現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)史現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展(編輯修改稿)
2025-02-16 08:44 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 變成直角、光滑、無裝飾，用抽象的比例和構(gòu)成代表絕對(duì)、永恒的客觀實(shí)際。 現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)史 第三節(jié) 俄國構(gòu)成主義與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)藝術(shù) XIANDAISHEJIYISHUSHI 第四章 現(xiàn) 代 主 義 設(shè) 計(jì) 的 發(fā) 展 第三節(jié) 俄 國 構(gòu) 成 主 義 與 現(xiàn) 代 注 意 設(shè) 計(jì) 藝 術(shù) 構(gòu)成主義，又稱 “ 結(jié)構(gòu)主義 ” ?，F(xiàn)代西方藝術(shù)流派之一，發(fā)源于立體主義，１９１３ — １９１７年在俄國形成，標(biāo)榜藝術(shù)的思想性、形式性和民族性，采用圓、矩形和直線，最早出現(xiàn)在雕塑領(lǐng)域，而后發(fā)展到繪畫、戲劇、音樂、建筑設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等廣泛領(lǐng)域。代表人物有馬列維奇、塔特林、佩夫斯納、嘉博、羅德琴柯、列歇茨基、納吉等。 未來主義（Ｆｕｔｕｒｉｓｍ）是由意大利詩人馬里內(nèi)蒂在２０世紀(jì)初發(fā)起的，繼而在俄、法、德、英、波蘭等歐洲國家產(chǎn)生廣泛、深刻影響的文學(xué)藝術(shù)流派。 現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)史 第四節(jié) 現(xiàn)代主義建筑 XIANDAISHEJIYISHUSHI 第四章 現(xiàn) 代 主 義 設(shè) 計(jì) 的 發(fā) 展 第四節(jié) 現(xiàn) 代 主 義 建 筑 現(xiàn)代建筑的發(fā)展是人類建筑史上的一次革命，其產(chǎn)生的原因可以追溯到工業(yè)革命及其所引起的社會(huì)生產(chǎn)條件、技術(shù)條件、社會(huì)生活的大變革。 具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面，也是現(xiàn)代建筑產(chǎn)生的直接原因。 ? 工業(yè)革命帶來的建筑需求數(shù)量和建筑類型增多。 ? 工業(yè)革命之后出現(xiàn)的新材料為現(xiàn)代建筑提供了物質(zhì)基礎(chǔ) ? 結(jié)構(gòu)科學(xué)的發(fā)展，為建筑結(jié)構(gòu)的多樣化和復(fù)雜化提供科學(xué)的理論依 據(jù)，使建筑設(shè)計(jì)師能夠有目的地去進(jìn)行優(yōu)良的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。 從格羅佩斯、米斯 凡 德 羅、勒 柯布西耶的理論著作、發(fā)表的言論，以及他們的設(shè)計(jì)作品來看，他們所堅(jiān)持的“現(xiàn)代主義建筑”主要有以下幾個(gè)方面的觀點(diǎn)： ? 強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑要與工業(yè)化發(fā)展相適應(yīng)。 ? 突出建筑設(shè)計(jì)的經(jīng)濟(jì)性，以最低限度的人力物力達(dá)到最大限度的完美性，強(qiáng)調(diào)建筑 設(shè)計(jì)師要研究和解決建筑的實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問題。 ? 注重發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)和作用。 ? 反對(duì)采用傳統(tǒng)風(fēng)格，主張根據(jù)功能與新材料來創(chuàng)造新的式樣，使功能與形式統(tǒng)一。 ? 完全廢棄建筑外附加的裝飾，認(rèn)為建筑美在于建筑處理的合理性與邏輯性。 ? 認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，空間的運(yùn)用是第一重要的，設(shè)計(jì)應(yīng)從原來平 面、立面 式構(gòu)圖轉(zhuǎn)移到空間和體量的總體處理上來，并且在處理立體構(gòu)圖上考慮人觀察建筑 時(shí)的時(shí)間因素，產(chǎn)生了“時(shí)間 —空間”的建筑構(gòu)圖理論。 現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)史 XIANDAISHEJIYISHUSHI 第四章 現(xiàn) 代 主 義 設(shè) 計(jì) 的 發(fā) 展 第四節(jié) 現(xiàn) 代 主 義 建 筑 現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)史 第五節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)藝術(shù)大師的設(shè)計(jì)活動(dòng)及其設(shè)計(jì)藝術(shù)思想 XIANDAISHEJIYISHUSHI 第四章 現(xiàn) 代 主 義 設(shè) 計(jì) 的 發(fā) 展 第五節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)藝術(shù)大師的設(shè)計(jì)活動(dòng)機(jī)器設(shè)計(jì)藝術(shù)思想 一 、 格 羅 佩 斯 與 現(xiàn) 代 主 義 設(shè) 計(jì) 藝 術(shù) ? １９１０ — １９１４年 格羅佩斯 自己獨(dú)立創(chuàng)辦了建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，在此期間，與漢斯 邁耶合作設(shè)計(jì)了著名的法古斯鞋楦工廠。該建筑以新穎的外立面處理與充足的自然采光展現(xiàn)了新的設(shè)計(jì)風(fēng)貌，改變了傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)的觀念，是歐洲第一座真正玻璃幕墻結(jié)構(gòu)的建筑，初步顯示了格羅佩斯強(qiáng)調(diào)功能與合乎理性的設(shè)計(jì)傾向。 ? １９１４年，格羅佩斯為德國工業(yè)聯(lián)盟科隆展覽會(huì)設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化車間與辦公樓更加確立了他作為優(yōu)秀建筑師的地位，在設(shè)計(jì)中他大量采用了完全透明的玻璃外墻。在此基礎(chǔ)上，格羅佩斯形成了自己突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑的理念。 ? １９１０年， 格羅佩斯 從美國芝加哥學(xué)派的建筑方法中獲得啟迪，提出：“在各種住宅中，重復(fù)使用相同的部件，就能進(jìn)行大規(guī)模生產(chǎn)，降低價(jià)格，提高出租率?！? ? １９１５年，開始在德國魏瑪公立美術(shù)與工藝學(xué)校任教；
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