現(xiàn)代主義ppt課件(編輯修改稿)
2025-06-09 02:52 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 、鐵鍬等日常用器組合成一系列作品，他在名畫 《 蒙娜 麗薩 》印刷品上涂抹兩撇胡須，制成 《 LHOOQ》 。這些怪異而荒謬的作品使他聲名狼藉，也使他名聲大振。 40年代末他常用石膏和皮革制作仿真物品，一反往日反對具象的達達主義藝術(shù)實踐。 ? 杜尚在逝世前的 20年里過著半隱居的生活，極其保密地創(chuàng)作了一幅巨型遺作 《 假設(shè)： 1．瀑布；2．煤油燈 》 ，現(xiàn)存美國費城美術(shù)館。人們透過一個木門的小孔，可見到一個手舉煤油燈躺著的女人體，以及遠處的山巒和瀑布，給人以窺視的神秘之感。 ? 1911年杜尚處于激烈的探索時期，這時在畢加索和勃拉克立體主義的影響下曾畫出了《 下樓梯的裸女，第一號 》 ，畫面由若干個形體重疊復(fù)合而成，人物外形與樓梯都較容易辨認，因此在參加立體派展覽時受到抵制。其實此畫已遠遠超離了立體主義的原則，次年創(chuàng)作的 《 下樓梯的裸女，第二號 》 有了更進一步的表現(xiàn)。從畫面上可以大約見到五個人體，她們從畫幅的左上方下來，朝右下角轉(zhuǎn)身而去，其運動中移動的軀干、臀，伸曲的腿，擺動的臂，構(gòu)成一串由幾何面穿插、疊印的軌跡。與此同時，運動的感覺由松散、尖銳、細窄的重復(fù)塊面及偶然突出的白色和有節(jié)奏變化的淺棕色調(diào)得到加強。立體主義將現(xiàn)實物體解體后，重新依據(jù)畫家的主觀認識進行組合，其目的在于把認識當(dāng)作物體來描繪，而杜尚在這里要表現(xiàn)的是運動，是動能因素的形象化。正如杜尚自己解釋的： “ 它 (指這幅畫 )是動能因素的組成體，是時間和空間通過抽象的運動反映的一種表現(xiàn)。 ? 當(dāng)我考慮形的運動在一定時間內(nèi)通過空間的時候，我們就走進了幾何學(xué)和數(shù)學(xué)的領(lǐng)域，正如我們?yōu)榱四莻€目的制造一個機器時所做的那樣。 ” 所以在杜尚的這張著名的畫中，已經(jīng)包含著未來主義畫家們所需探索的東西，乃至后期達達主義與超現(xiàn)實主義追求的 ——動作、情緒與個性。 二、 兩次大戰(zhàn)間的作家與作品鑒賞 ? 第一次世界大戰(zhàn)于 1918年結(jié)束，無論作為戰(zhàn)勝國，還是戰(zhàn)敗國均留下了極為悲慘的傷痕。整個歐洲呈現(xiàn)一片衰敗景象。戰(zhàn)后物質(zhì)生活也十分困乏，人民生活非常困苦。因此社會中厭世、反戰(zhàn)、悲觀、失望酌情緒十分普遍和十分強烈。 ? 在這種背景下，不但產(chǎn)生了要否定一切的達達主義，也產(chǎn)生出追求以夢幻來解脫人生的超現(xiàn)實主義和逃避現(xiàn)實、回避具象的抽象主義，以及一批不依屬于任何畫派且藝術(shù)風(fēng)格各異的獨特的畫家群，人們稱之為巴黎畫派。 ? 比達達主義產(chǎn)生約晚的超現(xiàn)實主義，與達達主義同樣并非是美學(xué)樣式的革新，它是產(chǎn)生于法國而后影響到整個歐美的現(xiàn)代主義藝術(shù)運動，它是不僅在繪畫領(lǐng)域，也波及到小說、電影、戲劇、詩歌等各個方面的從理論到創(chuàng)作的現(xiàn)代文藝思潮。 1．超現(xiàn)實主義 ? 