小狗包弟文本解讀與教學(xué)案(編輯修改稿)
2025-06-08 01:09 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 走包弟對(duì)于作者而言，某種意義上，是在放棄自己的一個(gè)朋友，甚至是家人，作者因此而為難。最終讓作者送走包弟的導(dǎo)火索是隔壁的抄家，抄家意味著一切權(quán)利被剝奪，徹底被打成右派，已經(jīng)半靠邊的巴金，終于扛不住壓力，為了自己和家人的安危，送走了包弟。值得注意的是，作家在寫(xiě)送走包弟這一過(guò)程時(shí)，并沒(méi)有過(guò)多的交代當(dāng)時(shí)環(huán)境。只是寥寥幾筆，寫(xiě)了幾個(gè)片段（“紅衛(wèi)兵上街抄四舊”“附近的小孩打門(mén)捉狗”“隔壁老工商業(yè)者被抄家”）這些零碎的片段，很難讓我們認(rèn)識(shí)一個(gè)時(shí)代，而如果沒(méi)有對(duì)時(shí)代背景的了解，我們又很難體會(huì)到作者當(dāng)時(shí)的處境，也無(wú)法體會(huì)到他的壓力和感受，進(jìn)而理解他的行為。因此，寫(xiě)人記事散文片段式的記敘事件的特點(diǎn)，以及弱化背景的結(jié)果，導(dǎo)致作者此刻兩難的境地不能很好的呈現(xiàn)出來(lái)，要讀者細(xì)細(xì)的揣摩，才能看到文字背后的無(wú)奈之情。當(dāng)然弱化背景，不僅跟文體有關(guān)，也跟本文的寫(xiě)作主旨有關(guān)系，《隨想錄》的出發(fā)點(diǎn)是自我反省和解剖，因此主要是自我問(wèn)責(zé)，所以沒(méi)有過(guò)多的追究時(shí)代的責(zé)任。③隱形的道德負(fù)重第十自然段寫(xiě)的是送走包弟之后的內(nèi)心活動(dòng)，“我再往下想，不僅是包弟，連我自己也在受解剖?！贝丝套髡哒f(shuō)的被解剖，是良心上的解剖，把包弟送走，雖然貌似甩掉了一個(gè)包袱，但實(shí)際卻背上了更重的道德包袱。因?yàn)榘徒鸾怀隽诵」?，也交出了自己，交出了一個(gè)人正常的理性思維，這正是文革中很多人都經(jīng)歷過(guò)的心理過(guò)程，他們從此走上了被扭曲被毀滅的道路。“我自己終于也變成了包弟，沒(méi)有死在解剖桌上，倒是我的幸運(yùn)?！边@兩句話是有深刻含義的，一位在二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上獨(dú)特而深刻的大師，竟在某個(gè)歷史時(shí)期發(fā)現(xiàn)自己的命運(yùn)與一只狗一致，這難道不令人深思嗎？可以說(shuō)包弟在其他任何時(shí)間和空間中的死亡可能都沒(méi)有特別的意義，只有在文革期間，在造反派的反復(fù)圍攻的“心驚膽戰(zhàn)”的日子里，包弟的死才具有了悲劇意義。因?yàn)橛袧撛诘恼挝埸c(diǎn)，包弟被送上手術(shù)臺(tái)，這樣的命運(yùn)與不正是文革期間廣大被迫害的知識(shí)分子的命運(yùn)？換句話說(shuō)，他們都是作為社會(huì)弱勢(shì)群體，任人解剖。所以作者才說(shuō)，自己也變成了包弟。(二)體會(huì)寫(xiě)人記事散文的特點(diǎn) 寫(xiě)人記事散文，屬于散文的一種，因而具有“以我（作者）為主”的寫(xiě)作特點(diǎn)，但其中又有人物事件的敘述，需要注意的是，散文里的寫(xiě)人記事和小說(shuō)不同，散文里的寫(xiě)人記事敘述的故事情節(jié)，描寫(xiě)的人物，作者都有選擇，往往是片段，并不追求完整性、細(xì)節(jié)性。描述的事件，往往在事件敘述中服從作者表達(dá)的需要而沒(méi)有展開(kāi)。比如對(duì)包弟的描寫(xiě)，只寫(xiě)了“包弟的來(lái)歷 ”“包弟與家里人相處七年 ”“包弟在文革期間給全家人帶來(lái)的恐慌”等幾處事件，它們之間并沒(méi)有遞進(jìn)關(guān)系，而是一種并列互補(bǔ)關(guān)系。 