例題插敘倒敘散文(編輯修改稿)
2025-04-23 00:08 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 的聲音向我迎來(lái)，可是走進(jìn)院子，卻只見(jiàn)一些高高矮矮的沒(méi)有花的綠樹(shù)。上了臺(tái)階，我環(huán)顧四周，她最后一次離家的情景還歷歷在目：她穿得整整齊齊，有些急躁，有點(diǎn)傷感，又似乎充滿希望，走到門(mén)口還回頭張望?！路疖?chē)子才開(kāi)走不久，大門(mén)剛剛關(guān)上。不，她不是從這兩扇綠色大鐵門(mén)出去的。以前門(mén)鈴也沒(méi)有這樣悅耳的聲音。十二年前更不會(huì)有開(kāi)門(mén)進(jìn)來(lái)的挎書(shū)包的小姑娘?！瓰槭裁雌拿嬗安荒茉谶@里再現(xiàn)？為什么不讓她看見(jiàn)活潑可愛(ài)的小端端？（10）我仿佛還站在臺(tái)階上等待車(chē)子的駛近，等待一個(gè)人回來(lái)。這樣長(zhǎng)的等待！十二年了！甚至在夢(mèng)里我也聽(tīng)不見(jiàn)她那清脆的笑聲。我記得的只是孩子們捧著她的骨灰盒回家的情景。這骨灰盒起初給放在樓下我的寢室內(nèi)床前五斗櫥上。后來(lái)，“文革”收?qǐng)?，封閉了十年的樓上她的睡房啟封，我又同骨灰盒一起搬上二樓，她仍然伴著我度過(guò)無(wú)數(shù)的長(zhǎng)夜。我擺脫不了那些做不完的夢(mèng)?？偸悄且浑p淚汪汪的眼睛！總是那一副前額皺成“川”字的愁顏！總是那無(wú)限關(guān)心的叮嚀勸告！好像我有滿腹的委屈瞞住她，好像我摔倒在泥淖中不能自拔，好像我又給打翻在地讓人踏上一腳。……每夜，每夜，我都聽(tīng)見(jiàn)床前骨灰盒里她的小聲呼喚，她的低聲哭泣。（11）怎么我今天還做這樣的夢(mèng)？怎么我現(xiàn)在還甩不掉那種種精神的枷鎖？……悲傷沒(méi)有用。我必須結(jié)束那一切夢(mèng)景。我應(yīng)當(dāng)振作起來(lái)，即使是最后的一次。骨灰盒還放在我的家中，親愛(ài)的面容還印在我的心上，她不會(huì)離開(kāi)我，也從未離開(kāi)我。做了十年的“牛鬼”，我并不感到孤單。我還有勇氣邁步走向我的最終目標(biāo)——死亡，我的遺物將獻(xiàn)給國(guó)家，我的骨灰將同她的骨灰攪拌在一起，撒在園中，給花樹(shù)做肥料。（12）……鬧鐘響了。聽(tīng)見(jiàn)鈴聲，我疲倦地睜大眼睛，應(yīng)當(dāng)起床了。床頭小柜上的鬧鐘是我從家里帶來(lái)的。我按照冬季的作息時(shí)間：六點(diǎn)半起身。兒子幫忙我穿好衣服，扶我下床。他不知道前一夜我做了些什么夢(mèng)，醒了多少次。一九八四年一月二十一日注①：1972年，蕭珊去世。六年后巴金寫(xiě)了感人肺腑的《懷念蕭珊》，記錄了妻子在“文革”中因自己而受到牽連，身患絕癥得不到及時(shí)治療，最后連訣別的話也沒(méi)留下一句就離開(kāi)人世的悲慘遭遇。又經(jīng)過(guò)六年，寫(xiě)下了此作。8.（5）（6）（7）三節(jié)在敘事結(jié)構(gòu)上很有特色，試加以賞析。（3分） 黃 （二）閱讀下文，完成第7—12題。（22分）露珠草螢的消失 ——想起“百花小開(kāi)本”肖復(fù)興①對(duì)于像我這樣年齡的讀者而言，“百花小開(kāi)本”是一種親切的帶有懷舊色彩的讀本。它是異形的小開(kāi)本，風(fēng)行于上個(gè)世紀(jì)60年代，因是天津百花文藝出版社出版，所以被稱之為“百花小開(kāi)本”。②第一次讀到這種“百花小開(kāi)本”的時(shí)候，我正在北京讀初中，迷上了散文，尤其是冰心的散文。