【文章內容簡介】 善形成的。包豪斯學院是世界上第一所完全為設計教育設立的學院，并成為歐洲現代主義設計運動的交匯中心，它的設計理論和風格基礎影響了半個世紀以來對現代設計的探索與研究。俄國的構成主義在整體上更講究理性的規(guī)律，強調編排的結構，簡略的風格以及空間的對比關系。荷蘭的風格派來源于蒙德里安的繪畫探索。其特點是1 高度的理性化，完全采用簡單的縱橫編排方式，除縱橫的幾何分割塊外，沒有其他裝飾。2 字體完全采用無裝飾線體。3 版面編排采用非對稱方式，但追求非對稱的視覺平衡。4 嘗試在版面上進行直線的骨骼分割構成，形成了被稱為瑞士骨骼的編排法。？它對當代文化的沖擊以及對平面設計產生的影響表現在哪些方面？后現代主義思維觀念的主要表現；在它將國際主義中冷漠、缺乏人情味、高度秩序化的形式弊端弱化與削減，把裝飾性的、歷史性的內容加到設計中，使之成為平面設計的組成要素，它對當代文化的沖擊表現為，為設計增加人情味與歷史韻味，運用幽默的調侃甚至瘋狂的手法，給平面設計產生的影響主要表現在帶來歡樂與游戲的特征，在強調大眾文化的同時更強調多元化以及人性化，使設計的現實性、時代性更加明顯。？學習和了解平面設計發(fā)展史，使我們能夠清晰的把握設計發(fā)展的脈絡，拓展我們藝術設計的空間，知曉藝術設計的各種手法和藝術追求、藝術風格、藝術趣味，為創(chuàng)造適應當代大眾需求的平面設計形式提供了較好的比較對象。從歷史的平面設計風格的轉換中，我們又看到了藝術家們精心創(chuàng)意，苦心追求，求新求變的創(chuàng)造精神，以及對科學現象的捕捉、對社會變革的把握的敏銳藝術眼光。世界平面設計的發(fā)展史告訴我們不斷創(chuàng)新，善于開拓，是我們當代平面設計發(fā)展的必由之路。？以及點在版面的表現形式？版面中的點由于大小、形態(tài)、位置不同所產生的視覺效果也不同，心理的作用也不同。它的表現形式為：1，點的縮小起著強調和引起注意的作用。點的放大有面之感。2，點在首行放大，起著引導、強調、活潑和成為視覺焦點的作用。3，當點居于幾何中心時，上下左右空間對等，有莊重之感，但呆板。4，但點居于視覺中心時，有平衡和舒適感。5，但點偏右或偏左時，有向心移動之勢，但過于邊置則產生離心之動感。6，點作上下邊置，有上升或下沉之感。？線在版面中有哪些表現形式？不同的線有不同的心理情感和作用，你能認識到多少？線是版面中點移動的軌跡，它的表現形式有直線、折線、波浪線、 實線、虛線、自由曲線、幾何曲線等。一般水平直線有平安之感，曲線有變化運動之感，折線有轉折、僵硬之感，波浪線有優(yōu)美舒緩之感，自由曲線有隨意、奔放之感，幾何曲線有工整、節(jié)奏之感，垂直直線有嚴肅、肅穆之感。？面在版面中表現的形式和作用？面在版面中的概念可理解為的放大、點的密集或線的重復。只有面的版面顯得單調，平淡，在加入了線的分割組織后，版面立即產生精細且精神之感，若在加入點的運用，則點常常能成為版面中活躍的視覺焦點，而面常以結實肯定、大方起著烘托及豐富版面空間層次的作用。43點線面在版面中的構成是相對的，不可均等，均等不是好版面”，你如何理解？.由于點線面是相互依存，相互滲透的關系，所以絕對的由點組成的板式有太花、太碎、不夠集中的感覺，絕對的曲線組成的板式有單薄、零碎的感覺，同樣絕對是面構成的板式有呆板之感。因此均等的點線面同樣不利于主題的表現，喪失了整體的設計風格。所以我們一定要相對的對點線面作一定傾斜式的版式設計。？骨骼法對當代設計有哪些影響？骨骼設計是一種嚴謹的、規(guī)范的、理性的設計方法，骨骼的基本原理是將版面刻意按照骨骼的規(guī)則，有序的分割成大小相等的空間單位。它給人以嚴謹、秩序的理性美，在當代設計中，對于信息量大，板式多樣，骨骼法的應用更適應于標準化的批量排版。？因為變形骨骼是在骨骼法的基礎上發(fā)展、變化而來的，所以無論它怎么演變，我們都可以看到骨骼法對其影響的痕跡。