動畫場景設計論文：論影視動畫場景設計中視覺藝術的創(chuàng)建(編輯修改稿)
2025-02-14 14:24 本頁面
【文章內容簡介】 休》《蠟筆小新》。寫實風格的場景：一是以自然物象為基準，造型、比例、色彩等都模擬自然，二是加上明暗對比被強烈且夸張后的光影效果；三是更加細膩、真實地表現(xiàn)色彩?？坍嬚鎸崱⒆匀坏呢S富形態(tài)和豐富夸張的灰色調使場景畫面層次更強烈，視覺沖擊力也更強，藝術氛圍濃厚，更能突出角色性格特征和故事內容。三維風格的場景：三維技術被稱為動畫發(fā)展的“催化劑”(第67頁)它使動畫的造型構思方式由平面向空間立體轉移，著力表現(xiàn)空間體積感和縱深感，場景效果更接近自然和真實生活，具備一種超現(xiàn)實的神奇的視覺效果。 因此在不受時空約束的前提下，其視聽覺語言創(chuàng)造出現(xiàn)實無法企及的時空境界。動畫場景中常用的造型語言有形態(tài)、色彩和光影。通過線條、體塊塑造的場景中建筑、樹木等可以是簡潔的，如在獲得1992年奧斯卡最佳動畫短片獎的作品《破壞》中，采用了異常簡練的的線條塑造了繪畫性鋼筆素描的場景效果，拙樸的造型粗獷的筆調使影片更具有藝術意味。塑造的場景也可以是復雜的，宮崎駿在《天空之城》中充分發(fā)揮視覺語言，創(chuàng)造了神秘奇幻的星空、云霧和火光交織的立體幻覺感的“天空之城”，從視覺上將影片背景大肆渲染，創(chuàng)造了神奇而極富視覺感染力的視覺空間。而大場面首先要建立秩序形式，處理好空間透視關系，其次充分理解視覺組織原則，使畫面內的東西豐富而不雜亂，有序而不死板。(第153頁) 三、動畫場景的創(chuàng)造 視覺藝術是影視動畫作品場景設計中創(chuàng)意構思的外在形象化表現(xiàn)，也是作者對所看、所想以及所思的形象通過圖形語言表達的方式。場景的造型語言在影視片中具有強大的敘事性、抒情性和表意性的輔助作用。因此，通過多種渠道在海、陸、空三個空間環(huán)境中創(chuàng)建室內、室外、城市、山川或人們幻想的宇宙世界，淋漓盡致地襯托、渲染和營造角色所需要的環(huán)境。 首先學習傳統(tǒng)文化，領會傳統(tǒng)藝術的內涵，吸收民族文化藝術的造型語言、構成規(guī)律以及風格特征，并結合作品要求進行創(chuàng)作。繼承傳統(tǒng)文化，吸納民族藝術，把握時代特征是完成動畫作品藝術創(chuàng)造的基礎。本土的文化藝術傳統(tǒng)也會影響藝術創(chuàng)作的審美意識，包括動畫片的美術風格。(第28頁)場景中元素的造型有兩種：寫實風格和裝飾風格。裝飾風格更多體現(xiàn)了創(chuàng)作者的主觀意圖，畫面具有更強烈的藝術性和個性化效果。并體現(xiàn)出地域性、民族性以及時代性等多樣風格。國產動畫片《小蝌蚪找媽媽》反映了中國傳統(tǒng)文化的水墨效果，具有剪紙效果的《大鬧天宮》和《驕傲將軍》的場景借鑒了敦煌壁畫和漢代畫像磚的造型語言， 《大鬧天宮》與《哪吒鬧?！返膱鼍霸O計在形式上還強烈地反映出我國傳統(tǒng)的裝飾藝術風格，以及木偶效果的《阿凡提》 同時，還應吸納與運用中外古今文化，形成多元文化的思想內涵?！肚c千尋》場景中設計圍繞劇情和主題，似油屋的外貌和似教堂的室內，通過藝術處理后的彩繪玻璃，紅色的廊柱以及藥浴牌等具有極強的神秘氣息，無疑為故事的離奇展開提供了足夠的環(huán)境氣氛。奇特的建筑、大自然的景物造成視覺
畢業(yè)設計相關推薦
鄂ICP備17016276號-1