【文章內(nèi)容簡介】 物有科布西耶、米斯?凡德洛、賴特、阿爾瓦?阿圖等人。他們奠定了現(xiàn)代主義設計思想的基礎，影響到全世界的發(fā)展?？撇嘉饕乾F(xiàn)代主義的重要奠基人。他希望通過現(xiàn)代主義來避免社會革命，利用設計來創(chuàng)造美好社會，是現(xiàn)代主義理想主義思想的典型。其提倡現(xiàn)代材料的運動，考慮功能和經(jīng)濟效益，認為現(xiàn)代裝飾藝術(shù)沒有裝飾，應把重點直接移至純粹比例與簡單幾何形體的和諧上，對現(xiàn)代主義有重要影響，但思想也具有雙重性和矛盾性。如作品極其專制的特征與他個人感覺第一性的強調(diào)矛盾等。他還是機械美學的奠基人，早期的建筑作品帶有明顯的機械特征。作品“新精神宮”是他得到國際公認的起點，第一次出現(xiàn)現(xiàn)代主義與裝飾藝術(shù)地對抗。薩瓦公寓是奠定他現(xiàn)代主義大師的重要建筑。米斯?凡德洛是現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風格，提出少則多的原則，改變了世界建筑的面貌。曾任工業(yè)同盟主席，后任包豪斯校長。他終生追求所謂的單純建筑，主張少則多甚至達到違反功能的地步，是國際主義產(chǎn)生的重要人物。巴塞羅那世界博覽會的德國館等一些作品奠定了他現(xiàn)代主義大師地位。戰(zhàn)后的重要作品有西格蘭姆大廈、柏林新國家畫廊。賴特是美國現(xiàn)代建筑個人特點最大的設計師，他個人風格有過不少的變化，如自然主義、現(xiàn)代主義等。他的設計具有相當大的個人表現(xiàn)成分，與當時領導世界設計主流的現(xiàn)代主義、新建筑、國際主義風格大相徑庭。采用大量幾何圖形，極具裝飾性。另外努力在作品和自然環(huán)境中找尋和諧的關(guān)系。雖然他一直否定與現(xiàn)代主義的關(guān)系，但其作品卻滲透出現(xiàn)代氣息，所以仍把他當作具有強烈風格的現(xiàn)代主義大師來看。其設計的都市建筑有強烈的反都市化傾向，大部分外部密封，內(nèi)部開放，代表有紐約水牛城的拉金公司等。1880年他有機建筑觀念形成:簡練應是藝術(shù)性的檢驗標準。建筑設計應多種多樣。建筑應與環(huán)境協(xié)調(diào)。建筑色彩應與環(huán)境一致。建筑材料本質(zhì)的表達。建筑中精神統(tǒng)一和完整性。不同于其他現(xiàn)代主義大師的冷漠、理性主義的是他的建筑往往帶有浪漫主義色彩。他對于現(xiàn)代主義的最大貢獻就是對于傳統(tǒng)的重新解釋，對于環(huán)境的重視，對于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強調(diào)（特別是混凝土的采用），為以后的設計家提供了非傳統(tǒng)的典范。阿爾瓦?阿圖是芬蘭設計家，現(xiàn)代主義的奠基人之一。他提出有機功能主義的原則，把現(xiàn)代主義單調(diào)面貌進行了大幅度的修正，奠定了斯坎的納維亞現(xiàn)代主義的形式。他最大的貢獻在于對包豪斯、國際主義風格的人情化改良，強調(diào)功能和民主化的同時探索更具有人文色彩、更重視人心理需求的設計方向。作品輕松、流暢，喜用木材，注意環(huán)境的協(xié)調(diào)，使單一的設計具有多層面的意義。他的設計理論包括信息理論（設計具有信號特征）、表現(xiàn)理論（表現(xiàn)主義可以屈從基本的功能要求）和人文風格（建筑應具有人情味）。對米斯風格形成鮮明的對照。