動畫場景設(shè)計(jì)論文：論影視動畫場景設(shè)計(jì)中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建-在線瀏覽
2025-03-07 14:24本頁面
【正文】 以結(jié)合，如柱子、滴水帷幕的形式感，向下帶有俯沖式的效果和超級曲線設(shè)計(jì)，還有波浪形和渦漩形設(shè)計(jì)。造型形式，特別是場景的造型形式，是體現(xiàn)影片整體形式風(fēng)格、藝術(shù)追求的重要因素。因此我們應(yīng)在分析劇本搜集資料的基礎(chǔ)上，從整體出發(fā)，確定主題基調(diào)，根據(jù)時代背景與地域特征選擇恰當(dāng)?shù)脑煨托问健?0年代的《鐵臂阿童木》，80年代的《機(jī)器貓》《蠟筆小新》和《櫻桃丸子》等，不管是角色的創(chuàng)建還是場景的設(shè)計(jì)，都非常明顯的顯示出這些作品視覺藝術(shù)方面的效果，其漫畫式的簡潔洗練的造型和色彩處理方式，使日本動畫片的設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)具魅力。漫畫風(fēng)格的場景：強(qiáng)調(diào)平面的效果，以刻畫邊緣輪廓線的造型方式，色彩單純 《聰明一休》《蠟筆小新》?？坍嬚鎸?shí)、自然的豐富形態(tài)和豐富夸張的灰色調(diào)使場景畫面層次更強(qiáng)烈，視覺沖擊力也更強(qiáng)，藝術(shù)氛圍濃厚，更能突出角色性格特征和故事內(nèi)容。 因此在不受時空約束的前提下，其視聽覺語言創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)無法企及的時空境界。通過線條、體塊塑造的場景中建筑、樹木等可以是簡潔的，如在獲得1992年奧斯卡最佳動畫短片獎的作品《破壞》中，采用了異常簡練的的線條塑造了繪畫性鋼筆素描的場景效果，拙樸的造型粗獷的筆調(diào)使影片更具有藝術(shù)意味。而大場面首先要建立秩序形式，處理好空間透視關(guān)系，其次充分理解視覺組織原則，使畫面內(nèi)的東西豐富而不雜亂，有序而不死板。場景的造型語言在影視片中具有強(qiáng)大的敘事性、抒情性和表意性的輔助作用。 首先學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化，領(lǐng)會傳統(tǒng)藝術(shù)的內(nèi)涵，吸收民族文化藝術(shù)的造型語言、構(gòu)成規(guī)律以及風(fēng)格特征，并結(jié)合作品要求進(jìn)行創(chuàng)作。本土的文化藝術(shù)傳統(tǒng)也會影響藝術(shù)創(chuàng)作的審美意識，包括動畫片的美術(shù)風(fēng)格。裝飾風(fēng)格更多體現(xiàn)了創(chuàng)作者的主觀意圖，畫面具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)性和個性化效果。國產(chǎn)動畫片《小蝌蚪找媽媽》反映了中國傳統(tǒng)文化的水墨效果，具有剪紙效果的《大鬧天宮》和《驕傲將軍》的場景借鑒了敦煌壁畫和漢代畫像磚的造型語言， 《大鬧天宮》與《哪吒鬧?！返膱鼍霸O(shè)計(jì)在形式上還強(qiáng)烈地反映出我國傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，以及木偶效果的《阿凡提》 同時，還應(yīng)吸納與運(yùn)用中外古今文化，形成多元文化的思想內(nèi)涵。奇特的建筑、大自然的景物造成視覺上的戲劇性和趣味性所營造的神秘的東方氣息和各種有趣的神秘場景，在非常強(qiáng)烈的主觀色彩下，更加烘托出主人公千尋的人物性格特征。同時也體現(xiàn)了他對多元文化的吸納，富麗堂皇的巴洛克風(fēng)情的湯婆婆辦公環(huán)境，西式的教堂建筑風(fēng)格和日式的澡堂文化通過寫實(shí)性的藝術(shù)造型和三維技術(shù)被很好的揉雜在學(xué)多分場景中。動畫背景襯托角色，既表現(xiàn)空問深度，又可渲染影片氣氛和情調(diào)，幫助解釋敘事內(nèi)容。(第70頁)因此充分利用多種藝術(shù)手段和表現(xiàn)手法，能讓場景視覺效果更加突出，能更加幫助詮釋敘事內(nèi)容。二是通過想象和聯(lián)想，充分發(fā)揮藝術(shù)形式的特有功能，對夢境、神話和未來的情景等非現(xiàn)實(shí)的場景進(jìn)行創(chuàng)造。(第146頁)從《鼴鼠的故事》裝飾化后的理想化世界的場景風(fēng)格中便能體會到描繪語言的造型手段。
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