【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 性，又保存了相當(dāng)手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)；（3）既有高度理性色彩，又具有強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格和人情味。這些特征綜括起來(lái)，被稱(chēng)之“意大利文化”設(shè)計(jì)風(fēng)格。（１０分） 在60、70年代，意大利的一些激進(jìn)設(shè)計(jì)家在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，成立了一些激進(jìn)設(shè)計(jì)組織，并且開(kāi)展了一系列“反設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)，把設(shè)計(jì)當(dāng)作表達(dá)意識(shí)形態(tài)，弘揚(yáng)個(gè)性和直擊社會(huì)的手段，通過(guò)刺激、新奇的設(shè)計(jì)來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)觀點(diǎn)；主張走“另外的道路”，提供“壞品味”或者任何非正統(tǒng)的風(fēng)格，反對(duì)正統(tǒng)的國(guó)際主義設(shè)計(jì)，反對(duì)現(xiàn)代主義風(fēng)格，開(kāi)始了標(biāo)新立異、不循常規(guī)而大膽的設(shè)計(jì)探索。這實(shí)質(zhì)上是一股具有強(qiáng)烈反叛味道的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。（７分）47. 48. 第一個(gè)汽車(chē)專(zhuān)職設(shè)計(jì)師是 （厄爾）49. 芬蘭現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)大師阿爾瓦阿圖的真正貢獻(xiàn)，在于強(qiáng)調(diào)建筑要有（人情味）50. 第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師產(chǎn)生于美國(guó)，時(shí)間大致是20世紀(jì)的（30年代前后）51. 法國(guó)政府決定在1889年舉辦100周年大慶典活動(dòng)，包括舉辦規(guī)?？涨暗氖澜绮┯[會(huì)和建造一座雄偉的紀(jì)念碑——(埃菲爾鐵塔)復(fù)習(xí)資料現(xiàn)代設(shè)計(jì)史復(fù)習(xí)資料 凡德威爾德是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的核心人物。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在奧地利主要代表人物有約瑟夫奧爾布里希、和約瑟夫霍夫曼。 3霍夫曼于1903年發(fā)起成立了維也納生產(chǎn)同盟。 1907年在穆特修斯、貝倫斯及凡德威爾德的發(fā)起組織下，成立了德國(guó)第一個(gè)設(shè)計(jì)組織——德意志制造同盟。 芝加哥學(xué)派主要人物有，第一代 路易斯沙利文 第二代 弗蘭克賴(lài)特 弗蘭克賴(lài)特是第二次芝加哥學(xué)派中最負(fù)盛名的人物。 沙利文的“形式服從功能”的思想主張建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾和建筑的環(huán)境融為一體。 新建筑運(yùn)動(dòng)（19世紀(jì)末到20世紀(jì)初） 三種新型建筑材料——鋼鐵、水泥、平板玻璃，取代了木材、石料、磚瓦，成為現(xiàn)代建筑的主要材料。 其中最杰出的代表人物有美國(guó)的弗蘭克賴(lài)特，德國(guó)的格羅佩斯、米斯凡德洛，瑞士的勒柯布西耶，芬蘭的阿爾瓦阿圖。格羅皮烏斯1911年設(shè)計(jì)的法格斯鞋楦工廠。賴(lài)特1936年設(shè)計(jì)的“流水別墅”，柯布西耶20世紀(jì)30年代設(shè)計(jì)的公寓 朗香教堂 荷蘭風(fēng)格派主要代表人物除杜斯博格外，還有蒙德里安。 蒙德里安1920年創(chuàng)造的《紅、黃、藍(lán)》油畫(huà)，以最簡(jiǎn)單的縱橫結(jié)構(gòu)和單純 的三原色，成為風(fēng)格派主張“用純粹幾何形象的抽象來(lái)表現(xiàn)純粹的精神”。里特維特設(shè)計(jì)的“紅黃藍(lán)椅”它由13根機(jī)制木條和層壓板垂直構(gòu)成。俄國(guó)構(gòu)成主義代表拉吉米爾塔特林。構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)最具代表性的經(jīng)典之作是1920年由塔特林設(shè)計(jì)的第三國(guó)際紀(jì)念塔方案。 1當(dāng)代美國(guó)著名設(shè)計(jì)家兼理論家查爾斯詹姆斯認(rèn)為現(xiàn)代主義是現(xiàn)代生產(chǎn)技術(shù)（大規(guī)模的自動(dòng)化生產(chǎn)）、現(xiàn)代思想（平民化、大眾化的市場(chǎng)為定位的設(shè)計(jì)）和現(xiàn)代生產(chǎn)方式（大工業(yè)的生產(chǎn)組織）的結(jié)合。 