他人情化的風格改變了德國現(xiàn)代主義的單調(diào)，建立既是現(xiàn)代的又是民族的新有機功能主義風格，對各國設計師有重要的啟示作用?！聡默F(xiàn)代主義設計運動1902左右開始有部分人從青年風格運動中分離出來，形成新的現(xiàn)代設計運動的中心，其中較重要的是貝倫斯。他為德國電器公司設計企業(yè)形象，奠定了功能主義設計風格的基礎，是從早期探索的畢德邁耶風格中的重大進步。而真正的開創(chuàng)者是穆特修斯，他堅決反對青年風格運動，反對任何藝術(shù)風格，追求沒有風格的所謂明確的實用性，宣傳功能主義。1907，穆特修斯、貝倫斯等成立了德國第一個設計組織—德國工業(yè)同盟，這個組織旨在提高工業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)量，公開追求商業(yè)目的，奠定了德國產(chǎn)品重質(zhì)量的傳統(tǒng)，可以說標志著德國現(xiàn)代主義運動的發(fā)軔。宗旨由紐曼起草:提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)結(jié)合。主張通過教育把不同設計綜合。強調(diào)走非官方的路線。大力宣傳功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè)。堅決反對任何裝飾。主張標準化、批量化生產(chǎn)。德國現(xiàn)代主義的興起與貝倫斯的設計實踐分不開，他的設計事務所培養(yǎng)了格羅佩斯、凡德洛、科布西耶等現(xiàn)代主義重要人物，為現(xiàn)代主義發(fā)展奠定了基礎。由格羅佩斯創(chuàng)建的包豪斯集中了20世紀初歐洲各國對于設計的新探索和試驗成果，并加以發(fā)展成為集歐洲現(xiàn)代主義運動的大成的中心，奠定了現(xiàn)代設計教育的結(jié)構(gòu)基礎和工業(yè)設計的基本面貌，在現(xiàn)代主義運動中占有舉足輕重的地位?！韲鴺?gòu)成主義運動構(gòu)成主義是俄國十月革命后在一批先進知識分子中產(chǎn)生的一次前衛(wèi)藝術(shù)運動。由于受到斯大林的扼殺而沒有達到德國現(xiàn)代主義的影響，俄國構(gòu)成主義熱衷于科學技術(shù)，把結(jié)構(gòu)當作建筑設計的起點，以此作為建筑表現(xiàn)的中心，這個立場成為現(xiàn)代主義建筑的基本原則。構(gòu)成主義強烈提出設計為政治服務。俄國設計家開始探索的最早的建筑方案是塔特林的第三國際塔，它的象征性與實用性很強。1919年馬列維奇、李西斯基組成了“宇諾維斯”，對荷蘭風格派產(chǎn)生了直接的影響。1925年成立的當代建筑家聯(lián)盟仍是將構(gòu)成主義觀點傳播到歐洲的重要前衛(wèi)設計團體。代表有維斯寧，他設計的人民宮是構(gòu)成主義最早的設計專題，還有國家電報大樓也極具特點。另外俄國的紀錄電影作為構(gòu)成主義的一部分對西方也影響很大，塑造了不同于好萊塢的風格，代表作品《戰(zhàn)艦波將金》。真正變成建筑現(xiàn)實的俄國構(gòu)成主義建筑還是梅爾尼科夫在巴黎世博會上的新精神宮。后期構(gòu)成主義基本集中在城市規(guī)劃上，突出人物有謝門諾夫等，他們在很大程度上與科布西耶的理想主義規(guī)劃相似，提出了放射性設計規(guī)劃和線性規(guī)劃的城市規(guī)劃方式，作品有共產(chǎn)主義衛(wèi)星紅城等?！商m風格派運動荷蘭風格派是一些藝術(shù)家、設計家組成的松散團體，也是現(xiàn)代主義重要的組成部分。他并不具有完整的結(jié)構(gòu)和宣言，同時也與包豪斯等藝術(shù)、設計院校完全兩樣。