風格特點與自由構成版面最大的不同在于變形骨骼是“萬變不離其中”，它的理性，穩(wěn)重與秩序的美始終能夠得到體現。而自由構成則主要是渲瀉自由、活潑、個性的設計風格，感性的成分大于理性。？版面設計的視覺流程是一種“視覺空間的運動”，是版面空間的各元素引導視線閱讀的運動進程。？設計視覺流程的導讀應注意哪些問題？視覺流程有7種形式1單向視覺流程。2曲線視覺流程。3重心的視覺流程。4反復的視覺流程。5導向的視覺流程。6散構的視覺流程。7最佳視閾。設計視覺流程的導讀應注意；理性與感性、方向關系的流程與散構關系的流程。方向關系的流程強調邏輯，注重版面清晰的脈絡，似乎有一條貫穿版面，使整個版面的運動趨勢有“主題旋律”，細節(jié)與主題猶如樹干樹枝一樣和諧，方向關系流程較散構關系的流程更具理想色彩。，以及設計師的編排構思？每個版面都有各自不同的視覺導讀流程，無論導讀流程清晰單純，還是散亂含糊，都是設計師的風格體現，是設計師編排技巧的能力標志。，你如何理解？有什么樣的視覺導讀，就有什么樣的版面結構，視覺流程決定了板式風格。視覺流程和版式風格的綜合體，就是設計師的個人設計魅力。，在版面設計中發(fā)揮怎樣的作用？有五種：1單純與秩序體現力度，增強記憶度。2對比與和諧在差異沖突中和諧的突出主題。3對稱與均衡在變化中尋求穩(wěn)定，變化是絕對的，均衡是相對的。4節(jié)奏與韻律使簡單變?yōu)閺碗s、模糊的變?yōu)榍逦?，生動而有趣味?虛實與留白 襯托主題，擴大想象的空間，增添藝術的魅力。？產生具有強烈視覺沖擊力的形象與整體感。反之則雜亂不堪，造成視覺傳達的障礙。？節(jié)奏是均勻的重復，節(jié)奏是延續(xù)輕快的感覺。韻律是通過節(jié)奏的變化而產生的，變化太多失去秩序感，也就破壞了韻律的美，變化太少則單調而失去韻律感，節(jié)奏和韻律可以使我們產生輕松、優(yōu)雅和激烈、奔放之感。？你能說出那些？它們在版面中發(fā)揮著怎樣的作用？有虛與實空間、有大與小空間、有無量又有量空間、無形又有形空間等表現手法。它們發(fā)揮的作用是：①以虛襯實、烘托主題。②布局空間增強設計的審美性。③增強空間設計品品質。，在你的設計中是否常用美學的形式法則？常運用哪些？是的 常運用對比與和諧節(jié)奏與韻律法則。？無論好與差的版面能分析出它們好與差的原因嗎？如何改進？是的，嘗試著分析它們的好與差所產生的原因，有時可能是印刷質量的問題，有時會是設計理念不夠新穎的問題，有時可能是主題不夠鮮明的問題?？傊瑢λa生的問題，我總是抱著學習的態(tài)度，不斷向同行學習廣泛征求他們的批評與指正，力求達到新的設計高度?！霸O計感”常體現于文字的設計表現和文版的編排表現，你如何理解文字的表現力，以及在版面中的視覺層次？文字的表現力首先表現在文字的整體編排上要體現出清晰條理、富于整體的原則。其次，注重文字的圖形表達，力求形象生動。如象形字、形聲字的應用或文字拼圖方法的應用。最后要注重文字與文字，文字與圖形的互動性、以達到豐富與醒目、對比、夸張的藝術效果，還有文字的跳躍性所產生的好奇、突出的特征。當然還應考量文字作為形式要素所具備的審美性?？傊?，文字的表現力非常豐富。在文字的版面中大字比小字醒目，有色字比單色字突出，在文字與圖形的版面中，圖形比文字突出；在把握整體設計風格中視覺層次的安排應遵從主題的主次層次來編排。？版面的視覺度是指文字和圖形在版面中產生的視覺強弱度。版面的視覺度與版面的生動性、記憶性和閱性有相互作用的關系，僅是文字的板式而無圖形的插入版面會顯得毫無生氣。相反，只有圖片而無文字或視覺度低的文字信息則消弱了與讀者間的溝通力和親和力，閱讀的興趣也會減弱。即視覺度高、版面沖擊力強，則閱讀能力強、記憶度高。圖版率低則視覺度弱，版面呆板，閱讀興趣低。？圖版率的高低對版面產生什么樣的影響？圖版率是指版面相對于文字、圖（圖片和照片）所占據的面積比。