試論中國古典詩歌對龐德詩歌創(chuàng)作及翻譯的影響(編輯修改稿)
2025-07-04 22:26 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 最重要的實踐還是 詩人的龐德主張，詩人不應(yīng)該充當(dāng)詩與讀者的 “中介”，詩人 意象的并置組合。且看其 《詩章》第49章中幾行詩：“雨，荒 要 “表現(xiàn)”而不要 “評論”，要 “讓意象來表達感情”。因為，意 江 ，旅行人，／寒云，閃電，暴雨 ，昏暗天，／孤燈茅屋下。／蘆葦 象派詩特別強調(diào)意象和直覺的功能，尤其是詩的通感、色彩 沉甸，垂彎彎，／竹林蕭蕭，似在悲泣?！贝颂幰庀蟛⒅谩B加 ， 及音樂性 ，給意象派以極大的啟發(fā)。在他們看來，中國詩是 突出在電閃雷鳴，風(fēng)雨交加，寒云暗淡的天氣里，一個異鄉(xiāng)的 組合的圖畫。中國的古詩完全浸潤在意象之中，是純粹的意 旅行人在荒江邊的孤燈茅屋下孤獨與悲涼的情緒。特別值 象組合。中國魏晉唐代詩人的這種表現(xiàn)意象而不加評價的 得注意的是 ，這幾行詩句幾乎達到了與中國古詩神似的地 詩風(fēng)，正與意象派主張相吻合。龐德從中看到了語言與意象 步。 的魔力，從而產(chǎn)生對漢詩和漢字的魔力崇拜，主張尋找出其 再如：《華夏集》中 《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 姜蕾， 中的意象，提 出英詩創(chuàng)作中應(yīng)該力 圖將全詩浸潤在意象之 2007：55 中 叢滋杭，2007：188―189 。 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州， 孤帆遠影碧空盡 ，惟見長江天際流。 2．中國古典詩歌拓寬其詩歌創(chuàng)作與翻譯視野 SeparationontheRiverKiang 2．1詩歌創(chuàng)作實踐拓寬其詩歌創(chuàng)作與翻譯視野 K0jingoeswestfromKokakuro． 在詩歌創(chuàng)作實踐中，龐德逐漸意識到要想創(chuàng)作出真正 Thesmokeflowersraeblurredoverthefiver． 偉大的詩歌，必須學(xué)習(xí)其他 民族的優(yōu)秀文化，學(xué)習(xí)其他民族 Hislonesailblotsthefarsky． 文藝取得成功的做法。他 曾言道：“中國詩是一個寶庫，今 Andnow Iseeonlythefiver，thelongKiang，reaching 后一個世紀(jì)將從中尋找推動力，正如文藝復(fù)興從希臘人那 heaven 里尋找推動力一樣。很可能本世紀(jì)將會在中國找到新的希 在英譯文中，龐氏運用意象疊加手法 ，將 “煙花三月下 126 外國語文 2012年第6期 揚州”一句譯 為 “Thesmokeflowe~areblurredovertheriv． 意義的是 ，龐德運用漢詩的結(jié)構(gòu)形式來做英語譯文，在兩種 el”。 原詩的 “煙花三月”中的 “煙花”不是指煙和花或煙霧 語言的句法對比中發(fā)現(xiàn)漢語古詩 的句法竟然與現(xiàn)代英語句 之花，然而譯者發(fā)揮豐富的想像力，運用意象疊加的手法，將 法有如此微妙的互通性 ，又有如此相同的表意功效。龐德在 此句中的 “揚州”略去，而釋譯為 “ 薄霧般的 煙花彌漫在江 翻譯 《劉徹》等古典詩歌時，有意模仿漢語原詩的句法，略去 上”，這樣 “江”與 “煙花”遂構(gòu)成一幅印象派畫圖，與全詩的 一 部分冠詞、介詞和系動詞，使譯文中保留了漢詩原作的本 “黃鶴樓”、“孤帆遠影”、“碧空”、“長江”和 “天宇”構(gòu)成一組 意的模糊性和詮釋彈性。美國當(dāng)代批評家契索爾姆稱這種 送友遠行圖；同時，在江面上朦朧的煙花和遠去的孤帆中，讀 詩歌體式為 “脫體句式” disembodiment ，意指詩歌的句法 者領(lǐng)會到了詩中所表現(xiàn)友人別離時的悵惘和茫然。從整體 解體現(xiàn)象。如，在龐德翻譯李白詩 《古風(fēng)第十四首》的譯文 上來看，龐氏就是通過意象的并置、疊加與組合來拓寬詩歌 中，“荒城空大漠”一句被譯為： 的創(chuàng)作與翻譯視野的。 Bleakcastle．Th esky．Endlessdesert． 荒涼的城堡 ，天空，廣袤的沙漠 3．中國古典詩歌譯介與英詩創(chuàng)作豐富其詩歌翻譯與創(chuàng) 同時，龐德將這種 中國古詩所特有的創(chuàng)作技巧運用到 作理論 自己的詩歌創(chuàng)作之中： 3．1譯詩改寫與英詩創(chuàng)作豐富其詩歌翻譯與創(chuàng)作理論 Autumnmoon．Hillsriseaboutlakesagainstsunset． 龐德于 1914年翻譯整理古典詩歌，結(jié)集為 《華夏 秋月，落 日，山臨湖而起 集》―― “20世紀(jì)詩歌的杰出范本”，并于翌年4月在倫敦出 《詩章》 第四十九章 版。其中所選譯的19首詩是基于他的詩學(xué)思想和翻譯準(zhǔn)則 龐德通過翻譯中國詩歌加深了對中國詩歌意象藝術(shù)的 的。除了李白的 《長干行》外，這些詩都不能稱作是譯詩，而 理解，他的意象主
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