主要組織者是杜斯伯格，而維系此集體的中心是《風格》雜志。唯一能夠展示風格派風格的展覽是20世紀20年代中期在巴黎舉行的展覽。風格派努力把設計、藝術(shù)、建筑作為一個有機整體。強調(diào)合作，強調(diào)聯(lián)合基礎上的個人發(fā)展，強調(diào)個人、集體的平衡。通過各部件的聯(lián)系組成有理想主義意義的結(jié)構(gòu)是風格派的關(guān)鍵。但它實踐中矛盾沖突不斷，造成了風格派的早期分裂。代表人物有杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等。杜斯伯格在1917至1921年期間的新風格特征有:剝除傳統(tǒng)設計因素，變?yōu)榛編缀谓Y(jié)構(gòu)單體。將幾何單體組合成簡單的結(jié)構(gòu)，而各單體之間仍具有相對獨立性和可視性。對非對稱性的研究與運用。反復運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色、中性色。風格派流傳甚廣的作品有里特維特的紅藍椅子、什羅德房子。蒙德里安的非對稱式繪畫。烏德的烏尼咖啡館立面。杜斯伯格和伊斯特倫的軸線確定式建筑預想圖?！浪拱浪故?919年在德國成立的一所設計學院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院。這所由格羅佩斯創(chuàng)建的學院集中了20世紀初歐洲各國對于設計的新探索和試驗成果，并加以發(fā)展成為集歐洲現(xiàn)代主義運動的大成的中心，奠定了現(xiàn)代設計教育的結(jié)構(gòu)基礎和工業(yè)設計的基本面貌。包豪斯經(jīng)歷格羅佩斯、邁耶、米斯三個不同階段，造成了包豪斯兼具理想主義的浪漫、共產(chǎn)主義的政治目標、實用主義和嚴謹?shù)墓ぷ鞣椒?，精神?nèi)容極其豐富和復雜。它建立了以觀念為中心、以解決問題為中心的設計體系與美國以改形設計為中心的設計體系形成對立。而后來包豪斯大批人員移居美國，將包豪斯體系的部分內(nèi)容和美國的商業(yè)體系相結(jié)合，形成戰(zhàn)后美國版本的國際主義風格，形式主義加大，商業(yè)味道濃重，理想主義內(nèi)核消失，遭到理論界的批判。（成功:創(chuàng)造了新的設計語言。失敗:沒有把商品推向市場）※格羅佩斯 20世紀最重要的設計家和設計教育的奠基人，參加組織了工業(yè)同盟。他的思想歷程很復雜，特別是在對機械的態(tài)度和政治立場上。他曾是貝倫斯設計事務所的一員，在建筑上提倡采用新結(jié)構(gòu)、新材料為功能服務,具有鮮明的民主色彩和社會主義特征。其早期設計思想認為設計上的標準化原則會扼殺個人的創(chuàng)造性、造成單調(diào)的、無特點的作品。一戰(zhàn)對他的影響很大,對機器的迷戀消失，非政治化變?yōu)榫哂猩鐣髁x立場的新人。他將其通過設計改造世界的烏托邦思想通過創(chuàng)建包豪斯體現(xiàn)出來。他希望藝術(shù)與手工業(yè)不是對立的，能通過教育改革將二者和諧的結(jié)合，強調(diào)工藝、技術(shù)和藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。他一生為包豪斯花費了巨大的心血。其代表作有包豪斯校舍等。※伊頓瑞士畫家，他為在包豪斯的第一階段帶來許多積極的因素，成為第一個創(chuàng)造現(xiàn)代基礎課的人，也是最早引入現(xiàn)代色彩體系的教育家之一。要求學生嚴格掌握色彩肌理與平面、立體形式。