【文章內(nèi)容簡介】 ，到了詩人李白的筆下，便成了另一番景象：一座頂天立地的香爐，冉冉地升起了團團白煙，縹緲于青山藍天之間，在紅日的照射下化成一片紫色的云霞。這不僅把香爐峰渲染得更美，而且富有浪漫主義色彩，為不尋常的瀑布創(chuàng)造了不尋常的背景。接著詩人才把視線移向山壁上的瀑布?！斑b看瀑布掛前川”，前四字是點題；“掛前川”，這是“望”的第一眼形象，瀑布象是一條巨大的白練高掛于山川之間?！皰臁弊趾苊?，它化動為靜，維妙維肖地表現(xiàn)出傾瀉的瀑布在“遙看”中的形象。誰能將這巨物“掛”起來呢？第三句又極寫瀑布的動態(tài)。“飛流直下三千尺”，一筆揮灑，字字鏗鏘有力?！帮w”字，把瀑布噴涌而出的景象描繪得極為生動；“直下”，既寫出山之高峻陡峭，又可以見出水流之急，那高空直落，勢不可擋之狀如在眼前。然而，詩人猶嫌未足，接著又寫上一句“疑是銀河落九天”，真是想落天外，驚人魂魄?！耙墒恰敝档眉毼?，其奧妙就在于詩人前面的描寫中已經(jīng)孕育了這一形象。你看！巍巍香爐峰藏在云煙霧靄之中，遙望瀑布就如從云端飛流直下，臨空而落，這就自然地聯(lián)想到像是一條銀河從天而降。可見，“疑是銀河落九天”這一比喻，雖是奇特，但在詩中并不是憑空而來，而是在形象的刻畫中自然地生發(fā)出來的。它夸張而又自然，新奇而又真切，使得整個形象變得更為豐富多彩，雄奇瑰麗，既給人留下了深刻的印象。 中唐詩人徐凝也寫了一首《廬山瀑布》。詩云：“虛空落泉千仞直，雷奔入江不暫息。千古長如白練飛，一條界破青山色?！眻鼍半m也不小，但還是給人局促之感，原因大概是它轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去都是瀑布、瀑布……，顯得很實，很板，雖是小詩，卻頗有點大賦的氣味。比起李白那種入乎其內(nèi)，出乎其外，有形有神，奔放空靈，相去實在甚遠。答案：14．化動為靜，描繪出遙看瀑布飛瀉時的景象。　　 15．(用夸張手法)突出瀑布的磅礴氣勢 (以比喻手法)生動形象地描繪了瀑布的色彩和形態(tài)　　 16．同意。要點：李詩更為雄奇瑰麗，想像更為奇特，富有創(chuàng)造力，給讀者留下了回味的余地?！　? 不同意。要點：徐詩分別從視覺、聽覺等不同角度切入，氣勢顯得壯闊。例6講解2005年江西試卷第16題 絕句 吳濤游子春衫已試單，桃花飛盡野梅酸。怪來一夜蛙聲歇，又作東風十日寒。這首七絕寫春深夏淺、乍暖忽寒的情味。前兩句寫氣候之乍暖，并點出是春夏之交的季節(jié)。詩人善于選擇人與物的典型形象。先寫“游子春衫”：游子指離家遠游之人。游子常年在外，對氣候冷暖的變化最易感知。此時游子脫去冬服而換上單薄的“春衫”，這個視覺形象反映出氣候的溫煦，又給人一種輕松的美感。一個“試”字寫出游子的心理狀態(tài)，因氣候不穩(wěn)定而嘗試之意，也為后面的“又作東風十日寒”埋下伏筆。次寫“桃花”與“野梅”。桃花于仲夏開放，但此時已經(jīng)“飛盡”，梅花于初春開放，夏初結(jié)梅子，此時則“野梅酸”。兩物體現(xiàn)江南三四月的特征。寫桃花，仍從視覺角度，不僅“桃花”二字有色彩感，“盡”前冠以“飛”字，又顯示了動態(tài)美。寫梅則從味覺角度，一個“酸”字，足以使口舌生津。
后兩句寫忽寒。詩人審美感受細膩，很會捕捉典型細節(jié)：“怪來一夜蛙聲歇”，這是從聽覺角度落墨。前兩天氣候乍暖時，田蛙也為之歡欣歌唱，增添了暖意。但忽然“一夜蛙聲歇”，確令人感到“怪”。“又作東風十日寒”：原來是氣候又變寒，田蛙于氣候變化極其敏感，它們躲進洞里，聲息全無，正顯示著“東風十日寒”。此句又從觸覺角度來寫。“十日”與“一夜”相對，時間更長，但畢竟已是“東風”，此寒已是強弩之末，不必為之生畏。
此詩寫春夏之交，人們對乍暖還寒氣候的體驗，未必有什么寓意寄托。但選材精到，體驗細致，有跌宕曲折之致。答案：春下之交乍暖忽寒。通過典型細節(jié)和景物描寫，表現(xiàn)游子對季候變化特別敏感的某種心理。第一問完全可以從春衫已試單、桃花飛盡、蛙聲歇和十日寒中分析理解出來。視覺——游子春衫單、桃花飛盡；味覺——野梅酸：表現(xiàn)天氣變暖的感受。聽覺——蛙聲歇；觸覺——東風寒：表現(xiàn)“寒”的感受。第二問，錢鐘書的原話是這樣的：“下面這一首寫春深夏淺、乍暖忽寒的情味，倒是極新穎的?！彼赃@種情味應(yīng)該與變化的季候聯(lián)系在一起。季候的變化引起游子對家鄉(xiāng)、朋友的思念之情。這樣理解應(yīng)該是恰當?shù)?。?