記得那時(shí)聽(tīng)說(shuō)百花文藝新出版了冰心的《櫻花贊》，非常想立刻去新華書(shū)店購(gòu)買(mǎi)，不想有事脫不開(kāi)身，便托一個(gè)同學(xué)代勞，心情迫切得一天都不愿意耽擱。當(dāng)天黃昏，我的這位同學(xué)把這書(shū)買(mǎi)回來(lái)遞到我手里的時(shí)候，我當(dāng)時(shí)興奮的樣子，至今恍若眼前。 沒(méi)看它的內(nèi)容，它的樣子就讓我喜歡，在當(dāng)時(shí)普遍大小32開(kāi)的標(biāo)準(zhǔn)開(kāi)本的書(shū)籍中，它異樣清秀而吸引人。我喜歡這樣的小開(kāi)本，不僅設(shè)計(jì)精美，而且價(jià)格便宜，如果太貴，也就容易失之交臂。記得幾十年過(guò)后，在冰心先生家中見(jiàn)到她老人家時(shí)，還忍不住提起這件往事。那個(gè)小開(kāi)本的《櫻花贊》，實(shí)在是太難以讓人忘記了。③可以說(shuō)，我就是從那時(shí)候知道天津有家百花文藝出版社的，而且，從那時(shí)候起開(kāi)始買(mǎi)這種“百花小開(kāi)本”。印象深的，有巴金的《從鐮倉(cāng)帶回來(lái)的照片》、韓北屏的《非洲夜鼓》、葉君健的《旅伴》、碧野的《月亮湖》等。那種小開(kāi)本非常適合那時(shí)如我一樣的學(xué)生閱讀。因?yàn)樗鼈儾粌H頁(yè)碼薄，文字短，不會(huì)耽誤太多時(shí)間，很快就能讀完；而且，開(kāi)本小，便于隨手?jǐn)y帶，揣在衣袋里，帶到哪兒都能讀。我常常帶著它們到教室，在上課時(shí)偷偷地放在課桌的抽屜里讀。④日后，我能寫(xiě)點(diǎn)兒東西，一直以為吸取了不少“百花小開(kāi)本”的營(yíng)養(yǎng)，對(duì)它們充滿感激之情。其實(shí)，這只是對(duì)于我個(gè)人的影響而已，對(duì)于當(dāng)時(shí)的文壇特別是散文創(chuàng)作的態(tài)勢(shì)的發(fā)展和影響力，其作用至今未有認(rèn)真的研究和評(píng)估。這是一種出版現(xiàn)象，也是一種文學(xué)現(xiàn)象。在我看來(lái)，起碼影響了整個(gè)60年代的散文創(chuàng)作，甚至波及到了粉碎“四人幫”之后新時(shí)期伊始。記得在60年代頗有影響的關(guān)于散文“形散而神不散”的爭(zhēng)論，應(yīng)該是有它的因素在作用的。⑤如今，是一個(gè)浮華并崇尚奢華的時(shí)代，出版業(yè)的發(fā)達(dá)，現(xiàn)代印刷術(shù)的高科技化，加劇了圖書(shū)的浮華和奢華。不管什么書(shū)，都要包裝得豪華如貴婦人一般，有不少書(shū)還非要弄成精裝或軟精裝，如同硬殼蟲(chóng)一般，不是為了拿著讀的，而是為了擺著看的。處處重碼洋，大開(kāi)本，厚頁(yè)碼，卻是如兌了水的酒，干貨很少。浮文弱質(zhì)，虛實(shí)難符，樸素的小開(kāi)本的書(shū)，幾乎難覓蹤跡。⑥“百花小開(kāi)本”，曾經(jīng)成就了百花文藝出版，成為他們獨(dú)立并影響于全國(guó)的一個(gè)品牌。如今，卻幾近一個(gè)縹緲的夢(mèng)。記得十多年前，鄭法清主政百花社的時(shí)候，我曾經(jīng)專門(mén)給他寫(xiě)過(guò)一封信，希望能重振“百花小開(kāi)本”的清風(fēng)，重新組織人馬，出版這樣的“百花小開(kāi)本”。我想有那么多老人懷念，又那么多年輕人需要，不會(huì)沒(méi)有市場(chǎng)的。以后，薛炎文主政百花社，我同樣向他提過(guò)這樣
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