服裝史課后思考題及名詞解釋(編輯修改稿)
2025-04-22 01:36 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 了，稱為克里諾林，是馬毛、麻的意思。1850年底，采用鯨須、鳥羽、細(xì)鐵絲或藤條做輪骨，用帶子連接成鳥籠子的裙撐。它的變遷從吊鐘形到鳥籠形，最后形成金字塔形，或傾斜后翹的異形，都有明顯的模仿洛可可服裝的痕跡。下擺直徑周長(zhǎng)達(dá)9米有余。2簡(jiǎn)述巴斯?fàn)枙r(shí)期女裝造型特征。 （1）克里諾萊特－由波蘭式羅布發(fā)展而來，后半部用鐵絲或鯨須做成撐架使之后突的襯裙，上蒙馬尾襯布，罩裙流行托裾形式。 （2）普林塞斯?多萊斯－上下都很緊身，下擺變窄，緊身裙上配一條別色罩裙，或纏卷在腿部、或裝飾在腰部，多余部分集中于后臀部，下擺呈美人魚一樣的托裾形式。 （3）1883年，裙子又逐漸變大，巴斯?fàn)枠邮街匦聫?fù)活，開始用后突狀的克里諾林，后發(fā)展成臀墊，法國(guó)稱巴斯?fàn)枮橥袪柤~爾，法國(guó)以外的國(guó)家稱之為“克尤德巴黎”。 （4）巴斯?fàn)枙r(shí)代女裝，除凸臀特征外，另一特色是托裾。 （5）緊身胸衣把胸高高托起，把腹部壓平，強(qiáng)調(diào)“前凸后翹”的外形特征，到90年代變?yōu)閮?yōu)美的S形。領(lǐng)子白天為高領(lǐng)，夜間為袒露的低領(lǐng)口。 (6)強(qiáng)調(diào)衣服的表面裝飾效果是巴斯?fàn)枠邮接忠淮筇卣?。褶襞、普利茲褶、活褶飛邊、流蘇裝飾等。不同色、不同質(zhì)地面料相拼接。相組合、搭配成為流行。 （7）泰拉多?斯茨（女西服套裝）－男式女服，女服又一次向男服靠攏。女性運(yùn)動(dòng)服促經(jīng)了女服現(xiàn)代化的進(jìn)程。2簡(jiǎn)述S形時(shí)期的女裝特征。 ，是指用緊身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部壓平，把腰勒細(xì)，在后面緊貼背部，把豐滿的臀部自然地表現(xiàn)出來，從腰向下擺，裙子像小號(hào)似的自然張開，形成喇叭狀波浪裙，從側(cè)面觀察時(shí)，挺胸收腹翹臀，宛如“S”形，故得名。 ：（1）“哥阿斯卡特”，是三角布的意思，指為了擴(kuò)大裙擺的量，形成優(yōu)美的魚尾狀波浪，用幾塊三角布縱向夾在布中間構(gòu)成的裙子，現(xiàn)在人們穿用的四片、六片、八片等斜裙、喇叭裙和魚尾裙都屬此類型。這是裙長(zhǎng)及地面，從上半身到臀部都做得非常合體，下面呈喇叭狀，1898年左右，下擺量達(dá)到頂峰（2）“基哥斯里布”即羊腿袖的運(yùn)用。 ：緊身胸衣隨S型女裝外形變長(zhǎng)，拼接布片的數(shù)量減少，堅(jiān)硬的嵌條也跟著減少，臀部插入彈性布。緊身胸衣向下延伸逐年增加，把整個(gè)臀部包了起來，致使女人們坐時(shí)相當(dāng)困難。24.、20年代、30年代女裝的特點(diǎn)是什么？ 20年代隨著女子體育運(yùn)動(dòng)的興起，運(yùn)動(dòng)裝中又一次流行長(zhǎng)褲、裙褲、短褲等褲裝。但日常生活中仍沒有褲裝的位置。海灘服和游泳裝進(jìn)一步現(xiàn)代化，造型與現(xiàn)在已經(jīng)差不多了。 30年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)給女裝帶來的變化即是如此，裙子變長(zhǎng)了，腰線回到自然位置，出現(xiàn)了細(xì)長(zhǎng)的外形，人們崇尚成熟的優(yōu)雅女性美。平常穿的男式女套裝、裙子也變得細(xì)長(zhǎng)，前面打箱形普利茲褶。2請(qǐng)列舉活躍于30年代的著名設(shè)計(jì)師。 20年代：可可夏奈爾、瑪?shù)聛砼S奧奈、簡(jiǎn)奴朗邦、簡(jiǎn)帕特、愛德華亨利莫里奴、杰克埃依姆、馬基魯夫、馬爾塞爾羅夏、查爾斯波印塔萊多芳、希安魯倫、沃斯、卡羅姐妹、渡阿萊、帕康等； 30年代：基爾巴特阿德利安、查爾斯杰姆斯、瓦倫蒂娜、麥印保查、哈蒂卡耐基、保林托里蓋爾、安法加蒂、諾曼諾萊爾、魯?shù)峡道锟?、比爾布拉斯、阿戴爾辛普遜、保尼卡欣、艾爾薩斯查帕萊莉、庫(kù)里斯托巴爾巴倫夏加、葛萊夫人、尼娜莉奇、簡(jiǎn)戴塞等。