講解2005年福建試卷第10題 與夏十二登岳陽樓 李白樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風起，吹人舞袖回。[注]乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。乾元二年（759），李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽，秋季作這首詩。夏十二，李白朋友，排行十二。岳陽樓座落在今湖南岳陽市西北高丘上，“西面洞庭，左顧君山”，與黃鶴樓、滕王閣同為南方三大名樓，于開元四年（716）擴建，樓高三層，建筑精美。李白登樓賦詩，留下了這首膾炙人口的篇章，使岳陽樓更添一層迷人的色彩。詩人首先描寫岳陽樓四周的景色：“樓觀岳陽盡，川迥洞庭開?！痹狸?，這里是指天岳山之南一帶。天岳山又名巴陵山，在岳陽縣西南。登上岳陽樓，遠望天岳山南面一帶，無邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無際。這是從樓的高處俯瞰周圍的遠景。 　　李白這時候正遇赦，心情輕快，眼前景物也顯得有情有意，和詩人分享著歡樂和喜悅： 　　“雁引愁心去，山銜好月來?！痹娙斯P下的自然萬物好象被賦予生命，你看，雁兒高飛，帶走了詩人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來了團圓美好之月。 “山銜好月來”一句，想象新穎，有獨創(chuàng)性，著一“銜”字而境界全出，寫得詭譎縱逸，詼諧風趣。 　　詩人興致勃勃，幻想聯(lián)翩，恍如置身仙境：“云間連下榻，天上接行杯?！痹谠狸枠巧献∷?、飲酒，仿佛在天上云間一般。這里又用襯托手法寫樓高，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài)。這似乎是醉眼蒙眬中的幻景。誠然，詩人是有些醉意了： 　　“醉后涼風起，吹人舞袖回。”樓高風急，高處不勝寒。醉后涼風四起，著筆仍在寫樓高。涼風習習吹人，衣袖翩翩飄舞，儀表何等瀟灑自如，情調(diào)何等舒展流暢，態(tài)度又何其超脫豁達，豪情逸志，溢于言表。收筆寫得氣韻生動，蘊藏著濃厚的生活情趣。這首詩運用陪襯、烘托和夸張的手法，巧奪天功。 答案：（1）“雁引愁心去”運用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫出君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯。“引愁心”比“別秋江”更富有感情色彩，且更新穎。（2）第三聯(lián)運用夸張手法寫出了岳陽樓高聳入云的情狀。同時這兩句詩想像神奇，在云間連榻，在天上“行杯”，寫出了詩人恍若置身仙境的情景。例8講解2005年山東試卷第16題 江陰浮遠堂 戴復(fù)古橫岡下瞰大江流，浮遠堂前萬里愁。最苦無山遮望眼，淮南極目盡神州。[注]戴復(fù)古，字式之，號石屏，南宋后期詩人。這首詩寫作者在浮遠堂眺望中所產(chǎn)生的山河破碎之感。江陰位于長江之濱，詩中的大江，即指長江。首句暗點江陰，次句明提浮遠堂。唐人許渾曾于秋夕登樓作詩曰：“一上高城萬里愁”（《咸陽城東樓》），次句遣詞、寫意、造境，與許渾詩均相似?！叭f里愁”是詩人登浮遠堂的感喟。“愁”本是無形之物；萬里是抽象之詞，一般都做夸張之用，如“萬里心”、“萬里情”、“萬里憂”等。在這首詩中，由于借助江、山兩個方面，來烘托、表現(xiàn)這種深愁，遂使原本抽象的情感，顯得十分形象、真切，直貫?zāi)┚?。上?lián)寫江，是近瞰。前人言“愁”，喜將“愁”與“水流”直接聯(lián)系起來，比喻愁之深長。如李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。此詩將“大江流”與“萬里愁”并提，既是望江水生愁、于江水寄愁，也是借江水喻愁。長江萬里，愁亦萬里；江流不盡，愁亦不盡；非“大江流”不足言“萬里愁”。下聯(lián)點山，是遠望。前人寫愁，也喜歡用山映襯，雖不像以水喻愁那么直接、明白，但往往更加含蓄、深切。借山寄愁，有兩種表現(xiàn)方式。一種以山遮斷視線為愁，以不見所思為恨。另一種正好相反，以無山遮掩為愁，以滿目凄涼為恨，如此詩便道只因無山遮隔，致使中原淪陷之地，盡在眼底，觸目辛酸，令人生悲。由于“無山”，故能“極目”，因“極目”而視通萬里，由此而生“萬里愁”。