1現(xiàn)代主義的實(shí)質(zhì)和內(nèi)容： 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是民主主義的； 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是建立在大工業(yè)機(jī)器生產(chǎn)之上的； 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的兩大內(nèi)核是功能主義和理性主義。 1包豪斯的奠基人——格羅皮烏斯 格羅皮烏斯到柏林和慕尼黑學(xué)習(xí)建筑。 1包豪斯形成了自己的基本原則： 主張藝術(shù)與設(shè)計(jì)的新統(tǒng)一 強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品 認(rèn)為設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行 1包豪斯最早擔(dān)任基礎(chǔ)課的教員 約翰伊頓 馬科斯沸寧格 1工業(yè)設(shè)計(jì)這個(gè)詞也因1919年美國(guó)設(shè)計(jì)師約瑟夫西奈爾在自己開(kāi)辦的設(shè)計(jì)事務(wù)所的首次使用而廣為傳播。 1美國(guó)工業(yè)史上影響最大、最為成功的工業(yè)設(shè)計(jì)家、美國(guó)設(shè)計(jì)之父、萬(wàn)能設(shè)計(jì)大師——羅維。 他創(chuàng)辦的羅維設(shè)計(jì)事務(wù)所成為20世紀(jì)80年代全世界規(guī)模最大、效益最好的公司。1流線(xiàn)型運(yùn)動(dòng)是美國(guó)20世紀(jì)30年代流行的一種式樣設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，形成了以流線(xiàn)風(fēng)格為主的工業(yè)設(shè)計(jì)特征。 120世紀(jì)20年代到30年代意大利設(shè)計(jì)界最有代表性和最富才華的人物是吉奧龐蒂，他集設(shè)計(jì)師、建筑師和教育家、理論家于一身。 1928年他創(chuàng)辦了《多姆斯》設(shè)計(jì)雜志。 PH燈具根據(jù)室內(nèi)采光的要求和設(shè)想，從照明的科學(xué)原理出發(fā)來(lái)確定其造型。丹麥20世紀(jì)30年代最著名的PH燈具設(shè)計(jì)師是保羅海寧森。 220世紀(jì)20年代到30年代芬蘭最有影響的設(shè)計(jì)界人物是阿爾瓦阿圖，他通過(guò)其建筑、家具等設(shè)計(jì)成為北歐最有影響的現(xiàn)代主義大師。 2計(jì)劃廢止制：功能性廢止、款式性廢止、質(zhì)量性廢止。 2真正使烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院到達(dá)新的高度是烏爾姆第二任院長(zhǎng)、建筑家，托瑪斯馬爾多納多，他認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該而且必然是理性的、科學(xué)的、技術(shù)的，學(xué)院應(yīng)完全立足于科學(xué)的基礎(chǔ)之上，要培養(yǎng)出科學(xué)型的設(shè)計(jì)師，烏爾姆較之包豪斯對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論和方法的科學(xué)系統(tǒng)性有著更大貢獻(xiàn)。 2漢斯華格納是確立戰(zhàn)后丹麥設(shè)計(jì)國(guó)際影響的重要人物之一。 1944年他設(shè)計(jì)的“中國(guó)椅子”具有典型的明式家具風(fēng)格，藝術(shù)品味極高， 是西方設(shè)計(jì)師模仿中國(guó)家具設(shè)計(jì)最杰出的例子之一，1947年，他設(shè)計(jì)了“孔雀椅”。 1949年設(shè)計(jì)的一把被稱(chēng)為“最美的椅子”的圈椅是華格納最出名的設(shè)計(jì)。 2阿勒雅各布森是丹麥戰(zhàn)后又一位具有國(guó)際影響的設(shè)計(jì)大師。1958年他為弗里茲漢森公司設(shè)計(jì)的“天鵝型”椅和“蛋型”椅。 2艾羅沙里寧 他最著名的設(shè)計(jì)是“胎式”或“內(nèi)凹式”椅子郁金香椅 2波普來(lái)源于英語(yǔ)“大眾化”（popular）但當(dāng)它與20世紀(jì)60年代的文化、藝術(shù)、思想設(shè)計(jì)建立起密切聯(lián)系以來(lái)，就不僅是指大眾享有的文化，而更加具有反叛正統(tǒng)的意義。 