動畫場景設(shè)計論文：論影視動畫場景設(shè)計中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建(專業(yè)版)
【正文】 如宮崎駿在《龍貓》《回憶點點滴滴》中的色彩處理，使作品色彩極富情感和象征意義。二是通過想象和聯(lián)想，充分發(fā)揮藝術(shù)形式的特有功能，對夢境、神話和未來的情景等非現(xiàn)實的場景進行創(chuàng)造。 首先學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化，領(lǐng)會傳統(tǒng)藝術(shù)的內(nèi)涵，吸收民族文化藝術(shù)的造型語言、構(gòu)成規(guī)律以及風(fēng)格特征，并結(jié)合作品要求進行創(chuàng)作。因此我們應(yīng)在分析劇本搜集資料的基礎(chǔ)上，從整體出發(fā)，確定主題基調(diào)，根據(jù)時代背景與地域特征選擇恰當(dāng)?shù)脑煨托问健? 二、影視動畫場景的視覺藝術(shù) 影視動畫場景包含有內(nèi)景、外景和內(nèi)外景。場景氛圍設(shè)計，是動畫角色表演的舞臺，是假定性的空間，(第136頁)它在作品畫面里大多處于第二視覺層次。畫面的合情合理要根據(jù)意境的需要，同時可適當(dāng)夸大或者突出視覺效果，用生動的畫面效果吸引觀眾的注意力。動畫場景中常用的造型語言有形態(tài)、色彩和光影。從宮崎駿《千與千尋》《龍貓》等一系列作品中集中反映了他處理作品場景的視覺風(fēng)格和表現(xiàn)手法。 第三，在動畫場景設(shè)計領(lǐng)域中，主觀色彩的運用能力至關(guān)重要，直接關(guān)系到設(shè)計作品的成功與失敗、高雅與低俗。《泰山》場景造型以寫實為主，既脫離了原有造型方式，又體現(xiàn)了三維動畫的魅力與實力，在《獅子王》《海底總動員》中藝術(shù)的生命力因三維技術(shù)得到了更大空間的彰顯，影視視覺效果更為豐富、神奇。此背景烘托的藝術(shù)氛圍為影片表達主題、故事情節(jié)的展開以及角色性格塑造和動作的支點奠定了非常優(yōu)秀的背景空間基礎(chǔ)?！肚c千尋》場景中設(shè)計圍繞劇情和主題，似油屋的外貌和似教堂的室內(nèi)，通過藝術(shù)處理后的彩繪玻璃，紅色的廊柱以及藥浴牌等具有極強的神秘氣息，無疑為故事的離奇展開提供了足夠的環(huán)境氣氛。三維風(fēng)格的場景：三維技術(shù)被稱為動畫發(fā)展的“催化劑”(第67頁)它使動畫的造型構(gòu)思方式由平面向空間立體轉(zhuǎn)移，著力表現(xiàn)空間體積感和縱深感，場景效果更接近自然和真實生活，具備一種超現(xiàn)實的神奇的視覺效果。場景藝術(shù)是建立在設(shè)計的合理的基礎(chǔ)上的，必須體現(xiàn)敘事功能，隱喻功能，展現(xiàn)時空關(guān)系，營造情緒氛圍，刻畫角色性格、心理，強化矛盾沖突。 Visual Arts。場景可彰顯動畫角色的性格動作與情景動作，其視覺藝術(shù)與視覺審美集中體現(xiàn)在具有繪畫性質(zhì)的造型手段，顏色搭配和光影效果方面。60年代的《鐵臂阿童木》，80年代的《機器貓》《蠟筆小新》和《櫻桃丸子》等，不管是角色的創(chuàng)建還是場景的設(shè)計，都非常明顯的顯示出這些作品視覺藝術(shù)方面的效果，其漫畫式的簡潔洗練的造型和色彩處理方式，使日本動畫片的設(shè)計風(fēng)格獨具魅力。本土的文化藝術(shù)傳統(tǒng)也會影響藝術(shù)創(chuàng)作的審美意識，包括動畫片的美術(shù)風(fēng)格。(第146頁)從《鼴鼠的故事》裝飾化后的理想化世界的場景風(fēng)格中便能體會到描繪語言的造型手段。 第四，有效利用高科技手段和技術(shù)于動畫場景設(shè)計中。不能“濃妝艷抹”，否則違背了場景的色彩(以人物或動物為主角色的畫面)只是為了襯托前景角色的設(shè)計宗旨。(第70頁)因此充分利用多種藝術(shù)手段和表現(xiàn)手法，能讓
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