20年代初由于人們對達達主義的藝術(shù)表現(xiàn)失去興趣與達達主義的分裂，不少藝術(shù)家轉(zhuǎn)向弗洛依德的精神分析學(xué)說，他們對潛意識的執(zhí)拗思維 ——把毫不相干的事物硬湊在一起的方式感興趣；對下意識的隨意浮想 ——沒有任何邏輯聯(lián)系和理性約束的創(chuàng)作方法推崇備至，于是形成了超現(xiàn)實主義藝術(shù)思潮。 ? 1924年由醫(yī)生兼詩人的布勒東起草發(fā)表了 《 超現(xiàn)實主義第一宣言 》 ， 1925年畫家阿爾普、恩斯特等人舉辦超現(xiàn)實主義畫展， 1926年成立超現(xiàn)實主義畫廊， 1929年又發(fā)表了第二宣言， 1930年發(fā)表了第三宣言， 1938年在巴黎舉辦了國際超現(xiàn)實主義大型畫展，隨著第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)其藝術(shù)活動停止。 ? 超現(xiàn)實主義明確強調(diào)受理性控制和受邏輯支配的現(xiàn)實是不真實的，只有夢幻與現(xiàn)實合一才是絕對的真實。藝術(shù)就是要力圖把生、死、夢，現(xiàn)實、過去、未來結(jié)合在一起，統(tǒng)一起來，于是藝術(shù)作品必然展現(xiàn)出神秘、恐怖、荒誕、怪異等特點。超現(xiàn)實主義的重要畫家有達利、恩斯特、馬格麗特、米羅、克利、唐吉、馬森等。 達利 (1904—1986) ? 在超現(xiàn)實主義繪畫運動中最積極、最有影響力的是西班牙著名畫家達利。這位活躍于繪畫、文學(xué)、電影、珠寶、工藝設(shè)計多方面的超現(xiàn)實主義重要人物。 三、 第二次大戰(zhàn)后的作家與作品鑒賞 ? 20世紀的前期經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，主要戰(zhàn)場在歐洲。連續(xù)的戰(zhàn)爭對蓬勃興起的現(xiàn)代主義美術(shù)有所影響，但藝術(shù)運動與藝術(shù)思潮并沒有因此暫停或中止，有的反而促成某種程度的興旺。發(fā)生在意大利的未來主義，雖然希特勒曾指責(zé)它為頹廢美術(shù)并下令驅(qū)逐，但未來主義在宣傳法西斯、宣傳戰(zhàn)爭的行為中還是有所發(fā)展。而流行歐美的達達主義和超現(xiàn)實主義則是廣大人民和藝術(shù)家反戰(zhàn)情緒下迅速發(fā)展的藝術(shù)產(chǎn)物。 ? 歐洲以外的美國在 20世紀初已出現(xiàn)著名的 “ 軍械庫畫展 ” 來介紹歐洲最前衛(wèi)的現(xiàn)代派繪畫。以羅伯特 亨利等八位畫家組成的最早的現(xiàn)代美術(shù)運動的團體“ 八人畫派 ” 所開創(chuàng)的美國現(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)起步。 1922年前蘇聯(lián)公開批判現(xiàn)代主義美術(shù)，于是使大批歐洲與蘇俄的現(xiàn)代派藝術(shù)家紛紛逃亡美國。加上 30年代美國經(jīng)濟復(fù)蘇后羅斯福總統(tǒng)推行 “ 聯(lián)邦藝術(shù)計劃 ” ，更使現(xiàn)代主義藝術(shù)尤其是年輕的現(xiàn)代派藝術(shù)家們有了成長、壯大、自由發(fā)展的良好環(huán)境。這就使第二次大戰(zhàn)以后世界現(xiàn)代主義美術(shù)的中心從法國巴黎轉(zhuǎn)向美國紐約成為必然。 ? 第二次世界大戰(zhàn)后以美國紐約為中心而展開的種種現(xiàn)代主義美術(shù)活動，通常稱為現(xiàn)代美術(shù)的后期。這個時
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