但他往往將宗教和科學混為一體，對學生又有雙面的影響。他和馬科斯、費寧格是包豪斯最早的擔任基礎課的全職教員，他們的教學都是個人化的，不成體系的?！魻?納吉 包豪斯教員，出色的設計家。納吉受構(gòu)成主義強烈影響，特別是塔特林和里西斯基。他否定過分的個人表現(xiàn)，強調(diào)創(chuàng)造能為社會接受的的設計，將強烈社會性的設計觀念灌輸入教學中，對于包豪斯發(fā)展方向的改變起到了幾乎是決定性的作用。其作品全部是絕對抽象的作品，體現(xiàn)了簡單的結(jié)構(gòu)力量和理性特征。※米斯?凡德洛 現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風格，提出少則多的原則，改變了世界建筑的面貌。包豪斯的第三任校長。他終生追求所謂的單純建筑，受貝倫斯影響很大，主張少則多甚至達到違反功能的地步，是國際主義產(chǎn)生的重要人物。政治上它是非政治化的代表。雖然晚期的包豪斯在環(huán)境上極度惡劣，但米斯仍努力維持正常的教學，直至納粹政府關(guān)閉包豪斯?！绹I(yè)設計的興起 美國的設計運動沾滿了實用主義的商業(yè)氣息。在戰(zhàn)后歐洲的設計觀念和美國的市場結(jié)合后，形成了國際主義設計運動。強烈的競爭是美國現(xiàn)代設計的發(fā)軔點，美國最為突出的貢獻就是發(fā)展了工業(yè)設計并使其職業(yè)化。美國工業(yè)設計的奠基人有提格、羅維和德萊佛斯等。雷蒙?羅維，法國人，美國早期重要的設計大師，工業(yè)設計的奠基人之一。他設計的轉(zhuǎn)折點是1929年為客戶重新設計復印機。是個使工業(yè)設計成為受尊重職業(yè)的主要人物。為西爾斯百貨公司設計的冷點電冰箱奠定了現(xiàn)代電冰箱的基本造型。30年代引入了流線型風格，從而發(fā)動了重要的設計運動流線型運動。他的設計具有強烈的人情味，他是一個直覺敏銳的設計大師，而沒有多少理論的探索。他成為美國工業(yè)設計發(fā)展的標志性人物。代表作有可口可樂玻璃瓶、灰狗汽車、克萊斯勒汽車等。德萊佛斯是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設計家。為貝爾公司設計的電話提出了話筒與聽筒的合一，而在40年代初開始轉(zhuǎn)為塑料，奠定了現(xiàn)代電話機的造型基礎。德萊佛斯的強烈信念是設計必須符合人體的基本要求，為設計奠定了人體工程學這門學科?！髽I(yè)中設計部門的形成 美國的工業(yè)設計活動一部分以獨立的工業(yè)設計事務所開展，而另一個重要發(fā)展就是大企業(yè)中設計部門的建立，日后成為一種特定的設計職業(yè)模式。美國人把外型設計看作銷售的必要手段，稱為式樣化。最早成立設計部的是通用汽車公司?！杏媱澋膹U止制度 是由通用汽車公司的總裁斯隆和設計師厄爾提出的汽車設計新模式。他們主張在設計新的汽車式樣的時候必須有計劃地考慮以后幾年之間不斷地更換部分設計，基本造成一種制度，形成有計劃的式樣老化過程，稱為有計劃的廢止制度，這是一種通過不斷改變設計式樣造成消費者心理老化的過程，其目的是促使消費者為了追逐新的式樣潮流，而放棄舊式樣、改換新式樣的積極市場促銷方式。此方式是非常典型的美國市場競爭的產(chǎn)物?！骶€型運動 美國30年代的經(jīng)濟大危機也促使了流線型這一新設計風格的形成。這種風格與當時的時代氣氛、技術(shù)發(fā)展水平是很適應的。流線型主要出現(xiàn)在產(chǎn)品設計上，特別是汽車、火車等交通工具，逐漸成為一種風格，是30年代很典型的一種風格，與包豪斯的現(xiàn)代主義大相徑庭。