英國(guó)的波普風(fēng)格設(shè)計(jì)具有形形色色，多種多樣的折衷特點(diǎn)，但都具有一個(gè)共同點(diǎn)：即對(duì)正統(tǒng)的現(xiàn)代主義，國(guó)際主義設(shè)計(jì)的反動(dòng)，帶有一種對(duì)社會(huì)，對(duì)傳統(tǒng)的玩世不恭式的反叛和戲謔，波普設(shè)計(jì)是一個(gè)形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)潮，其追求新奇、古怪的宗旨最終缺乏社會(huì)文化的堅(jiān)實(shí)依據(jù)，其設(shè)計(jì)違背了工業(yè)設(shè)計(jì)的機(jī)械化生產(chǎn)，人體工學(xué)，經(jīng)濟(jì)實(shí)用等基本準(zhǔn)則，最終成為了一閃即逝的真正流行風(fēng)格，但他對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)觀產(chǎn)生了很大沖擊，活躍了20世紀(jì)60年代的設(shè)計(jì)氣氛，并對(duì)后來(lái)的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生了間接的思想影響。 2荷蘭的工業(yè)設(shè)計(jì)飛利浦公司代表，它成立于1891年，是世界上最大，最有影響力的電器生產(chǎn)公司之一，戰(zhàn)后成為荷蘭經(jīng)濟(jì)的核心，在歐洲市場(chǎng)與德國(guó)的AEC公司，西門(mén)公司一決高下，其成功的設(shè)計(jì)策略廣為人知。 220世紀(jì)70年代由英國(guó)設(shè)計(jì)家里查德羅杰斯設(shè)計(jì)的蓬皮杜文化中心，是70年代工業(yè)風(fēng)格的典型代表。 1981年由意大利設(shè)計(jì)大師索扎斯在米蘭組織成立的孟菲斯設(shè)計(jì)團(tuán)體，更令世界設(shè)計(jì)界為之側(cè)目。 索扎菲作為孟菲斯運(yùn)動(dòng)的重要發(fā)起人之一，其代表作是一個(gè)奇形怪狀的書(shū)架（博古架） 31958年密斯凡德羅與菲力普約翰遜合作，在紐約設(shè)計(jì)了西格萊姆大廈，奠定了國(guó)際主義建筑風(fēng)格的形式基礎(chǔ)，西格萊姆大廈，奠定了國(guó)際上第一座“玻璃盒子”的高層建筑，完全沒(méi)有任何裝飾，黑白兩色的色彩計(jì)劃，單調(diào)的幾何形態(tài)，建筑表面格子式的工整網(wǎng)狀形式成為國(guó)際主義建筑的典型特征。 密斯凡德羅的“少則多”的減少主義原則改變了世界大都會(huì)三分之二的天際線(xiàn)。 3后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)分為三點(diǎn)： 即文脈主義、隱喻主義和裝飾主義 3羅伯特文丘里他是美國(guó)著名的建筑設(shè)計(jì)家，是奠定建筑設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師之一。 3美國(guó)設(shè)計(jì)師菲力普約翰遜于19781984年設(shè)計(jì)完成的美國(guó)電報(bào)電話(huà)公司大 廈——ATamp。T大廈，被認(rèn)為是成熟的后現(xiàn)代主義代表作之一。 3后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征：采用歷史主義，古典主義的裝飾動(dòng)機(jī)，以折衷手法進(jìn)行處理，注重產(chǎn)品的娛樂(lè)性，隱喻性和裝飾細(xì)節(jié)處理的含糊性。 3解構(gòu)主義是從結(jié)構(gòu)主義中演化而來(lái)的，其實(shí)質(zhì)是對(duì)結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解。解構(gòu)主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)特征是：把完整的現(xiàn)代主義，結(jié)構(gòu)主義建筑整體破碎處理，然后重新組合，形成破碎的空間和形態(tài)。 3解構(gòu)主義最重要的代表人物是弗蘭克蓋里和彼得埃森曼等人，蓋里被認(rèn)為是世界上第一個(gè)解構(gòu)主義的建筑設(shè)計(jì)家。 3解構(gòu)主義是具有很大個(gè)性，隨意性和表現(xiàn)特征的設(shè)計(jì)探索風(fēng)格，是對(duì)正統(tǒng)的現(xiàn)代主義，國(guó)際主義原則和標(biāo)準(zhǔn)的否定和批判（解構(gòu)主義特點(diǎn)） 3美籍華人貝聿銘，設(shè)計(jì)的華盛頓國(guó)家博物館東館。香港的中國(guó)銀行大廈，和法國(guó)羅浮宮前的“水晶金字塔”等都是新現(xiàn)代主義的代表作品。 簡(jiǎn)答題 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格（簡(jiǎn)答） （1）強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn) （2）主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵，華而不實(shí)的趨向 （3）提倡哥特式風(fēng)格和其他中世紀(jì)的風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單，樸實(shí)無(wú)華和良好的功能 （4）裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格，推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)，并采用大量卷草、花卉、鳥(niǎo)類(lèi)等裝飾紋樣。