建筑形式設計及理性思維模式(編輯修改稿)
2025-02-14 15:36 本頁面
【文章內容簡介】 體有相應的各部分組成一樣，當客體的和諧同人體的和諧相契合時，人就會覺得這客體是美的。所以，傳統(tǒng)建筑形式美感來源于建筑構件的組合，并逐步形成完整的建筑形式?！ 〉?，后來以國際風格為特征的理性主義試圖脫離這種美學體系的束縛，他們認為形式美只是良好功能和結構設計的副產(chǎn)品，建 筑師一味地把注意力集中在非本質的美上，所能搞出來的不過是感情用事或華而不實的設計。上述觀點都為現(xiàn)代建筑（modern architecture）催生了標榜著簡單既是美少就是多裝飾就是罪惡等新觀念的建筑。當然，這種野蠻的忽略主體——人的要素的設計風格已經(jīng)受到批判。中國建筑師接受的是傳統(tǒng)的建筑教育，習慣于運用統(tǒng)一、均衡、比例、尺度、韻律、高潮和設計中的序列來指導自己和別人的設計。一方面通過組合構件的方式，在圖紙上追求比例優(yōu)美的立面，完全忽視材料的特性；另一方面又非常希望接受理性主義思想，注重功能的外在表現(xiàn)形式。這樣的結果導致改革開放以來的十幾年間的設計作品普遍存在形式乏味，色彩單調，語言混雜，尺度失真等現(xiàn)象。這也是近年來隨著改革開放不斷深入之后，使得中國的業(yè)主們極力追捧國外建筑師的重要原因?！ ”仨氉⒁獾氖牵鹤怨I(yè)革命以來，建筑材料在建筑形式的表現(xiàn)中起著越來越重要的作用。這不僅僅帶來建筑構造上的不斷更新，建筑材質的構成不斷變化；而且材料的結構特性也必須得到充分的重視。而中國既沒有經(jīng)歷完整的工業(yè)革命，改革開放又來得如此的迅速。所以，中國建筑師從總體上說，必然缺乏對新的和不斷更新的建筑材料的認識覺悟，這也就極大地限制了中國建筑師的建筑表現(xiàn)能力?！ ‘斀竦某鞘兄幸呀?jīng)有很多形式的表現(xiàn)擺脫了傳統(tǒng)形式美學所要求的比例關系，完全從各自的材料特性出發(fā)設計出富于現(xiàn)代感的產(chǎn)品，這是不可回避的、符合社會發(fā)展趨勢的變化。因此，傳統(tǒng)建筑形式美學體系注定受到挑戰(zhàn)，而逐漸退出主業(yè)領域的主導地位。3 現(xiàn)代建筑形式美學體系的重構 社會經(jīng)濟的發(fā)展，使得越來越多的建筑構件和材料直接由工廠生產(chǎn)，技術的進步又使構件的外形符合其內在的物理特性，而不具備立面形式要求的尺度與比例關系。就構件自身形象而言，已經(jīng)失去了傳統(tǒng)建筑形式美學的意義。所以，單純的現(xiàn)代建筑構件是不能直接表達美的信息的。
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