三四十年代流線型風格已蔚然成風，遍及美國工業(yè)產(chǎn)品的各個方面，造成了消費者追逐潮流的購買熱，是設計促進銷售的一個成功例子。使流線型風格普及化的人物是貝爾?蓋茨等人。美國的這場運動和歐洲現(xiàn)代主義運動不同之處在于它是基本集中在流行風格上的形式主義運動，促進的基礎是商業(yè)利益，而不是其他的藝術(shù)形態(tài)的因素，但流線型的樣式仍然影響到了歐洲設計。歐洲的流線型運動比較重視長久的、耐看的造型設計（塔特拉轎車）。二戰(zhàn)后美國的流線型運動開始式微，而歐洲卻興盛了相當一段時間，歐洲極具特色的小型汽車又影響了美國的汽車設計。流線型運動從30年代開始持續(xù)了20多年，其最重要的發(fā)展是汽車設計中的有計劃的廢止制度，以及它對于全世界設計行業(yè)、工業(yè)等造成的影響?！I(yè)設計的職業(yè)化 工業(yè)設計作為一個獨立的學科和作為一個職業(yè)的形成始于二戰(zhàn)后。自從1945年以來工業(yè)設計首先在發(fā)達國家中逐漸成為一門獨立的職業(yè)，特別是60年代以后，工業(yè)設計在美國、西歐已經(jīng)成為企業(yè)運作的一個有機組成部分。50年代開始，在美國和西歐的一些大企業(yè)中工業(yè)設計經(jīng)歷了職業(yè)化的過程?！I(yè)設計的基本作用1〉工業(yè)設計可以作為企業(yè)在決定生產(chǎn)的產(chǎn)品類型、可以開拓的新產(chǎn)品、可以開拓的新產(chǎn)品線時的重要步驟和方法，因此，工業(yè)設計是企業(yè)在擬定市場政策時的重要協(xié)助手段；2〉工業(yè)設計可以通過使工業(yè)產(chǎn)品對顧客具有更大的吸引力來刺激市場容量，開發(fā)潛在市場。也就是說，工業(yè)設計可以創(chuàng)造新的市場。※設計師與舊式手工匠人的區(qū)別 匠人無需與其他部門進行聯(lián)系與溝通，也無需合作，工作性質(zhì)比較單純和個體化，他們既是設計者也是生產(chǎn)者和銷售者；而工業(yè)設計師則牽涉到許多部門的通力合作，而工業(yè)設計還是市場組合的一個有機組成部分?！O計師與工程師的區(qū)別 工程師解決產(chǎn)品的具體部件與部件之間的關(guān)系問題，而工業(yè)設計師解決的是產(chǎn)品與人之間的關(guān)系問題。工業(yè)設計師是企業(yè)的市場銷售組合四個因素，即產(chǎn)品組合、價格組合、促銷組合、銷售渠道組合中產(chǎn)品組合的主要組成部分。設計師調(diào)動各種積極因素，包括技術(shù)的、心理的、人體工程學的、市場的各個方面，通過產(chǎn)品里為消費者提供盡量完美的服務?！I(yè)設計制度化改革的進程※荷蘭荷蘭飛利浦公司※意大利奧利維蒂公司※法國設計狀況※工業(yè)技術(shù)發(fā)展對工業(yè)設計的影響※ 豐裕社會時期的背景二戰(zhàn)后世界各國的經(jīng)濟都遭到極大破壞，直到20世紀50年代中期后，西方各國才開始渡過了最為艱難的戰(zhàn)后重建時期，逐步進入了美國經(jīng)濟學家加爾布雷斯所描述的豐裕社會。美國設計最輝煌的時期是在兩次大戰(zhàn)期間，他對世界各國的影響是:出現(xiàn)了獨立的設計事務所。美國大眾文化對于設計風格的影響。二戰(zhàn)后出生的“戰(zhàn)后嬰兒”從家庭消費力、對傳統(tǒng)價值的淡漠感、對新事物的喜愛等方面都不同于父輩們，為了適應這代人的消費需求和文化需求，就需要新的設計和文化形式的出現(xiàn)。另外豐裕社會于50年代末期開始成熟，婦女的經(jīng)濟獨