圖版率底，減少閱讀興趣。圖版率高，增強閱讀活力。， 退底圖形與方形圖形各自的特點是什么？如何運用才能發(fā)揮最佳效果？退底圖形的特點是簡潔單純、生動感人、效果鮮明而強烈有張揚到極致的藝術效果。方形圖形的特點是莊重沉靜有良好的品質感，應穿插靈活運用，避免單一的編排方式。在相對靜態(tài)的方形圖形中，用挖版的方式打破約束和靜態(tài)，獲得活潑、自由的最佳效果。，以及其與沖擊力之間的關系？版面中能產生沖擊力的圖形，一般占據版面的面積比率是多大？“量感”是指放大圖片后版面所產生的一種飽滿的心理量感，量感強則張力大，量感弱則張力弱。大圖形注目度高，感染力強；大圖形引導版面中心成為視覺焦點，因而其視覺沖擊力就強。大圖形一般占據版面的二分之一以上或至少超過圖形的一倍以上。？圖片面積越大，視覺度、圖版率越高，因而其感染力、張力、親和力就強。圖片面積小給人拘謹、靜止、趣味弱的感覺，但與大圖片相配合，則有精致、點綴、呼應、對比、變化的作用。，面對文字和圖片你首先如何進行思考？如果文字的數量是不能改變的話，我會先將文字在版面中所占據的基本面積確定出來，再根據版式設計要求如風格、意趣等進行配圖，在保證文字信息傳達完整的前提下，對圖片的大小、疏密等作相應的調整，力求版式活而不亂。，請對這些版面結合主題以及他們應用的手法或風格進行分析？在編排創(chuàng)意中，文字的創(chuàng)意編排是不可忽視的。文字的編排具有極強的情感表現力。它與設計師的編排技巧相關，“以情動人”是藝術的創(chuàng)作手法，也是編排的手法。文字的悅目動人，要靠編排的技巧來表現，文字的“輕重緩急”也是一種情感的表達方式，或凝重、或舒緩、或激昂，它們各自配合的組織關系，會產生不同的強弱節(jié)奏和韻律，這些技巧無疑是編排創(chuàng)意表達的“營養(yǎng)”。在《讀者》雜志的扉頁設計中，我們不難看出由于《讀者》雜志的嚴肅性設計風格，在板式設計和文版編排中其力求工整端莊的藝術風格就可見一斑，但穿插其間的角版式圖片編排，也為其帶來了一定的新鮮和活力感。在《知音》雜志的封面設計中，圖片常以挖版的形式出現，文版的編排也配合以傾斜排列、不對稱排列，并佐以鮮艷的色彩，其市民化、通俗化風格一目了然。62.西方后現代觀念意識對本土平面設計風格的影響體現在哪些方面？答：其影響體主要創(chuàng)意和個性風格的表現兩個方面。沒有創(chuàng)意設計是空洞平淡的也是沒有藝術生命力的。創(chuàng)意有兩個方面：1 是對思想主題的象征明喻，暗喻等思想創(chuàng)意；2 是版面編排的設計風格創(chuàng)意。改革開放以來中國的平面設計經歷了西方引進借鑒、學習開拓、融合階段，由固步自封、拿來主義到具有中國民族氣息的裂變，可以說首先是觀念的解放才帶來了平面設計的豐富多彩，如有中華民族特色的奧運、世博標志設計，其強烈的中國化特色躍然眼前。其次是版面編排越來越有個性特征；面對琳瑯滿目的圖書雜志，我們清楚的看到了其個性獨特、形式活潑的編排設計越來越豐富多彩。后現代主義設計的觀念意識，即“越是民族的就越是世界的”在當下中國已得到廣泛的認可而成為一種時髦的藝術設計追求。在短短的十幾年間我們從驚訝、排斥、嘗試到大膽地體驗，力圖表達豐富的多維空間，表現設計的自我個性，表達與前衛(wèi)的平面設計的一種互動與交流，已成為當今設計追求的必然。？當代的平面設計雖然在現實主義和國際主義藝術之后也出現過眾多的風格流派，但每次都沒有背棄現代主義和國際主義的思想精神，其表現在思想觀念上仍然主張自由個性的表達，表現形式也以字體的散構疊合、編排的視覺混亂、空間的矛盾為主導的版面設計藝術特征，在多維空間中表達復雜的情緒心理過程，在字體的散構疊合中追求地方性、民族性特色在編排的視覺混亂中把握思想主流的遞進主次關系。36. 版面設計的目的是什么？答：準確、快捷地傳達思想信息是版