word版可編輯-世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史復(fù)習(xí)資料精心整理-展示頁
2025-05-20 22:24本頁面
【正文】 上一次非常重要、具有相當(dāng)影響力的形式主義運(yùn)動(dòng)。賓在1895年開辦的設(shè)計(jì)事務(wù)所的名字——“新藝術(shù)之家”有關(guān)，評論家取其中的“新藝術(shù)”為名來稱呼這個(gè)席卷歐美的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的大眾性和社會(huì)功能，反對精英主義，提倡設(shè)計(jì)應(yīng)為社會(huì)大多人服務(wù)。拉斯金（John Ruskin） 18191900 （“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的理論先鋒）約翰3．威廉2．威廉 ③主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，強(qiáng)調(diào)功能與美的統(tǒng)一，反對機(jī)械化生產(chǎn)，希望回到中世紀(jì)設(shè)計(jì)講究手工藝精湛的局面。 ①希望重新振興工藝美術(shù)的民族傳統(tǒng)，反對矯飾的維多利亞風(fēng)格，提倡中世紀(jì)的、哥特式的、自然主義風(fēng)格。莫里斯(Willian Morris) 18341896 （現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父）1．威廉該建筑曾于18521854年移至錫德漢姆（Sydensam,倫敦南部），1936年毀于大火。該建筑從造型上看并非出色之作，卻凝聚了當(dāng)時(shí)科技發(fā)展的最新成果。伯克斯頓設(shè)計(jì)。從反面刺激了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)思想的出現(xiàn)。在“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”感召下，歐洲大陸終于掀起了一個(gè)規(guī)模更加宏大、影響范圍更加廣泛的設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)——“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。因此，它只是知識(shí)分子一廂情愿的理想主義結(jié)晶。但是，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對工業(yè)化的反對，對于機(jī)械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，使它不可能成領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的意義及其影響 （一）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)從英國開始，范圍擴(kuò)展到美國和斯堪的納維亞國家（瑞典、 芬蘭、丹麥、挪威、冰島），其設(shè)計(jì)風(fēng)格涉及到平面設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、陶瓷設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)等方方面面。（三）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)特點(diǎn)。“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格（一）強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對機(jī)械化生產(chǎn)。拉斯金（John Ruskin)，運(yùn)動(dòng)的主要奠基人是威廉世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史復(fù)習(xí)資料第一講世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程* “工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)（英國，19世紀(jì)60年代開始，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開端）* “新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)（法國，19世紀(jì)末開始，承上啟下）* “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)（裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初的最后嘗試）* “現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)（20世紀(jì)20年代開始，20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心）* “國際主義設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)（二戰(zhàn)后興起，20世紀(jì)50——70年代風(fēng)行，是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在戰(zhàn)后的發(fā)展）* 設(shè)計(jì)多元化格局（20世紀(jì)60年代以來）第二講現(xiàn)代設(shè)計(jì)的萌芽與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格、概念、意義及其影響工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的概念 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)60年代起源于英國的一場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其起因是工業(yè)革命以來，隨著工業(yè)化的興起，設(shè)計(jì)產(chǎn)品的工業(yè)化批量生產(chǎn)，造成了設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的下降，設(shè)計(jì)上藝術(shù)與技術(shù)分離的局面。這場運(yùn)動(dòng)的契機(jī)是1851年在倫敦水晶宮中舉行的世界博覽會(huì)，這場運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是約翰莫里斯（Willian Morris），這場運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格影響到其他歐洲國家和美國，在20世紀(jì)開始失去勢頭，但是對于精致、合理的設(shè)計(jì)，對于手工藝的完好保存迄今還有相當(dāng)強(qiáng)的作用。（二）在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格，提倡哥特式風(fēng)格和其他的中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡單、樸實(shí)無華和良好功能。（四）主張誠實(shí)的、誠懇的設(shè)計(jì)，反對設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)趨向。（二）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，反對精英主義設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了知識(shí)分子的理想主義情感，強(qiáng)調(diào)技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，情調(diào)協(xié)作精神，都具有積極意義。同時(shí)，它又過分注重裝飾，增加了生產(chǎn)費(fèi)用，使它的設(shè)計(jì)不可能真正為平民大眾所享有。（三）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)畢竟是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上第一次大規(guī)模的設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)，成為西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)蓬勃發(fā)展的良好開端。二、1851年英國世界博覽會(huì)與“水晶宮”1. 1851年英國世界博覽會(huì) 英國倫敦1851年舉行第一次世界博覽會(huì)，會(huì)上展示的工業(yè)產(chǎn)品外形相當(dāng)粗陋，顯示了機(jī)械化工業(yè)生產(chǎn)的弊端及設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面。2.“水晶宮” “水晶宮”是1851年世博會(huì)的展廳建筑，由英國建筑師約瑟夫它是一座用鋼鐵和玻璃建造的圓拱形大廈，材料特殊，造型奇特，采光良好，在博覽會(huì)上深受各國來賓贊賞。它的最大價(jià)值在于開創(chuàng)了鋼鐵和玻璃兩種新材料的應(yīng)用。成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的“導(dǎo)火索”三、威廉莫里斯(Willian Morris)的設(shè)計(jì)思想 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人，著名的設(shè)計(jì)改革家、詩人和空想社會(huì)主義思想家，英國工藝美術(shù)
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