2迪奧兒自1947年到1957年發(fā)表了哪些代表樣式。 1947年推出“8字形”；1948年推出“翼型”及“Z字形”； 1949年推出“逼真畫形”；1950年推出“垂直線形”；1951年推出“酒桶形”； 1953年推出“郁金香形”和“圓屋頂形”；1954年推出“H形”； 1955年推出“A形”和“Y形”；1956年推出“箭形”和“磁石形”； 1957年推出“自由形”和“紡錘形”。2活躍于迪奧爾時(shí)代還有那些著名設(shè)計(jì)師?簡(jiǎn)述其設(shè)計(jì)特點(diǎn)2反體制時(shí)裝具體表現(xiàn)在哪些方面。 ①?gòu)?963年到1970年為止，是“年輕風(fēng)暴”席卷全球的時(shí)代，向傳統(tǒng)服飾挑戰(zhàn)，牛仔褲、迷你裙、喇叭褲、不戴胸罩等現(xiàn)象風(fēng)靡西方世界。 ②喇叭褲的普及，加速了服裝的“中性化”，甚至出現(xiàn)了男裝“女性化”的現(xiàn)象。 ③嬉皮士運(yùn)動(dòng)后轉(zhuǎn)變?yōu)榫G色革命，基于回歸自然的思想，排斥人造纖維，否定工業(yè)社會(huì)，衍生出復(fù)古風(fēng)潮。 ④回歸自然的風(fēng)潮同時(shí)也孕育出追求民族、民間風(fēng)味的流行趨勢(shì)，許多設(shè)計(jì)師推出了民族風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品，為國(guó)際服裝市場(chǎng)注入了新的生命力。 ⑤長(zhǎng)發(fā)、T恤衫、電影、爵士樂、波譜藝術(shù)、歐普藝術(shù)，這就是反體制時(shí)裝，崔跨了傳統(tǒng)服飾審美觀和著裝意識(shí)。創(chuàng)作來源多樣化的服飾時(shí)代到來了。2高田賢三和三宅一生在巴黎成功的歷史意義是什么？ ，巴黎高級(jí)時(shí)裝店中，阿拉伯顧客迅速增加，女裝中出現(xiàn)了來自東方的異國(guó)情調(diào)的寬松樣式。 、三宅一生登上了世界時(shí)裝舞臺(tái)。他們不強(qiáng)調(diào)合體、曲線，寬松肥大的非構(gòu)筑式設(shè)計(jì)，與西方傳統(tǒng)的構(gòu)筑式窄衣結(jié)構(gòu)截然不同。 3.高田賢三，以一個(gè)東方人特有的觀察和表現(xiàn)方式，把歐洲、非洲、中國(guó)、日本等完全異質(zhì)的文化巧妙地融為一體。他的作品充滿著輕松、愉快、幽默、和年輕朝氣。 4.三宅一生，他應(yīng)用了多樣化方法，配合多樣化意義，順著身體曲線設(shè)計(jì)，禮用平面直線裁剪制作而成，是一種自由穿著的構(gòu)造。他活用東方和西方技術(shù)，結(jié)合西方的精神和東方的結(jié)構(gòu)，為人們展開了一個(gè)衣料與肉體相對(duì)的服裝空間。 ，工作服式、運(yùn)動(dòng)服式、針織服裝的外衣化、自由的重疊穿用方式大為流行。為什么說川久保玲和山本耀司的“破爛式”具有革命的意義？ ，川久保玲、山本耀司以黑色為基調(diào)推出了“破爛式”和“乞丐裝”，這時(shí)對(duì)所有既成樣式的毀滅和破壞，是人類生存方式的一種新的思考。 ，女裝不斷向簡(jiǎn)潔化、舒適化、方向演進(jìn)，這種“破爛式”從傳統(tǒng)角度看也是一種“貧窮的設(shè)計(jì)”，這種傾向反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景：一方面、六七十年代的“年輕風(fēng)暴”反傳統(tǒng)為特色的反體制思潮，年輕的消費(fèi)層自我意識(shí)增強(qiáng)。另一方面、進(jìn)入80年代，在復(fù)古思潮的推動(dòng)下回歸自然。設(shè)計(jì)中生態(tài)學(xué)成了重要的主題，有兩種表現(xiàn)方式：其一，“保持大自然原味”的反樸歸真傾向。其二，對(duì)自然的珍視，節(jié)約意識(shí)興起。西洋名詞解釋,其樣式變化非常豐富，有用一塊布纏裹在腰部的圍裙，也有兜襠的也有用帶子斜掛在肩上的。2丘尼克是一般是指緊身合體的連體衣，有短
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