寫(xiě)岳陽(yáng)樓四周的景色：“樓觀岳陽(yáng)盡，川迥洞庭開(kāi)?！痹狸?yáng)，這里是指天岳山之南一帶。天岳山又名巴陵山，在岳陽(yáng)縣西南。登上岳陽(yáng)樓，遠(yuǎn)望天岳山南面一帶，無(wú)邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠(yuǎn)方，洞庭湖面浩蕩開(kāi)闊，汪洋無(wú)際。這是從樓的高處俯瞰周圍的遠(yuǎn)景。 　　李白這時(shí)候正遇赦，心情輕快，眼前景物也顯得有情有意，和詩(shī)人分享著歡樂(lè)和喜悅： 　　“雁引愁心去，山銜好月來(lái)。”詩(shī)人筆下的自然萬(wàn)物好象被賦予生命，你看，雁兒高飛，帶走了詩(shī)人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來(lái)了團(tuán)圓美好之月。 “山銜好月來(lái)”一句，想象新穎，有獨(dú)創(chuàng)性，著一“銜”字而境界全出，寫(xiě)得詭譎縱逸，詼諧風(fēng)趣。 　　詩(shī)人興致勃勃，幻想聯(lián)翩，恍如置身仙境：“云間連下榻，天上接行杯?！痹谠狸?yáng)樓上住宿、飲酒，仿佛在天上云間一般。這里又用襯托手法寫(xiě)樓高，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài)。這似乎是醉眼蒙眬中的幻景。誠(chéng)然，詩(shī)人是有些醉意了： 　　“醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回?！睒歉唢L(fēng)急，高處不勝寒。醉后涼風(fēng)四起，著筆仍在寫(xiě)樓高。涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人，衣袖翩翩飄舞，儀表何等瀟灑自如，情調(diào)何等舒展流暢，態(tài)度又何其超脫豁達(dá)，豪情逸志，溢于言表。收筆寫(xiě)得氣韻生動(dòng)，蘊(yùn)藏著濃厚的生活情趣。這首詩(shī)運(yùn)用陪襯、烘托和夸張的手法，巧奪天功。 答案：（1）“雁引愁心去”運(yùn)用了擬人手法，寫(xiě)出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫(xiě)大雁有意為詩(shī)人帶走愁心，下句寫(xiě)出君山有情為詩(shī)人銜來(lái)好月，愁去喜來(lái)，互相映襯。“引愁心”比“別秋江”更富有感情色彩，且更新穎。（2）第三聯(lián)運(yùn)用夸張手法寫(xiě)出了岳陽(yáng)樓高聳入云的情狀。同時(shí)這兩句詩(shī)想像神奇，在云間連榻，在天上“行杯”，寫(xiě)出了詩(shī)人恍若置身仙境的情景。例8講解2005年山東試卷第16題 江陰浮遠(yuǎn)堂 戴復(fù)古橫岡下瞰大江流，浮遠(yuǎn)堂前萬(wàn)里愁。最苦無(wú)山遮望眼，淮南極目盡神州。[注]戴復(fù)古，字式之，號(hào)石屏，南宋后期詩(shī)人。這首詩(shī)寫(xiě)作者在浮遠(yuǎn)堂眺望中所產(chǎn)生的山河破碎之感。江陰位于長(zhǎng)江之濱，詩(shī)中的大江，即指長(zhǎng)江。首句暗點(diǎn)江陰，次句明提浮遠(yuǎn)堂。唐人許渾曾于秋夕登樓作詩(shī)曰：“一上高城萬(wàn)里愁”（《咸陽(yáng)城東樓》），次句遣詞、寫(xiě)意、造境，與許渾詩(shī)均相似?！叭f(wàn)里愁”是詩(shī)人登浮遠(yuǎn)堂的感喟?！俺睢北臼菬o(wú)形之物；萬(wàn)里是抽象之詞，一般都做夸張之用，如“萬(wàn)里心”、“萬(wàn)里情”、“萬(wàn)里憂”等。在這首詩(shī)中，由于借助江、山兩個(gè)方面，來(lái)烘托、表現(xiàn)這種深愁，遂使原本抽象的情感，顯得十分形象、真切，直貫?zāi)┚洹Ｉ下?lián)寫(xiě)江，是近瞰。前人言“愁”，喜將“愁”與“水流”直接聯(lián)系起來(lái)，比喻愁之深長(zhǎng)。如李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。此詩(shī)將“大江流”與“萬(wàn)里愁”并提，既是望江水生愁、于江水寄愁，也是借江水喻愁。長(zhǎng)江萬(wàn)里，愁亦萬(wàn)里；江流不盡，愁亦不盡；非“大江流”不足言“萬(wàn)里愁”。下聯(lián)點(diǎn)山，是遠(yuǎn)望。前人寫(xiě)愁，也喜歡用山映襯，雖不像以水喻愁那么直接、明白，但往往更加含蓄、深切。借山寄愁，有兩種表現(xiàn)方式。一種以山遮斷視線為愁，以不見(jiàn)所思為恨。另一種正好相反，以無(wú)山遮掩為愁，以滿目凄涼為恨，如此詩(shī)便道只因無(wú)山遮隔，致使中原淪陷之地，盡在眼底，觸目辛酸，令人生悲。由于“無(wú)山”，故能“極目”，因“極目”而視通萬(wàn)里，由此而生“萬(wàn)里愁”。