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格（簡(jiǎn)答） 反對(duì)照搬歷史上的各種裝飾風(fēng)格和折衷主義傾向，反對(duì)忠實(shí)模仿自然 （2）主張藝術(shù)家，設(shè)計(jì)師到大自然中尋求自然美的本質(zhì) （3）強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，以獲得和諧一致的總體藝術(shù)效果，為主張“純藝術(shù)”與手工相結(jié)合，創(chuàng)造出一種和諧統(tǒng)一的整體藝術(shù)。 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格（簡(jiǎn)答） 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初的最后一次嘗試，它具有手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)，采用折衷主義立場(chǎng)，設(shè)法把豪華，奢侈的手工藝制作和代表未來(lái)的工業(yè)化特征合二為一，以此產(chǎn)生一種新風(fēng)格。 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格在造型上趨向于采用最簡(jiǎn)單的幾何外形，但并不強(qiáng)調(diào)幾何對(duì)稱(chēng)，以直線(xiàn)為基本設(shè)計(jì)語(yǔ)言，同時(shí)設(shè)計(jì)中又常常出現(xiàn)陽(yáng)光放射型，閃電型，曲折型，重疊箭頭等幾何構(gòu)圖；色彩上多采用鮮紅，鮮藍(lán)，鮮黃以及金屬色，使其設(shè)計(jì)達(dá)到絢麗奪目甚至金碧輝煌的效果。 裝飾運(yùn)動(dòng)集中體現(xiàn)的“三個(gè)結(jié)合” 手工藝于工業(yè)化的結(jié)合 東方風(fēng)格與西方風(fēng)格的結(jié)合 人情化與機(jī)械化的結(jié)合 波普風(fēng)格（名詞解釋?zhuān)? 波普風(fēng)格又稱(chēng)流行風(fēng)格，它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂(lè)化的表現(xiàn)主義傾向。 從設(shè)計(jì)上來(lái)說(shuō)，波普風(fēng)格追求大眾化的，通俗的，趣味，在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇 與獨(dú)特，并大膽采用艷俗的色彩。 波普風(fēng)格設(shè)計(jì)的本質(zhì)是形式主義，它違背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟(jì)法制，人體工程學(xué)原理等工業(yè)設(shè)計(jì)的基本原則因而曇花一現(xiàn)。 但是波普設(shè)計(jì)的影響是廣泛的，特別是在利用色彩和表現(xiàn)形式方面為設(shè)計(jì)領(lǐng)域吹進(jìn)了一股新鮮空氣。 后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì) 后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是生產(chǎn)于20世紀(jì)50年代末60年代初的文化思潮、在哲學(xué)、宗教、建筑、文學(xué)中均有充分的反映。設(shè)計(jì)中的后現(xiàn)代概念首先出于建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，美國(guó)建筑家、理論家羅伯特文丘里最早明確提出了后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)思想。 后現(xiàn)代設(shè)計(jì)是針對(duì)現(xiàn)代主義后期出現(xiàn)的單調(diào)的缺乏人情味的理論而冷酷的面貌，后現(xiàn)代主義以追求富于人性的、裝飾的、變化的、個(gè)人的、傳統(tǒng)的、表現(xiàn)的形式，塑造多元化的設(shè)計(jì)特征。 其特征歸結(jié)為三點(diǎn)：即文脈主義、隱喻主義和裝飾主義，強(qiáng)調(diào)建筑的歷史文化內(nèi)涵，建筑與環(huán)境的關(guān)系和建筑的象征性，并把裝飾作為建筑不可分割的部分。簡(jiǎn)述德國(guó)工業(yè)同盟的設(shè)計(jì)主張 （1）明確提出藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)相結(jié)合；（2）主張通過(guò)教育、宣傳提高德國(guó)設(shè)計(jì)藝 術(shù)的水平，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝；（3）強(qiáng)調(diào)聯(lián)盟走非官方路線(xiàn)，保持聯(lián)盟作為藝術(shù)界行業(yè)組織的性質(zhì)，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾；（4）要求在德國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)界大力宣傳和主張功能主義，承認(rèn)并接受現(xiàn)代工業(yè)；（5）在設(shè)計(jì)中，反對(duì)任何形式的裝飾；（6）主張標(biāo)準(zhǔn)化下的批量化，以此作為設(shè)計(jì)藝術(shù)的基本要求。