word版可編輯-世界現(xiàn)代設(shè)計史復(fù)習(xí)資料精心整理(編輯修改稿)
2025-06-07 22:24 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 udi）的設(shè)計作品（1）米拉公寓（2）居里公園 （高蒂被柯布西耶稱為“后現(xiàn)代主義的先驅(qū)”）（3）巴特羅公寓（4）“圣家族大教堂”——他為之投入了43年之久，并且至今仍然沒有完成（5）扶手椅四、蘇格蘭的“新藝術(shù)”運動和察爾斯馬金托什以及格拉斯哥四 人設(shè)計集團： 察爾斯馬金托什、赫伯特馬克奈、麥當(dāng)那姐妹，他們被稱為格拉斯哥四人。 主要首腦人物是察爾斯馬金托什，他們的風(fēng)格注重各種植物紋樣的裝飾。2. 察爾斯馬金托什的設(shè)計風(fēng)格和代表作品（1）設(shè)計風(fēng)格 主張直線、主張簡單幾何造型，主張黑白色等中性色計劃。他的探索為機械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了基礎(chǔ)，可以說馬金托什是一個聯(lián)系“新藝術(shù)”運動之類的手工藝運動和現(xiàn)代主義運動的關(guān)鍵過渡性人物。受浮世繪的影響（2）代表作品——高背椅子五、奧地利“分離派”與德國的“青年風(fēng)格”運動“分離派”運動和德國的“青年風(fēng)格”運動都是從“新藝術(shù)”運動中發(fā)展出來的設(shè)計運動，但是這兩個運動開始擺脫單純的裝飾性，而向功能性第一的設(shè)計原則發(fā)展，從簡單的幾何造型，從直線的運用上尋找新的設(shè)計發(fā)展方向，因此它們應(yīng)該被視為界于“新藝術(shù)”和現(xiàn)代主義設(shè)計之間的一個過渡性階段的設(shè)計運動?！扒嗄觑L(fēng)格”運動的主要設(shè)計家——彼得貝倫斯 （1）貝倫斯是德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人，被視為德國現(xiàn)代設(shè)計之父。他早期的設(shè)計也受到“新藝術(shù)”風(fēng)格的影響，經(jīng)歷了一個探索性設(shè)計階段。 （2）貝倫斯的代表作品： 德國電器集團（AEG）的廠房建筑（1909年）六、朱利斯謝列特 法國著名的海報設(shè)計家和平面設(shè)計家，被稱為“現(xiàn)代設(shè)計之父”第 五 講裝飾藝術(shù)運動一、“裝飾藝術(shù)”運動的背景和風(fēng)格特點 20世紀(jì)二三十年代，起源于法國。在大工業(yè)迅速發(fā)展形式下，一批藝術(shù)家和設(shè)計師了解到適應(yīng)時代的必然性，他們不再回避機械形式，也不回避新材料（如鋼鐵、玻璃等），采用大量新的裝飾動機使機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，力求在維護(hù)機械化生產(chǎn)的前提下，使工業(yè)產(chǎn)品更加美化。這場新的設(shè)計探索活動被稱為“裝飾藝術(shù)”運動。2．“裝飾藝術(shù)”運動風(fēng)格（1）注重材料的質(zhì)感和光澤（2）造型設(shè)計中多采用簡單幾何形狀或用折線進(jìn)行裝飾（3）色彩設(shè)計中強調(diào)運用鮮艷的純色、對比色和金屬色，造成強烈、華美的視覺印象。二、“裝飾藝術(shù)”運動和“現(xiàn)代主義”運動的異同（1）形式特征上的“同”： 時間上都開始于20世紀(jì)20年代，幾乎同時發(fā)生與發(fā)展；都肯定機械化生產(chǎn)，采用新材料、新技術(shù)；都在設(shè)計中注重簡單幾何外形的運用（2）意識形態(tài)上的“異”： 裝飾藝術(shù)運動發(fā)軔于法國，強調(diào)裝飾，為富裕的上層階級服務(wù)，因此它仍然是為權(quán)貴的設(shè)計，其對象是資產(chǎn)階級；“現(xiàn)代主義”運動發(fā)軔于德國，否定裝飾，強調(diào)設(shè)計為大眾服務(wù)，特別是為低收入的無產(chǎn)階級服務(wù)，因此它是左傾的、小知識分子理想主義的、烏托邦式的。三、裝飾藝術(shù)”運動在發(fā)展過程中受以下幾個方面的影響： 埃及等古代裝飾風(fēng)格的啟迪 原始藝術(shù)帶來的靈感 舞臺藝術(shù)的感染 汽車設(shè)計樣式的影響四、設(shè)計師讓杜南 設(shè)計風(fēng)格：女性特征，東方神韻，華貴的色彩，精細(xì)的裝飾圖案五、雷尼拉里克 被譽為“沒有時間限制的風(fēng)格”第 六 講現(xiàn)代主義設(shè)計的萌起一、現(xiàn)代主義設(shè)計概念、設(shè)計原則1．現(xiàn)代主義設(shè)計概念 興起于20世紀(jì)20年代的歐洲，通過幾十年的發(fā)展，特別是二戰(zhàn)以后美國的發(fā)展，影響到世界各國。隨后在20世紀(jì)50年代開始趨于衰落的一種設(shè)計藝術(shù)思潮，是由荷蘭風(fēng)格派運動。俄國的構(gòu)成主義運動、德國的包豪斯的活動發(fā)展和完善。設(shè)計原則 遵循“功能第一、形式第二”的理性主義設(shè)計原則六項原則從功能出發(fā)強調(diào)建筑材料與建筑結(jié)構(gòu)的特性，使其相互適應(yīng)突出經(jīng)濟原則，為大眾服務(wù)反對任何形式的裝飾著重對空間進(jìn)行考慮建筑設(shè)計的基礎(chǔ)是邏輯性、科學(xué)性，而不是裝飾性3. 現(xiàn)代主義設(shè)計的優(yōu)缺點（1）優(yōu)點：使產(chǎn)品生產(chǎn)實現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展（2）缺點：存在造型單一
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