開(kāi)頭藝術(shù)家和狗的故事，結(jié)構(gòu)上可以看做是引子，但僅看做是引子恐怕會(huì)辜負(fù)作者的另一片用心，因?yàn)閺膬?nèi)容上，藝術(shù)家和狗的故事，實(shí)際上和后文作者要敘述的包弟的故事有相通性。同時(shí)文革時(shí)期，同是人和狗的故事，一個(gè)是狗對(duì)人不離不棄，一個(gè)是人為了自身安危把小狗送上手術(shù)臺(tái)，其中的對(duì)比不言而喻。另外，藝術(shù)家和狗的故事里，狗和認(rèn)識(shí)藝術(shù)家的人又形成對(duì)比，看到半死不活的藝術(shù)家，認(rèn)識(shí)他的人都掉開(kāi)頭去，小狗卻撲到他跟前，腳踢，棒打都不走，以沒(méi)有受到環(huán)境威脅的狗性反襯人性的扭曲，對(duì)人性弱點(diǎn)進(jìn)行審視和反省。所以作家選取藝術(shù)家和狗的故事敘述，是自己表達(dá)思想和情感的需要，并不是僅僅為了在結(jié)構(gòu)上做個(gè)引子。再比如第十一自然段對(duì)院子變化的描寫(xiě)，這段描寫(xiě)可以說(shuō)是非常細(xì)致的，也是很感人的一段。我們來(lái)分析一下院子里發(fā)生了哪些變化：：草坪變成了衰草，竹籬笆沒(méi)了，葡萄架被掃掉了，葡萄藤被挖走了，少掉好幾株花。少掉的都是有生機(jī)的自然景物，都是很美好的東西。：無(wú)縫的磚墻，幾戶新主人，有時(shí)會(huì)從窗戶倒下一點(diǎn)垃圾，多了一個(gè)大化糞池，和幾棵不開(kāi)花的樹(shù)，多的東西都是壓抑，沒(méi)有生機(jī)的。沒(méi)有草，沒(méi)有花，沒(méi)有葡萄架和葡萄藤，當(dāng)然更重要的是沒(méi)有愛(ài)妻蕭珊和小狗包弟。眼前的物非人非使他陷入了對(duì)往事的追憶。他懷念愛(ài)妻蕭珊，懷念小狗包弟，而這種懷念都帶有深深的歉意。在那個(gè)非人的年代，普通人的人性弱點(diǎn)在潛意識(shí)中變成了惡勢(shì)力的推手和幫兇，這一切的一切像大石頭一樣壓在巴金的心中，久久不能釋?xiě)?。我們發(fā)現(xiàn)，這段景物描寫(xiě)并不是不是特殊的藝術(shù)設(shè)計(jì)，它是作者每天的所見(jiàn)所感，所以凄涼而真摯，樸素簡(jiǎn)潔的描寫(xiě)，不是為了交代背景，或者是故意營(yíng)造某種氛圍，而是服從于作者的內(nèi)心情感的抒發(fā)。整體來(lái)看這篇文章里的事件，我們發(fā)現(xiàn)它們的敘述是片段式的攝取，不追求完整性，事件與事件之間并沒(méi)有太多的情節(jié)關(guān)聯(lián)，基本是圍繞作者的情感表達(dá)來(lái)選取的。由此我們不僅能看出散文“以我為主”的寫(xiě)作特點(diǎn)，還能看出寫(xiě)人記事散文的在事件處理上的特殊性，進(jìn)一步完善對(duì)散文文體的認(rèn)識(shí)。(三)感受作家嚴(yán)于解剖自己，勇于反思?xì)v史和人性的精神。我們說(shuō)《小狗包弟》首先是一篇散文，其次是一篇寫(xiě)人記事的散文，最后是一篇巴金的散文。寫(xiě)作《隨想錄》時(shí)巴金已經(jīng)76歲，這樣的高齡去創(chuàng)作一部散文集，其精神讓人敬佩。關(guān)于寫(xiě)作意圖巴金在《小狗包弟》中有所表露“這樣的熬煎是不會(huì)有終結(jié)的，除非我給自己過(guò)去十年的苦難生活作了總結(jié)，還清了心靈上的欠債?！币簿褪钦f(shuō)，他是本著贖罪的心態(tài)，來(lái)坦誠(chéng)和總結(jié)過(guò)去，目的是為了求得心靈上的安寧。
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