流線(xiàn)型風(fēng)格美國(guó)30年代的 經(jīng)濟(jì)大危機(jī)不但促進(jìn)了美國(guó)設(shè)計(jì)職業(yè)化發(fā)展，同時(shí)也促成了一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格的流行——流線(xiàn)型風(fēng)格。這種風(fēng)格與當(dāng)時(shí)的時(shí)代氣氛、技術(shù)發(fā)展水平是很適應(yīng)的。流線(xiàn)型風(fēng)格主要出現(xiàn)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，特別是汽車(chē)火車(chē)等交通工具設(shè)計(jì)上，以后成為一種風(fēng)格，影響到其它產(chǎn)品，甚至建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)，是30年代很典型的美國(guó)式的現(xiàn)代主義風(fēng)格，與歐洲的包豪斯式的現(xiàn)代主義大相徑庭。蓋迪斯是使流線(xiàn)型風(fēng)格普及化的重要人物。極少主義風(fēng)格　極少主義風(fēng)格是20世紀(jì)80年代開(kāi)始興盛的設(shè)計(jì)風(fēng)格。其特征是一種美學(xué)上追求極端簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，少到不能再少的風(fēng)格。這種風(fēng)格是受米斯?凡?德?羅 “少則多”的思想和影響發(fā)展而來(lái)的。這種風(fēng)格的工業(yè)產(chǎn)品，特別是家具，具有簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，比較生硬的表面處理特點(diǎn)。1984年成立的意大利“宙斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)是極少主義風(fēng)格最有代表性的組織，而法國(guó)設(shè)計(jì)家菲力普?斯塔克是極少主義風(fēng)格最重要的代表人物。綠色設(shè)計(jì) 綠色設(shè)計(jì)（Green Disign）的概念是20世紀(jì)80年代未出現(xiàn)的一股設(shè)計(jì)潮流。它是一個(gè)內(nèi)涵相當(dāng)寬泛的概念，實(shí)質(zhì)上，綠色設(shè)計(jì)是一種設(shè)計(jì)策略的大變動(dòng)，一種牽動(dòng)世界諸多政治與經(jīng)濟(jì)問(wèn)題的全球性思路，一種關(guān)系到人類(lèi)社會(huì)的今天與未來(lái)的文化反省。知識(shí)點(diǎn)哪位設(shè)計(jì)家在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之間起著承上啟下的作用（馬克穆多）“好萊塢”風(fēng)格是什么運(yùn)動(dòng)在美國(guó)發(fā)展出來(lái)的一種風(fēng)格 （裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)）“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)發(fā)軔于哪座城市 （法國(guó)巴黎）現(xiàn)代建筑自從產(chǎn)生以來(lái)，堅(jiān)持面向大眾，實(shí)現(xiàn)了奧地利建筑家魯斯提出的 （裝飾即罪惡）提出“從內(nèi)到外”設(shè)計(jì)原則的設(shè)計(jì)師是 （）1971年發(fā)明了第一部微型處理機(jī)的美國(guó)公司是 （美國(guó)因特爾公司）國(guó)際主義風(fēng)格首先在哪種設(shè)計(jì)上得以確立（建筑設(shè)計(jì)）英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)中著名的行會(huì)有馬克穆多成立的（世紀(jì)行會(huì)） 行會(huì)，以及阿什比成立的 （手工藝行會(huì)） 行會(huì)等通用汽車(chē)總裁 （斯隆）和設(shè)計(jì)師（厄爾），提出“有計(jì)劃廢止”的觀念成為一種促銷(xiāo)方式，但是也受到環(huán)保主義者的抨擊新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的淵源是什么？ 答：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，它有三大源泉：哥特式風(fēng)格，洛可可式風(fēng)格和日本浮世繪。 哥特式風(fēng)格是歐洲中世紀(jì)流行的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，主要盛行于12